Théâtre de la foire es el nombre colectivo que recibe el teatro que se representa en las ferias anuales de Saint-Germain y Saint-Laurent (y durante un tiempo, en Saint-Ovide) en París.
Las primeras referencias a la feria anual datan de 1176. El recinto ferial en sí fue establecido en 1482 por Luis XI en beneficio de la Abadía de Saint-Germain-des-Prés y estaba ubicado cerca de la Abadía en la margen izquierda al suroeste del centro de la ciudad. justo afuera de una de las puertas de la muralla de la ciudad construida por Felipe II a principios del siglo XIII. El mercado cubierto de Saint-Germain ocupa hoy parte del antiguo recinto ferial y se accede desde el bulevar Saint-Germain por la calle de Montfaucon (vista satélite). [1] La feria generalmente duraba de tres a cinco semanas alrededor de Semana Santa . Durante el siglo XVIII se abría constantemente el 3 de febrero y duraba hasta el Domingo de Ramos .
Los primeros actores de la feria cuyos nombres están registrados fueron Jehan Courtin y Nicolas Poteau, quienes entretuvieron tanto al público parisino en 1595 que los actores del Hôtel de Bourgogne entablaron una demanda contra ellos; probablemente perdieron porque los dos actores de feria regresaron varios años después. En 1618, André Soleil e Isabel Le Gendre obtuvieron un éxito similar. Más tarde, los manipuladores de marionetas , los equilibristas y los entrenadores de animales deleitaron tanto al público asistente a las ferias que, en 1643, Paul Scarron dedicó un poema sobre el tema al duque de Orleans .
Entre los artistas más famosos de la feria de Saint-Germain se encontraban: los manipuladores de marionetas Jean y François Datelin (más conocido con el nombre de Brioché), Jean-Baptiste Archambault, Jérôme, Arthur y Nicolas Féron; los bailarines Charles y Pierre Alard, Moritz von der Beek (también conocido como Maurice), Alexandre Bertrand y Louis Nivelon; los actores Louis Gauthier de Saint-Edme, Jean-Baptiste Constantini, Catherine von der Beek, Étienne Baron, Charles Dolet, Antoine Francassani, Jean-Baptiste Hamoche, Dominique Biancolelli, Francisque y muchos otros para quienes Alain-René Lesage , Louis Fuzelier y Jacques-Philippe d'Orneval escribió numerosas obras de teatro.
En la feria se representaron las primeras obras operísticas de Pierre-Alexandre Monsigny : la intermède Les aveux indiscrets (7 de febrero de 1759), y las óperas bouffons Le maître en droit (13 de febrero de 1760) y Le cadi dupé (4 de febrero de 1761). La ópera cómica Blaise le savetier de François-André Danican Philidor se estrenó allí el 9 de marzo de 1759, seguida de Le jardinier et son seigneur el 18 de febrero de 1761.
Entre las representaciones de esta feria se encuentra la famosa miniatura fechada en 1763 por Louis-Nicolas van Blarenberghe (1716-1794) en la Colección Wallace de Londres. [2]
La feria de Saint Laurent se estableció por primera vez en 1183 en el centro de París en Les Champeaux (más tarde mejor conocida como Les Halles ). Después de siglo y medio, se trasladó al norte de París, a un lugar cercano al nuevo patrocinador de la feria, la leprosería de Saint-Lazare. En 1661 se trasladó a un recinto cercano en el lado norte de la Rue de Saint Laurent, frente a la Iglesia de Saint-Laurent y un poco al oeste . [4] La nueva ubicación estaba justo al este de la Rue du Faubourg Saint-Denis , frente a la Abbaye des frères de Saint-Lazare (como se conocía ahora la colonia de leprosos). La Abadía se convertiría más tarde en la prisión Saint-Lazare y, finalmente, en el hospital Saint-Lazare. Aunque el recinto ferial fue demolido a principios del siglo XIX, su antiguo emplazamiento se encuentra directamente al suroeste de la entrada de la actual Gare de l'Est .
La feria de Saint-Laurent era un lugar de encuentro de artesanos, comerciantes y burgueses y se celebraba al aire libre, mientras que la feria de Saint-Germain, al abrigo de las inclemencias del tiempo, servía más bien como escaparate de productos de lujo (joyas, porcelana, instrumentos musicales, grabados). Numerosos artistas y compañías de espectáculos de la feria de Saint-Germain también se presentaron en Saint-Laurent, ya que una feria tuvo lugar en primavera y la otra en verano. A partir del siglo XVIII, la Feria de Saint-Laurent estaba prevista del 9 de agosto al 29 de septiembre. La alternancia de horarios de las ferias permitió al público seguir sus espectáculos favoritos y permitió la evolución de una especie de " culebrón " teatral, donde una obra que comenzaba en Saint-Germain continuaba en Saint-Laurent.
