Frederick Christian Palmer ( East Stonehouse, Plymouth 1866 - Hungerford 1941; fl.1892-1935), conocido profesionalmente como Fred C. Palmer , fue el principal fotógrafo público de Herne Bay, Kent en los primeros años del siglo XX, trabajando desde Tower Estudio. Fotografió todos los acontecimientos cívicos en Herne Bay antes de 1914 e hizo retratos del excéntrico Edmund Reid , el antiguo jefe del Servicio de Policía Metropolitana (CID) que había investigado los asesinatos de Whitechapel y luego se retiró a Hampton-on-Sea , Herne Bay. En 1913, Marcel Duchamp utilizó la fotografía de Palmer de 1910 del Grand Pier Pavilion iluminado como objeto artístico encontrado en su Note 78 , parte de su obra de arte Green Box . En la década de 1920 y principios de la de 1930, Palmer se hizo cargo del estudio de William Hooper en Cromwell Street en Swindon , produciendo nuevamente postales locales, fotografiando a personas prominentes y trabajando como autónomo para periódicos locales y el Ayuntamiento.
Palmer nació en 31 Union Street, East Stonehouse, Plymouth el 9 de enero de 1866, hijo del músico de la Royal Navy William Eastman Palmer, que para entonces se había convertido en fotógrafo oficial . [1] El nombre "Christian" proviene de la abuela del niño, Christian Branton Eastman Lewis, [nb 1] quien se casó con su abuelo Henry Palmer, un zapatero, [2] en Okehampton , Devon en 1826. El padre de Fred C, WE Palmer, se casó con Maria Louisa. Eales el 13 de marzo de 1860 [3] y vivían en James Street, Stoke Damerel , en 1861 [4] y diez años después en el número 13 de Frances Street en St Andrew's en Plymouth . [5] Ella era una "artista fotográfica", lo que podría significar que teñía o dibujaba impresiones de negativos de vidrio o de alguna manera realzaba daguerrotipos , y probablemente fue su influencia la que trajo la profesión de la fotografía a la familia. Así que WE Palmer se convirtió en fotógrafo a mediados de la década de 1860 y tuvo doce hijos, incluidos siete varones, al menos cinco de los cuales se formaron como fotógrafos. La empresa se llamó William Eastman Palmer & Sons y Frederick Christian era el tercer hijo. Sus hermanos que se formaron como fotógrafos fueron William George, John Eastman, Ernest Charles y Henry Reginald. [nb 2] [6] [7] En 1881, en East Barnet, Fred C. tenía 15 años y había comenzado su aprendizaje fotográfico . [8] En 1891, cuando Frederick Christian tenía 25 años, todavía vivía en casa y la familia estaba en Hopetown Villa, Leicester Road, East Barnet. En ese momento, su padre, William Eastman Palmer, todavía era descrito como un fotógrafo oficial. [9]
En 1894, Frederick Christian Palmer se casó en la parroquia de St George Hanover Square con Eleanor Florence M. Maltby, que había nacido en Highbury en 1873. Tuvieron tres hijos: Leslie Reginald, nacida en 1896; Muriel Audrey, nacida en 1902; y Joyce Selwyn, nacida en 1905. Las dos primeras nacieron en Barnet , y la tercera en Herne Bay . En 1901, Frederick ejercía como fotógrafo y la familia vivía en Gresham Cottage en Plantagenet Road en New Barnet . [10] En 1911 estaban todos en Palmer's Tower Studio en Herne Bay; Frederick volvió a figurar en el censo como fotógrafo y Eleanor ayudaba en el negocio. Es posible que haya estado relacionado con Fred T. Palmer (fl.1890-1899), fotógrafo de Ramsgate y Croydon. [11]
Es posible que Palmer se haya mudado a Watford alrededor de 1936-1937, pero no murió allí; [nb 3] su hija Muriel Audrey se había casado con Charles William Raysbrook en 1925 en Strood y luego tuvo tres hijos en Watford. [12] Murió el 14 de marzo de 1941, a la edad de 75 años, de vejez en The Gray Cottage, anteriormente Prospect House, en 1 Prospect Road, Hungerford . [13] Su certificado de defunción indica su ocupación como maestro fotógrafo, jubilado. [14] El término maestro , en este contexto en ese momento, implicaba que tenía fotógrafos trabajando bajo sus órdenes en un estudio, y no se refería a una calificación específica. Su hijo Leslie Reginald estuvo presente en el momento de la muerte, pero no se sabe si The Grey Cottage era la residencia del padre o del hijo.
