Foreign Affairs es el quinto álbum de estudio del cantante y compositor Tom Waits , lanzado el 13 de septiembre de 1977 por Asylum Records . [1] Fue producido por Bones Howe y contó con Bette Midler cantando a dúo con Waits en "I Never Talk to Strangers".
Bones Howe, el productor e ingeniero del álbum, recuerda así el concepto original y el enfoque de producción del álbum:
"[Waits] me habló sobre hacer este otro material [...] Dijo: 'Primero haré las demostraciones y luego te dejaré escucharlas. Luego deberíamos hablar sobre lo que significa'. debiera ser.' Escuché el material y dije: "Es como una película en blanco y negro". De ahí surgió la portada. La idea de que iba a ser una película en blanco y negro es lo que me pareció cuando la estábamos armando. Si salió así o no, no lo sé. No tengo idea, porque hay tanta metamorfosis cuando estás trabajando en [discos]. Cambian y cambian". [2]
En la portada con Waits aparece una mujer nativa americana llamada Marsheila Cockrell, que trabajó en la taquilla de The Troubadour en Los Ángeles. "Ella era una chica que... no era una novia pero pensaba que lo era". [3]
"Para la portada del álbum, Waits quería transmitir el ambiente del cine negro que coloreaba muchas de las canciones. El veterano retratista de Hollywood George Hurrell fue contratado para fotografiar a Waits, solo y abrazado a una mujer sombría cuya mano derecha con un anillo incrustado sujetaba Un pasaporte en su pecho. La foto de Tom en la contraportada era particularmente buena, presentándolo como un matón peinado hacia atrás, mitad ídolo matinal, mitad psicópata. La portada interior mostraba al cantante borracho arañando las teclas de su Tropicana. vertical." [3]
El crítico de Village Voice, Robert Christgau, hizo una crítica mixta de Foreign Affairs . Apreció el dueto de Bette Midler "I Never Talk to Strangers", la combinación de poesía y jazz de "Jack & Neal", el "monólogo murmurado" de "Barber Shop" y la canción principal, que describió como " anglófila ". , pero lamentó "Potter's Field" por su música teatral y narrativa después de "una porra de alto impacto". Criticó más el álbum en Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981):
"Con su sordidez de género y su melodrama metafórico, Waits es un escapista en decadencia que cree que Everyman es un borracho y Everywoman una camarera que trabaja toda la noche y hace trucos cuando las cosas se ponen difíciles. El problema no son los sujetos en sí, sino eso para todos. su modestia consciente los infla. Supongo que es todo lo que podemos esperar del hijo de un maestro de escuela que ha estado buscando su propio mundo desde que tuvo edad suficiente para pensar". [5]
Todas las pistas escritas por Tom Waits, excepto donde se indique lo contrario.
Lado uno
Lado dos