En la feria se estrenaron varias célebres óperas cómicas de François-André Danican Philidor : Le diable à quatre, ou La double métamorphose (19 de agosto de 1756), L'huître et les plaideurs, ou Le tribunal de la chicane (17 de septiembre 1759), Le soldat magicien (14 de agosto de 1760) y Le maréchal ferrant (22 de agosto de 1761). Allí se estrenó On ne s'avise jamais de tout de Pierre-Alexandre Monsigny el 14 de septiembre de 1761.
Fundada en 1764 en la plaza Luis XIV (ahora conocida como plaza Vendôme ), la feria de Saint-Ovide se trasladó a la plaza Luis XV (ahora llamada plaza de la Concordia ) en 1772.
Aunque era una feria pequeña, competía con la feria de Saint-Laurent y se celebraba aproximadamente en la misma época del año (aproximadamente del 15 de agosto al 15 de septiembre). Desapareció en 1777, destruida por un incendio.
De las marionetas y los equilibristas, los artistas de feria pasaron gradualmente a representar obras de teatro de dimensiones muy reducidas, a menudo escritas por autores de renombre y talento. Tras la expulsión de los actores italianos en 1697, los actores y empresarios se animaron y se apropiaron del repertorio italiano. La profesionalización del espectáculo en la feria empezó a preocupar a la Comédie-Française , que veía en ella una competencia peligrosa. La Comédie-Française intentó por todos los medios preservar sus privilegios y, después de numerosos juicios realizados ante el Châtelet y el Parlamento de París , logró la prohibición total de las representaciones con diálogo.
Pero no había contado con los trucos que los actores del recinto ferial podían utilizar para subvertir estas prohibiciones. Al verse prohibidos de utilizar cualquier diálogo en escena, los actores comenzaron en 1707 a interpretar sus papeles sólo en forma de monólogos, o a hablar con un mudo, con un interlocutor situado entre bastidores o incluso con un animal. Posteriormente inventaron una forma de jerga que evocaba una especie de latín bajo , pero que no competía con la lengua francesa cuyo uso exclusivo reivindicaba la Comédie-Française. Posteriormente, los actores escribían todos los diálogos en "écriteaux" (signos), una especie de rollo de papel en el que plasmaban las palabras de la obra. Así describió la escena Ménier, el comisario de policía de París, en 1718:
"A continuación aparecen tres arqueros que quieren detener a Arlequín, quien tocando su lira los hechiza y logra escapar, todo lo cual constituye el primer acto, que es interpretado tanto por los actores como por el público con la ayuda de carteles que descienden. desde arriba, en el que están escritas las historias que componen la obra: los actores gesticulan y expresan mediante diversos movimientos de pantomima lo que está escrito en los carteles, y los espectadores cantan y en algunos lugares los actores, para vincular los versos, dicen algunos palabras, y cuando bajan los carteles, cuatro violines, un bajo y un oboe suenan el tema de la historia escrita en los carteles que canta el público."
La Comédie-Française ya no tenía razones objetivas para actuar contra los justos; sus reclamaciones habían sido satisfechas. Ahora fue el turno de la Academia Real de Música de comunicar al concurso que era la única titular del derecho a cantar, bailar y acompañar música en obras de teatro en Francia. La relación de poder aquí se desarrolló de otra manera y pronto los directores de la ópera, acosados por crecientes crisis financieras, intentaron salvar la situación vendiendo a dos directores de feria el derecho de producir representaciones cantadas. Así nació la Opéra-Comique en 1714.
Dado el creciente éxito de las representaciones de la feria, la ópera exigía regalías cada vez más exorbitantes, lo que suponía una presión para los directores de la feria. Aliada estratégica de la Ópera, la Comédie-Française aprovechó la oportunidad para asestar un golpe fatal en 1719: obtuvo la supresión de todos los espectáculos de feria, a excepción de las marionetas y los equilibristas.
Mientras tanto, el regente había restaurado la Comédie-Italienne : aprovechó la oportunidad para ocupar la feria de St. Laurent durante tres años, de 1721 a 1723, pero no obtuvo el éxito esperado.
En 1724, un comerciante de velas llamado Maurice Honoré obtuvo permiso para restaurar la Ópera Cómica y dirigió la empresa durante tres años. Fue reemplazado por Pontau, Devienne, Jean Monnet y Charles Simon Favart , quienes dirigieron la compañía sucesivamente hasta 1762, cuando se reunió con la Comédie-Italienne.
Junto a las representaciones de la Ópera Cómica aparecieron diversas atracciones de feria: bailarines, titiriteros y equilibristas actuaron junto a gigantes, enanos, monstruos, cabezas parlantes, animales artistas, etc. Poco a poco, los espectáculos se trasladaron a los bulevares, principalmente a los Boulevard du Temple que en el siglo XIX recibió el sobrenombre de Boulevard du Crime . También en las ferias y en los bulevares nació la compañía de Jean-Baptiste Nicolet , los Grands-Danseurs du Roi .
Notas:
Fuentes citadas:
Otras fuentes:
