Freddie Records es un sello discográfico independiente estadounidense fundado en Corpus Christi, Texas , el 1 de noviembre de 1969 por el músico Freddie Martínez. Originalmente funcionaba como estudio de grabación y distribuidor de Martínez, pero luego amplió su lista para incluir a otros músicos tejanos para evitar un fracaso financiero. El sello comenzó a producir álbumes para una variedad de artistas, incluidos Ramón Ayala , Agustín Ramírez , Oscar Martínez y Joe Bravo. Ayala se convirtió en el artista más vendido del sello, lo que mantuvo la estabilidad financiera de Freddie Records durante las décadas de 1970 y 1980. El sello patrocinó un concierto de Little Joe en 1978 y lo grabó para su álbum Live for Schlitz . Esto provocó la prohibición de futuros eventos en la zona, aunque el álbum siguió siendo una grabación en vivo lucrativa para Freddie Records durante dos décadas. A medida que la popularidad de la música tejana crecía, Freddie Records amplió sus bases incorporando 6.000 pies cuadrados adicionales para un segundo estudio y una instalación de producción repleta de equipos MCI actualizados capaces de acomodar formatos de casete y de 8 pistas e inició un cronograma de lanzamiento de dos álbumes por mes en promedio.
En 1985, Freddie Records había alcanzado el estatus de uno de los sellos musicales independientes más prósperos de los Estados Unidos. El sello otorgó certificaciones de oro y platino a Mazz por Straight from the Heart (1989) y La Sombra por Good Boys Wear White (1990), respectivamente, y atrajo el interés de las principales compañías discográficas debido a su gran catálogo. Los analistas musicales sostenían que los sellos de música independiente eran inadecuados para rivalizar con los sellos principales, designando esta época como la culminación de los sellos musicales independientes. En marzo de 1992, Freddie Records, Sony y Fonovisa se embarcaron en un boicot a los Tejano Music Awards después de observar que los artistas de EMI Latin dominaron el evento de premios de 1992. En julio de 1994, Martínez inauguró la sede de Freddie Records de 2,38 acres, equipada con un estudio de grabación, que ayudó a convertir a Freddie Records en el sello de música independiente más grande del estado de Texas, reportando $ 2 millones en ventas. Su personal podía realizar la mayoría de las tareas internamente, incluyendo el diseño de las ilustraciones, la producción de cintas, el empaquetado y la distribución de la mercancía en los Estados Unidos y México, mientras que la fabricación de los CD debía contratarse a terceros. En los premios Grammy de 1995 , Ayala y Los Terribles del Norte fueron nominados a Mejor Álbum Mexicano-Americano , lo que marcó la primera vez que los artistas de Freddie Records recibían tal reconocimiento.
En 1996, Freddie Records había experimentado treinta años de ser el principal proveedor de los nombres más importantes de la música regional mexicana . A pesar del descenso del género, Freddie Records exhibió un crecimiento de ventas del 14% durante el primer trimestre de 1997 en comparación con el mismo período de 1996. El periodista de música tejana, René Cabrera, escribiendo para el Corpus Christi Caller-Times , atribuyó los triunfos comerciales de Freddie Records y su resistencia bajo la administración de Martínez, lo que lo ayudó a establecerse como el "sello discográfico latino independiente de primer nivel". Si bien Billboard consideró que Martínez era conservador al buscar nuevos talentos, el sello se mantuvo alerta en la búsqueda de músicos que pudieran atraer tanto a los entusiastas del norteño como del tejano. Tras el establecimiento del Premio Grammy al Mejor Álbum Tejano en 1998, cinco álbumes creados bajo Freddie Records fueron preseleccionados para la ceremonia inaugural de 1999 . Dave Ferman, del Corpus Christi Caller-Times, elogió a Freddie Records como el sello independiente de música tejana "más exitoso de todos los tiempos", tras el anuncio de la Academia de la Grabación.
