Max Jakob Friedländer (Berlín, 5 de julio de 1867 - Ámsterdam, 11 de octubre de 1958) fue un conservador de museo e historiador del arte judío-alemán . Especialista en pintura neerlandesa temprana y en el Renacimiento nórdico , se ofreció como voluntario en el Kupferstichkabinett de Berlín en 1891 bajo la dirección de Friedrich Lippmann . Por recomendación de Lippmann, Wilhelm von Bode lo contrató como asistente en 1896 para la división de pinturas. Fue nombrado subdirector del Museo Kaiser Friedrich (que entonces albergaba las pinturas y esculturas de los antiguos maestros de los Museos Estatales de Berlín ) bajo la dirección de Bode en 1904 y se convirtió en director él mismo entre 1924 y 1932, trabajando en su historia De Van Eyck a Bruegel y en la encuesta de 14 volúmenes (impresa en 16, con suplementos) Pintura neerlandesa temprana . En 1933 fue despedido por "no ario" y en 1939 tuvo que trasladarse a Ámsterdam por ser judío. [1] Alcanzó el rango y título de geheimrat (consejero privado) bajo el Imperio alemán. [2] También donó varias obras a la colección y trabajó en el comercio de arte como asesor, entre otros , de Hermann Göring .
Inventó el término de estilo "Manierismo de Amberes" y creó muchos de los nombres no documentados para artistas de este estilo y otros del período.
No debe confundirse con el historiador de arte germano-estadounidense Walter Friedländer ; no eran parientes. [1]
La aproximación de Friedländer a la historia del arte era esencialmente la de un conocedor . Le daba prioridad a una lectura crítica basada en la sensibilidad, más que en grandes teorías artísticas o estéticas. La describía de la siguiente manera:
Si bien la determinación de la autoría de una obra de arte individual no es, sin duda, la tarea última y más alta de la erudición artística, aunque no fuera el camino hacia la meta, sin duda es una escuela para la vista, pues no hay formulación de una pregunta que nos obligue a penetrar tan profundamente en la esencia de una obra individual como la relativa a la identidad del autor. La obra individual, correctamente entendida, nos enseña lo que un conocimiento amplio de la actividad artística universal es incapaz de enseñarnos. [3]
Su carrera estuvo marcada por un desdén por la Escuela de Historia del Arte de Viena , típica de Berlín. [1] Tendía a enfatizar el carácter germánico del arte neerlandés temprano, un término que ayudó a inventar, en lugar de sus vínculos con los territorios francófonos o su carácter local individual. Esto a veces lo llevó a tropos sobre el carácter racial típico del nacionalismo alemán en las décadas cercanas a 1900. Sus escritos posteriores, en particular la pintura neerlandesa temprana, en cierta medida descendieron de las posiciones adoptadas anteriormente. [4]
Durante su vida tomó fotografías de alta calidad de obras de arte en todos los lugares a los que viajó. Su archivo personal, con aproximadamente 15.000 fotografías y reproducciones de pinturas de los siglos XV y XVI del norte y el sur de los Países Bajos, suele ir acompañado de notas que incluyen información sobre la procedencia, la atribución, el estado relativo y la ubicación de las pinturas. La mayor parte de su obra ha sido transcrita y digitalizada en la base de datos RKDimages del Instituto Nacional Holandés de Historia del Arte ( RKD ) y constituye un importante archivo de acceso abierto para los historiadores del arte. [5]
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