El seguimiento y la superposición de acciones es un título general para dos técnicas de animación estrechamente relacionadas que forman parte de los 12 principios básicos de la animación identificados por los animadores de Disney Frank Thomas y Ollie Johnston en su prestigioso libro de 1981 sobre la animación de Disney, The Illusion of Life . El término drag se incluye a veces para formar tres conceptos separados pero relacionados en el arte de la animación.
Definición
El seguimiento y la superposición de acciones son técnicas estrechamente relacionadas que, cuando se aplican a la animación, pueden ayudar a reproducir el movimiento de forma más realista al obedecer más de cerca las leyes de la física . En el estudio Disney, Walt Disney estaba ansioso por impulsar a sus animadores para que mejoraran su trabajo y desarrollaran sus habilidades. Les dijo: [1]
Las cosas no se detienen de repente, muchachos; primero hay una parte y luego otra.
Los animadores, deseosos de que su trabajo resultara más convincente, desarrollaron los conceptos de "seguimiento" y "acción superpuesta", aunque los conceptos estaban tan estrechamente relacionados que no siempre era fácil distinguirlos. [1] Thomas y Johnston identificaron cinco áreas de movimiento en las que se aplicarían estos principios:
- Un personaje puede tener un abrigo o orejas largas, y estas partes se siguen moviendo una vez que la figura deja de moverse. Las orejas o el abrigo "siguen su movimiento" incluso después de que la acción principal se detiene. [1]
- Los cuerpos en movimiento no se mueven todos a la vez, sino que las distintas partes del cuerpo pueden moverse a distintas velocidades. Por lo tanto, cuando una parte del cuerpo se detiene, otra parte (como un brazo) puede superponerse o seguir la acción principal, deteniéndose lentamente. [1]
- La carne suelta, como la papada flácida de un perro, puede moverse a una velocidad más lenta que las partes más sólidas del personaje. Estas partes pueden arrastrarse detrás de la acción principal. [2]
- La finalización de una acción —cómo se “lleva a cabo” la acción— es a menudo más importante que la acción misma. [2]
- El "control en movimiento". Un personaje puede detenerse por completo, pero las partes carnosas pueden seguir durante la acción principal para transmitir peso y credibilidad. [2]
Véase también
Notas
- ^ abcd Thomas y Johnston, pág. 59
- ^ abc Thomas y Johnston, pág. 60
Bibliografía
- Bancroft, Tom; Glen Keane (2006). Creación de personajes con personalidad: para cine, televisión, animación, videojuegos y novelas gráficas . Watson-Guptill. ISBN 978-0-8230-2349-3.
- Johnston, Ollie y Thomas, Frank, La ilusión de la vida , Abbeville Press, Nueva York (1981)
- Lasseter, John (julio de 1987). "Principios de la animación tradicional aplicados a la animación por ordenador en 3D". ACM Computer Graphics . 21 (4): 35–44. CiteSeerX 10.1.1.579.4087 . doi :10.1145/37402.37407. Archivado desde el original el 28 de noviembre de 2011 . Consultado el 19 de septiembre de 2012 .
- Mattesi, Mike (2002). Fuerza: Dibujo dinámico de la vida para animadores, segunda edición. Focal Press. ISBN 978-0-240-80845-1.
- Osipa, Jason (2005). Deje de mirar fijamente: modelado y animación facial bien hechos (2.ª ed.). John Wiley & Sons. ISBN 978-0-471-78920-8.
- Whitaker, Harold; John Halas (2002). Sincronización para la animación. Focal Press. ISBN 978-0-240-51714-8.
- White, Tony (1998). Manual del animador: técnicas paso a paso de animación dibujada . Watson-Guptill. ISBN 978-0-8230-0229-0.