Aunque había películas fotográficas disponibles, [15] es probable que Fred C. Palmer utilizara negativos de vidrio de gran formato y que las postales y los retratos fueran impresiones directas de estos, debido a su fino detalle. De 1892 a 1903 trabajó para la empresa familiar William Eastman Palmer & Sons , en Bloom House, Leicester Road, New Barnet. De 1903 a 1922 trabajó como fotógrafo y fabricante de marcos en Herne Bay, [16] en 21 High Street de 1903 a 1905 (donde está Kent Kebab, a partir de 2011), y en Telford Villa, 6 Tower Parade de 1907 a 1922. [17] [18] Entre 1910 y 1916, [nb 4] Fred C. Palmer fue un fotógrafo independiente del periódico Herne Bay Press , [19] que trabajó en Tower Studio en Tower Parade on the Sea Front, donde tomó retratos. [20] [21] Tenía una pequeña tienda o quiosco llamado The Art Gallery en el paseo marítimo, separado del estudio, donde vendía postales y grabados de retratos. [nb 5] Produjo postales de acontecimientos importantes de la ciudad, como la gran inauguración del Grand Pier Pavilion de Herne Bay Pier por parte del alcalde de Londres el 3 de agosto de 1910, y la gran inauguración del King Edward VII Memorial Hall [nb 6] por la princesa Beatriz el 13 de julio de 1913. Su nombre generalmente aparecía como Fred C. Palmer en los créditos de las fotografías de los periódicos y en el reverso de sus postales.
Durante la Primera Guerra Mundial no hay registros escritos de Fred C. Palmer, pero sí produjo postales de belgas heridos de guerra recuperándose en Canterbury y Herne Bay, de una posible concentración de reclutamiento en 1914 y de soldados bromeando. [nb 7] Había escasez de plata para usar en placas fotográficas , [22] por lo que esta puede ser la razón por la que parece haberse limitado a fotografiar a las tropas y a los heridos de guerra y quizás a otros trabajos hasta 1920.
Alrededor de 1920-1921, Palmer se hizo cargo del estudio del fotógrafo establecido William Hooper en el número 6 de Cromwell Street, Swindon . Los directorios de calles afirman que estuvo allí entre 1923 y 1936. [18] El edificio ahora está demolido. [23] Publicó postales y retratos y fue fotógrafo independiente para periódicos locales; el mismo patrón profesional que en Herne Bay antes de la guerra. El Ayuntamiento de Swindon utilizó sus fotografías. Se jubiló alrededor de 1936-1937 a la edad de aproximadamente 70 años y murió en 1941. [24] [25]
La fotografía de Palmer de 1910 del Grand Pier Pavilion iluminado se incorporó como objeto artístico encontrado en una obra de arte de Marcel Duchamp luego de la visita de este último a Herne Bay en 1913. [26] [27] [28] Duchamp recortó la foto de Palmer de un folleto y la adjuntó. en la nota 78 de The Green Box que describe sus planes para una obra llamada The Large Glass (1915-1923). [29] Las notas que incluían la fotografía de Palmer se publicaron en dos ediciones limitadas y se consideraron parte y no solo un complemento de la obra de arte del Gran Vidrio . [30]
En agosto de 2013, se organizó en la ciudad un festival "Duchamp en Herne Bay 1913-2013" para celebrar y explorar la visita de Duchamp a Herne Bay en 1913 y la relación entre esa experiencia y su obra de arte. La postal de Palmer del Grand Pier Pavilion, iluminada, se utilizó para promocionar ese festival. [31] [32] [33]
En 1910-1912, Palmer fotografió a Edmund Reid , quien había sido jefe del Servicio de Policía Metropolitana (CID) en el momento de los asesinatos de Whitechapel . Reid se había retirado a Hampton-on-Sea , un asentamiento que se estaba hundiendo rápidamente en el estuario del Támesis , lo que llevó al anciano a intentar hacer publicidad y exigir ayuda del Consejo. Palmer fotografió a este excéntrico personaje en medio del desastre que avanzaba y le dio o vendió las imágenes a Reid en forma de postales. El anciano vendía las fotografías de Palmer en un quiosco y llamaba a la colección una galería de arte . [34] Reid fue objeto de burlas por vender postales de sí mismo y llamarlas arte, pero cuando Duchamp decidió llevarse otra fotografía de Palmer a casa en 1913 e hizo una obra de arte con ella, [26] la idea de Reid fue validada.