En 2000, Martínez Sr., su hijo Martínez Jr. y el hermano de Martínez Sr., Lee Martínez, enfrentaron cargos de fraude fiscal . Los tres acusados negaron las acusaciones de conspiración para defraudar al Servicio de Impuestos Internos (IRS) de impuestos sobre la renta no pagados. En junio de 2000, los cargos fueron desestimados después de que los fiscales revisaran la evidencia contra el trío acusado. El 5 de junio de 2002, Martínez Sr. inauguró el recientemente renovado edificio de tres pisos de la sede de Freddie Records. La construcción del edificio, diseñado por Russ Berger, tuvo un costo de $4.5 millones. La ceremonia de apertura fue seguida por una celebración que duró toda la noche con la lista de artistas del sello y la inauguración del Paseo de la Fama de la compañía para sus artistas. En junio de 2006, Billboard clasificó a Freddie Records como el sello líder de álbumes regionales mexicanos, superando a Sony BMG Norte , EMI Televisa y Fonovisa. El 14 de febrero de 2011, Freddie Records se declaró en quiebra, alegando una deuda de 700.000 dólares y activos por valor de 1.200 dólares. En octubre de 2019, el ayuntamiento de Corpus Christi publicó una proclamación en la que anunciaba una celebración de un mes de duración para conmemorar el 50.º aniversario de Freddie Records.
En noviembre de 1969, [4] Freddie Martinez fundó Freddie Records después de suponer que muchos de los sellos independientes con los que colaboraba no promocionaban adecuadamente a su banda, Freddie Martinez Orchestra. [5] A pesar de grabar varios álbumes con sellos de música independiente, su banda luchó por lograr un éxito significativo. [6] Martinez creía que establecer su propia empresa era el único medio para lograr el triunfo. [7] Antes de fundar Freddie Records, Martinez había seleccionado Studio B Recording para grabar una canción tejana y pagó menos de $200 para utilizar el equipo del estudio. [8] Cuando Martinez grabó su canción, Jim West era el ingeniero residente del estudio. West se había ido previamente de otro estudio de grabación después de que rechazaran su producción de sonido tejano y la del ingeniero musical Mike Taylor, citando la falta de comprensión del estudio de la música tejana. [9] Martínez se acercó a Studio B Recording, que estaba situado cerca de la bahía de Corpus Christi , con $400 (1970 USD), [7] y la compañía aceptó su oferta en marzo de 1970. [8] Martínez permitió a West continuar trabajando como ingeniero musical, renombrando el estudio de grabación a Freddie Records. Después de comprar la compañía, instaló una nueva placa MCI y actualizó la tecnología ya instalada por Studio B Recording. [9] Martínez invirtió $15,000 en renovar el estudio y alfombró el edificio para evitar que los sonidos externos interfirieran con las grabaciones mientras agregaba una cabina para cantantes para evitar la anulación de los instrumentos. La renovación del estudio persistió hasta el otoño de 1972. [10] A pesar de la intención inicial de usar el estudio únicamente para su propia música, [10] el periodista musical Charlie Brite dijo que la adquisición de Studio B Recording podría abrir puertas para los artistas en el sur de Texas y revitalizar el mercado de la música en la región. [8] La adquisición fue elogiada como el primer préstamo bancario otorgado para una empresa musical en el sur de Texas. Freddie Records resistió el huracán Celia en agosto de 1970, que presentaba un panorama sombrío para los negocios de la zona en ese momento. [8]
La primera grabación de Martínez como propietario de Freddie Records fue "Necesito tu amor", que se convirtió en un éxito regional, seguida de "Botancito de cariño". Martínez se asoció con distribuidores que conocía antes de fundar Freddie Records e impuso una política de pago contra reembolso a los distribuidores conocidos por retrasar los pagos. Debido a su política, Martínez fue apodado el "chico de cabello dorado" entre sus contemporáneos. [5] La esposa de Martínez, Joann, también contribuyó al éxito de la empresa al aceptar pedidos de los distribuidores y enviarlos a todo el país. [3] El primer álbum de Freddie Records, Te Traiga Estas Flores , logró una hazaña poco común para una grabación tejana, ya que se ubicó en la lista de álbumes latinos de Nueva York compilada por Billboard . El álbum también se convirtió en disco de oro, lo que era una ocurrencia poco frecuente en la industria de la música tejana en ese momento. Finalmente, vendió un millón de copias en los Estados Unidos y México. [5] Para 1974, era común que los álbumes producidos por Freddie Records se ubicaran en la lista de álbumes latinos de Billboard para el estado de Texas. Los álbumes producidos por la compañía también alcanzaron lugares en las listas de álbumes latinos de Billboard en Chicago, Los Ángeles y Miami. Los artistas de música country Sam Neely y Don Williams utilizaron Freddie Records para sus álbumes. [7] En un artículo para Texas Monthly , Joe Nick Patoski observó que la mayoría de los músicos tejanos que se aventuraron en el negocio habían fracasado. Patoski incluyó a Martínez entre los pocos selectos que habían tenido éxito. [11] Para evitar el fracaso de su compañía si ya no era comercialmente viable como músico, Martínez firmó algunos actos con Freddie Records, incluidos Agustín Ramírez , Oscar Martínez y Joe Bravo. [3] El álbum de Ramírez se tituló Número Uno Orta Vez para que los contemporáneos de Martínez lo tomaran en serio. [3] Un informe de Billboard de 1974 encontró que Freddie Records era "altamente rentable" durante un informe musical sobre el crecimiento de la música tejana. [12] Las intenciones originales de Martínez para Freddie Records eran convertirse en el estudio más próspero del sur de Texas, rivalizar con los estudios de Los Ángeles y revitalizar el estancado negocio de la música en Corpus Christi. [8]
Freddie Records, como la mayoría de los sellos musicales independientes de Texas, no dependía de contratos con artistas discográficos. En cambio, negociaban un precio con los músicos en función de su popularidad. El sello vendía álbumes a vendedores de mercadillos y tiendas familiares , y los artistas podían comprar sus propios álbumes a un precio reducido y revenderlos en conciertos. [13] Esta era una práctica estándar para los músicos tejanos antes de que los grandes almacenes comenzaran a vender álbumes tejanos. La excepción a esta práctica fue el primer artista del sello, Ramon Ayala , [14] quien se convirtió en el primer artista en firmar un contrato exclusivo con Freddie Records en 1973. [3] Ayala se convirtió en el artista con mayores ventas de la compañía, lo que permitió que Freddie Records siguiera siendo comercialmente viable durante las décadas de 1970 y 1980. [14] El sello esperaba que sus artistas sobresalieran en la fórmula de intercambio de retorno de la compañía, lo que les exigía que se autopromocionaran y realizaran conciertos excepcionales para asegurar reservas para eventos futuros. [15] Martínez tuvo que retrasar los planes para futuros desarrollos en la compañía, como un crossover hacia la música en idioma inglés, entrar al mercado de producción cinematográfica y expandir el Estudio B de Freddie con una adquisición de 16 pistas, luego de una recesión en los Estados Unidos a mediados de la década de 1970. Estos planes estaban siendo manejados por su hermano y gerente de promociones. [16]
En 1976, el compositor Johnny Herrera demandó a Martínez por $1 millón en regalías (USD de 1976) alegando que no fue compensado por sus obras que proporcionó para la compañía. [17] El 1 de mayo de 1978, Freddie Records patrocinó un concierto en Cole Park en Corpus Christi, que inicialmente se esperaba que atrajera a 1.000 personas, pero aumentó a 10.000 después de que Martínez prometiera discos gratis a los asistentes y ampliara la lista de bandas. [18] El permiso del parque fue emitido a la Organización de Parálisis Cerebral Johnny Rodríguez que fue copatrocinada por KCCT . El administrador de la ciudad , Marvin Townsend, creyó que el evento se convirtió en "una fiesta de cumpleaños" para Freddie Records. [18] El concierto fue grabado por Freddie Records para su artista Little Joe y comercializado como el primer álbum en vivo que se grabó en un parque local, titulado Live for Schlitz , para la compañía de cerveza Schlitz . [19] El álbum fue lanzado el 18 de junio de 1979 y continuó siendo una grabación lucrativa para Freddie Records durante dos décadas. [20] El concierto enfrentó la oposición de los residentes que se quejaron de violaciones de ruido al ayuntamiento, que prohibió futuros eventos en el área. [18] En el mismo año, Martínez comenzó a proporcionar contratos musicales a sus artistas, con un contrato estándar de tres años exclusivamente con el sello y dos contratos de un año con un retorno promedio en regalías. [21] El ingeniero de la casa de Martínez, West, se había ido para hacer la competencia Hacienda Records. [22] Los dos sellos fueron los dos sellos discográficos más influyentes en el mercado de la música tejana durante los años 1970 y 1980. Freddie Records, junto con Hacienda, grabó la mayor parte de la música de los principales artistas de grabación tejanos que ayudaron a dar forma al género durante el siglo XX. [23] El sello recibía entre 10 y 20 demos cada semana de aspirantes a músicos tejanos, y Martínez imprimía 1.500 sencillos para un músico que le interesaba, de los cuales 400 a 450 se enviaban a las estaciones de radio y el resto se vendía a las tiendas. Martínez consideraba que una grabación exitosa en el mercado de la música tejana era aquella que vendía 20.000 unidades. [21]
En la década de 1980, Freddie Records tuvo grandes ventas en Texas y reportó ventas en otros estados como Arizona, Nuevo México, Colorado, Florida, Hawái, California y Nevada, e incluso en Alemania, principalmente debido al personal del ejército de los EE. UU. estacionado allí. Tenían una instalación de distribución que era capaz de producir 30.000 cintas de casete al mes, cerca de su estudio de grabación y oficina en Corpus Christi. [24] El mercado de la música tejana en Corpus Christi estaba "en auge de popularidad". Freddie Records amplió su base con 6.000 pies cuadrados adicionales para un segundo estudio y una instalación de producción con equipo MCI actualizado capaz de manejar cintas de casete y formatos de 8 pistas , y comenzó a promediar dos lanzamientos por mes. [25] Sin embargo, en 1986, el mercado de la música tejana comenzó a desacelerarse y sufrir, con ventas de bajo rendimiento para Freddie Records. El sello comenzó a demandar a las pequeñas tiendas de discos que vendían a sabiendas álbumes falsificados e importaciones de artistas mexicanos en el área. [26] La música latina en Texas se encontraba una década por detrás de la industria musical estadounidense en términos de desarrollo, comercialización y capacidades de producción. En 1989, Jesús Guterrez escribió para Billboard , afirmando que el género musical tejano todavía tenía un largo camino por recorrer antes de poder lograr ganancias significativas, a pesar de su constante ascenso en popularidad en Texas. [27]
Freddie Records era conocido por tener empleados que también eran músicos, y Lee Martínez reveló que el 99% de su personal pertenecía a la industria musical. [25] El sello también descubrió talento dentro de su propia empresa, como Zandra, que trabajó como secretaria para Freddie Records de 1978 a 1981 y luego fue descubierta por Lee Martínez por su talento para el canto. [24] [25] Lee estaba buscando una corista femenina para la versión en español de " Lookin' for Love " de Johnny Lee (1980). La compañía estaba planeando lanzar un álbum con músicos tejanos cantando canciones de música country en español. [24] En 1985, Freddie Records se había convertido en uno de los sellos de música independiente más exitosos de los EE. UU. [28] Sin embargo, los principales sellos discográficos comenzaron a ingresar al mercado de la música tejana en 1985 y, en 1989, EMI Latin , WEA Latina , Sony y Fonovisa habían contratado artistas tejanos. [29] El 10 de enero de 1990, EMI Latin compró Cara Records de Bob Grever , comenzando la era dorada de la música tejana. [30] [31] Martínez reflexionó sobre la época en una entrevista en la que creía que las grandes discográficas vieron el auge del mercado de la música tejana y querían hacer lo que las discográficas independientes ya estaban haciendo diciendo que las grandes discográficas estaban "esperando demasiado demasiado pronto". [29]
A pesar de la creciente competencia, Freddie Records continuó logrando éxito comercial y otorgó placas de oro y platino a sus artistas por las ventas de sus álbumes; Mazz recibió una certificación de oro por su álbum Straight from the Heart (1989), [32] y La Sombra recibió una placa de platino y oro por su álbum Good Boys Wear White (1990). [33] Martínez Sr., comenzó a dirigir la empresa con su hijo, Freddie Martínez Jr., quien anteriormente había trabajado en el almacén de la empresa cuando era niño, después de graduarse de la Universidad Estatal de Corpus Christi . Martínez Jr. Juntos, produjeron o coprodujeron álbumes para sus artistas, contrataron nuevos actos y supervisaron el negocio editorial de la empresa. Martínez Sr. también trajo a su otro hijo, John Martínez, para ayudar a administrar el negocio. A pesar de que las principales compañías discográficas ofrecieron comprar Freddie Records, [3] citando el impresionante catálogo de la compañía, los críticos musicales especularon que esto marcó el final de la era de los sellos de música independiente, y que el futuro del género parecía estar en manos de los grandes sellos. [6] En noviembre de 1991, el sello abrió su subsidiaria Freddie Discos México en León, Guanajuato , [34] y al año siguiente, Freddie Records, junto con Sony y Fonovisa, boicotearon los Tejano Music Awards debido a preocupaciones sobre el proceso de votación. [35] Un cuarto sello, TH-Rodven, se unió al boicot de la compañía a los premios en diciembre de 1992. [36] El director ejecutivo del programa, Rudy Trevino, reveló que las votaciones de TMA de 1992 siguieron a una encuesta especial que realizó en 1991 para posibles recomendaciones sobre el proceso de votación del programa en la que participó el presidente de Sony Discos Frank Welzer, al igual que programadores de radio, distribuidores y otros expertos de la industria. [35]
Freddie Records le otorgó a Fandango USA un disco de platino por su álbum Class Act (1993), [37] y en julio de 1994, Martínez inauguró la nueva sede multimillonaria de Freddie Records, que convirtió a la compañía en el sello de música independiente más grande de Texas. [38] [39] Martínez amplió el alcance de su sello con una oficina de promoción en Hollywood y amplió su personal a más de 30 empleados. La nueva sede abrió sus puertas en noviembre de 1994. [38] La sede tenía un estudio de grabación interno y la mayoría de las operaciones, como la creación de obras de arte, la fabricación de cintas, el empaquetado y el envío a todo Estados Unidos y México, se realizaban internamente, siendo la fabricación de CD la única operación realizada fuera del sitio. [3] La compañía reportó $2 millones (USD de 1995) en ventas para 1994, [1] y enfatizó el talento nuevo y joven. [40] Ayala y Los Terribles del Norte, artistas de Freddie Records, recibieron una nominación al Mejor Álbum Mexicano-Americano en los Premios Grammy de 1995 , marcando la primera vez que los artistas de Freddie Records figuraban en la lista de finalistas. [41] Jaime y Loos Chamacos también recibieron un premio de oro por ¿Se Cansaron?... Otra y ¿Cómo Te Llamas Paloma? en mayo de 1995. [42]
En 1996, Freddie Records había sido el proveedor líder de la mejor música regional mexicana durante tres décadas, con Ayala como su artista más vendido. Aunque la compañía tenía una producción de videos limitada debido al alto costo, compró un terreno para unir su oficina, almacén, duplicación y estudios. [39] En una entrevista con Billboard en 1997, Martínez descubrió que las estaciones de radio estaban dominadas predominantemente por músicos tejanos veteranos y enfatizó la importancia de los nuevos músicos tejanos como el alma y el futuro del género. A pesar del declive de la música tejana, Freddie Records registró un aumento de ventas del 14% en el primer trimestre de 1997. Los artistas más vendidos del sello ese año fueron Ayala, Jaime y Los Chamacos y Fandango USA. En septiembre de 1997, Martínez planeó construir un "estudio de última generación" de 32 canales en el sur de Corpus Christi, [43] y ese año fue incluido en el Salón de la Fama de las Raíces Tejanas . [44] El periodista de música tejana René Cabrera del Corpus Christi Caller-Times , elogió el éxito comercial y la longevidad de Freddie Records bajo el liderazgo de Martínez, lo que lo ayudó a convertirse en el "sello discográfico latino independiente de primer nivel". [5] En 1998, Freddie Records tuvo "un año próspero" debido al álbum tributo de Ayala a Cornelio Reyna , En las alas de un ángel , que vendió 100.000 unidades, y el álbum de Los Terribles del Norte El último paso , que vendió 80.000 unidades. [45] Billboard encontró que Martínez era conservador al buscar nuevos actos, [46] pero el sello buscó activamente músicos que pudieran atraer tanto a la música norteña como al público tejano. [46] En 1999 , cinco álbumes producidos por Freddie Records fueron nominados para el Premio Grammy inaugural al Mejor Álbum Tejano . Entre los nominados estaban Leyendas y Raíces de Martínez , Live... En Concierto! de La Fiebre , Fanáticos de Jaime y Los Chamacos , Casas de Madera de Ayala y Los Terribles del Norte Colgado de un Árbol . [47] Dave Ferman del Corpus Christi Caller-Times aclamó a Freddie Records como el "sello independiente más exitoso de la música tejana" luego del anuncio de la Academia de la Grabación . [3] En 1999, Ayala seguía siendo el artista con mayores ventas del sello, con un promedio de 100.000 unidades vendidas por álbum de estudio, mientras que Los Terribles del Norte vendieron 75.000 unidades por álbum.[3]
En diciembre de 1999, un gran jurado federal acusó a Martínez de supuestamente no informar sobre los ingresos por ventas del sello. [48] El 4 de enero de 2000, el juez federal Hayden Wilson Head Jr. pospuso el juicio de Martínez Sr., Martínez Jr. y Lee por cargos de fraude fiscal hasta el 12 de junio, después de que el abogado defensor solicitara uno sin objeciones. Todos se declararon inocentes de los cargos de conspiración para defraudar al Servicio de Impuestos Internos (IRS) de $ 99,637 de impuestos sobre la renta no pagados desde junio de 1991 a febrero de 1995. La acusación también alega que los tres subestimaron sus recibos de ventas e ingresos de $ 389,446. [49] Sin embargo, los cargos fueron desestimados más tarde en junio del año siguiente después de que los fiscales revisaran la evidencia en su contra. [50] Martínez reconoció el potencial de Internet como una herramienta para promover nuevos artistas e incluyó archivos de audio y video, noticias musicales y foros de mensajes en el sitio web del sello. [51]
En 2002, Freddie Records se unió a WEA Latina para el álbum tributo de Ayala a Pedro Infante . WEA Latina posee el catálogo de Infante, luego de la adquisición por parte del sello de Peerless Records de México. Ambos sellos financiaron el proyecto y comercializaron el álbum a través de una campaña de televisión directa. Los sellos enviaron 100,000 unidades a todo Estados Unidos en su producción inicial. Ayala lanzó su álbum número 100 con Freddie Records, El Número Cien en 2002. [52] El 5 de junio de 2002, Martínez inauguró el edificio de tres pisos recientemente renovado de la sede de Freddie Records. El edificio fue diseñado por Russ Berger y costó $ 4.5 millones para construir. [53] La ceremonia de apertura fue seguida por una celebración durante toda la noche de la lista de la discográfica, así como la presentación del Paseo de la Fama de la compañía para sus artistas. Luis Silva , quien se convirtió en el director de marketing de la compañía, anunció que el sello comenzó a cantar a músicos de música de banda . [54]
En 2004, Martínez creía que Freddie Records tenía la lista más impresionante de su historia después de contratar a varios artistas de renombre que previamente habían firmado con sellos importantes. [55] En los Tejano Music Awards de 2004 , Freddie Records dominó con 12 nominaciones de artistas en varias categorías. [56] En 2006, Antologia , una serie retrospectiva de doble disco de 30 pistas de bajo presupuesto para los artistas de Freddie Records fue lanzada. El sello lanzó la serie Antologia , una serie retrospectiva de doble disco de 30 pistas de bajo presupuesto en 2006, que inicialmente tuvo ventas lentas. Sin embargo, después de una campaña promocional de la compañía, las ventas se dispararon, alcanzando casi 400.000 unidades vendidas a finales de año. Martínez quería capitalizar el mercado de la música de catálogo, tras el éxito de Sony con su serie La Historia . [57] En junio de 2006, Billboard nombró a Freddie Records como el principal sello discográfico de álbumes regionales mexicanos , superando a Sony BMG Norte , EMI Televisa y Fonovisa. [58]
En octubre de 2019, el ayuntamiento de Corpus Christi proclamó una celebración de un mes del 50 aniversario de Freddie Records. [59] En diciembre de 2019, la compañía conmemoró su 50 aniversario en el Anchor Ballroom de la Universidad Texas A&M-Corpus Christi . [60]
Esta es una lista de artistas actualmente firmados con Freddie Records.
{{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite journal}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite magazine}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite web}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite web}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace ){{cite news}}: CS1 maint: referencia duplicada predeterminada ( enlace )