La postal de la Fiesta del Concierto de Ronald Cecil muestra una multitud en el paseo marítimo de Herne Bay alrededor de 1913, incluidos cuadros vivos ensayados y coreografiados por actores. Aparentemente se produjo en respuesta al entusiasmo contemporáneo de los aficionados por coleccionar y examinar (con una lupa ) las detalladas impresiones realizadas a partir de grandes negativos de vidrio . La firma de dicha postal es la inclusión de cuadros que representan el momento fugaz, y en este ejemplo es el niño corriendo a punto de salir del encuadre a la izquierda, [nb 8] y el policía consultando su reloj en primer plano. Las posiciones de los actores se mantendrían inmóviles ante la cámara en un momento preestablecido, que podría haber sido anunciado por el repique de la torre del reloj fuera de cuadro a la derecha, [nb 9] o por una llamada del hombre a la derecha de el escenario. Algunos de los cuadros son los siguientes:
(1) La sufragista montando en bicicleta y de paso mostrando un poco más de tobillo de lo que una mujer tan joven podría pretender en ese momento, en primer plano a la derecha. Lleva medias negras, que en 1913 podrían significar una sirvienta o una actriz. (2) El joven actuando bajo el cuello , aparentemente siendo reprendido por una mujer, e intercambiando una mirada con un joven dandy bien vestido y confiado con chaqueta deportiva y zapatos blancos, con una mano en el bolsillo y la otra posiblemente sosteniendo un cigarrillo. (3) El propio Ronald Cecil aparentemente cae de espaldas entre la multitud, aunque nadie a su alrededor se vuelve para mirar. Esto está en el centro de la defensa de la multitud. La atención del espectador es atraída hacia la caída de Cecil por el joven despreocupado que está parado debajo de la farola con gorra y traje de tweed de tres piezas y los brazos en jarras, mirando directamente a Cecil cayendo. (4) Dos criadas, Gertrude Mabel Warner, conocida como Little Warner, y su compañera de servicio Ethel Maud Hollaway, [35] ambas empleadas desde los 12 años en la escuela de varones de St George's Terrace, caminan por el pasillo entre la fiesta del concierto y audiencia y la valla. Llevan carteles o folletos sobre la fiesta del concierto y se suponía que debían hacer algo con los primeros, pero la presencia de niños se lo impidió. [nota 10]
La regata de fondo sugiere un sábado, y los rayos del sol de la tarde que atraviesan las ventanas a ambos lados del Grand Pier Pavilion sugieren una hora alrededor de las 4:30 p.m. Entre el público se puede ver a la derecha a una enfermera privada uniformada y cerca del primer plano izquierdo, en el pasillo entre el escenario y la valla, a los niños de las tumbonas empleados desde los 12 años.
Galería de arte era el nombre que Edmund Reid dio a su colección de postales con fotografías de Palmer. [36]
{{cite book}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace ){{cite book}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace )y directorio de calles del Libro Azul: Herne Bay . Archivos de la Catedral de Canterbury. 1918.{{cite book}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace ){{cite book}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace )