Everglades es una antigua residencia, galería de arte, cafetería y jardín declarados Patrimonio de la Humanidad y ahora destino turístico, casa museo y jardín en 37 - 49 Everglades Avenue, Leura , Ciudad de las Montañas Azules , Nueva Gales del Sur , Australia. El jardín fue diseñado por Paul Sorensen (posiblemente en colaboración con Henri van de Velde) y el diseño de la casa también se atribuye a Paul Sorensen; [ cita necesaria ] y construido entre 1915 y 1938 por Ted Cohen. También se le conoce como Jardines Everglades . La propiedad es propiedad del National Trust of Australia (NSW). Se añadió al Registro del Patrimonio Estatal de Nueva Gales del Sur el 1 de marzo de 2002. [1]
Hasta 1813, las Montañas Azules supusieron una restricción a la expansión de los asentamientos en Australia. Ese año, Blaxland , Wentworth y Lawson hicieron el primer cruce exitoso y abrieron el vasto interior del país a los asentamientos. Pronto siguió la construcción de una carretera y en 1863 se construyó un ferrocarril hasta Penrith y se extendió hasta el Monte Victoria en 1868. En la década de 1870 se puso de moda entre las familias de élite adquirir refugios en las montañas con magníficas vistas donde en verano el aire Era considerablemente más fresco que Sydney . Pueblos como Leura se desarrollaron para servir a estos retiros que con el tiempo desarrollaron grandes jardines europeos. [1]
Los Everglades habían llevado ese nombre durante al menos una década antes de 1933 (cuando los adquirió Henry van de Velde) y habían formado parte de una propiedad más extensa en Leura durante más de medio siglo, desde que el Capitán Reynolds firmó una serie de arrendamientos condicionales. de tierras de la Corona en 1880 y 1881. Las adquisiciones de Reynolds incluyeron la porción 91, donde se encuentran los Everglades. [1]
La faz del moderno sureste de Leura fue moldeada por las actividades de Reynolds y sus sucesores. La subdivisión intensiva de la propiedad de Reynolds por parte de Ernest Nardin, continuada por su viuda Ellen, creó posibilidades tanto residenciales como recreativas. Más personas compraron y construyeron en el sureste de Leura y el campo de golf que juega un papel importante en la historia de los Everglades se creó en tierras de Nardin. [2] : 5 [1]
Éste, a su vez, fue el contexto que tentó a Georgina Stonier a trasladarse al corazón de los actuales Everglades, que los perspicaces Nardins habían retenido para sí. La astuta valoración del paisaje por parte de la señora Stonier la llevó a construir su gran casa en 1915-16 en la parte de la finca donde los van de Velde erigieron su casa 20 años más tarde y disfrutaban de vistas espectaculares similares hacia el sur. Además, los Everglades recibieron su nombre de Georgina Stonier y fue ella quien manipuló por primera vez su entorno, limpió parte de los arbustos, plantó árboles exóticos y frutales, creó terrazas y un camino de acceso sostenido por muros bajos de piedra. [1]
Henry y Una van de Velde no adquirieron un lienzo vacío en 1933. Las decisiones que crearon la casa y el jardín actuales estaban en deuda con el Capitán Reynolds, Ernest y Ellen Nardin y Georgina Stonier. Estas decisiones de la década de 1930 tampoco se tomaron sin la ayuda de van de Velde y Paul Sorensen . Las conexiones de Van de Velde dentro del suburbio de Manly en Sydney y en Leura y la importancia de Una van de Velde y sus hermanas Maitland son antídotos importantes para la historia simplista y bastante triunfalista que se centra en las dos principales figuras masculinas. [2] : 6 [1]
Henry van de Velde, nacido en Bélgica en 1875, era un hombre modesto pero rico, de astuta capacidad empresarial, energía ilimitada y amplios intereses. Su principal actividad empresarial era la de propietario de fieltro y textiles australianos, fabricantes, entre otros, de revestimientos para suelos Feltex. [1]
Como visitante habitual de las montañas, decidió en 1932 comprar Everglades, que anteriormente había sido un huerto destruido por un incendio forestal en 1910. Casi de inmediato comenzó a discutir con Paul Sorensen sobre el jardín que proponía construir. Con el tiempo, el trabajo se ampliaría para incluir el diseño de la casa y el jardín. Van de Velde pasó todos los fines de semana trabajando incansablemente en los jardines, con frecuencia extrayendo trabajo de sus numerosos invitados. Sorensen estimó que Van de Velde gastó miles de dólares en el desarrollo de los Everglades y lo consideró el mayor mecenas de la jardinería paisajística que jamás haya tenido Australia. [1]
Paul Sorensen (1890-1983) comenzó su formación paisajística en Copenhague en 1902 y los dos últimos años de su formación estuvieron bajo la dirección de Lars Nielsen, un destacado horticultor danés responsable del diseño de gran parte del sistema de espacios abiertos de Copenhague. Este período incluyó trabajos de mantenimiento en Villa Hvdore, el lugar de verano de la reina Alejandra de Dinamarca. [1]
En 1914 Sorensen decidió emigrar y partió hacia Australia. Logró conseguir un puesto como jardinero en el Hotel Carrington , Katoomba y comenzó a remodelar el jardín allí antes de (en 1917) establecer su propio vivero y negocio de diseño de jardines en las Montañas Azules. [1]
En 1933, Sorensen conoció a Henri van de Velde a través de un cliente, RJ Wilson, de "Dean Park". Wilson animó a van de Velde a comprar la propiedad de los Everglades y contratar a Sorensen para el diseño del jardín. En los Everglades rindió homenaje a las magníficas vistas del Valle Jamison y de las Montañas Azules más allá. En consecuencia, las terrazas que construyó estaban alineadas con la pendiente natural y para aprovechar las vistas de una manera que no permitiera que la escala de la escena abrumara el jardín. Sostuvo que la forma del jardín era más importante que el color y consideró que a los jardines australianos en general sólo les interesaba el color, por lo que a menudo se descuidaba la forma. También fue inusual para la época que mantuviera especies nativas como Banksias y eucaliptos dentro del jardín. Como en ese momento pocos viveristas propagaban especies nativas, tendía a recurrir a la paleta de especies exóticas con las que se había familiarizado en Europa, muchas de las cuales las suministraba desde su propio vivero o las importaba de todo el mundo para el proyecto en particular. [1]
Sorensen siempre consideró que los árboles y arbustos eran los elementos más importantes de un jardín y siempre estaban colocados para crear una sensación de misterio en cuanto a lo que había detrás de ellos, además de dar la sensación habitual de recinto y refugio. La idea del desarrollo en el tiempo es un tema recurrente en muchos de sus jardines y muestra una profunda conciencia de la imposibilidad ecológica de fijar el carácter de un paisaje de forma permanente en cada detalle. El objetivo era crear un paisaje final que, aunque tuviera diferentes cualidades de belleza en diferentes momentos de su período de desarrollo, alcanzaría un estado de equilibrio ecológico en el que su mantenimiento continuo sería relativamente mínimo. Esta continuidad planificada de cambio y desarrollo durante muchos años era bastante revolucionaria cuando Sorensen comenzó su trabajo y aún hoy no siempre se acepta. [1]
Hay poca evidencia visible de las inmensas dificultades físicas encontradas en la construcción del jardín. La construcción se llevó a cabo antes de la época de los equipos pesados de movimiento de tierras y, en consecuencia, todos los movimientos de tierras y el movimiento de las piedras pesadas se llevaron a cabo únicamente con mano de obra. Afortunadamente para los Everglades, la Depresión estaba en su apogeo y había mano de obra disponible, aunque no calificada. [1]
Sorensen consideró que la primera tarea era decidir las cualidades del sitio más deseables para su retención. Los árboles existentes estaban marcados para conservarse, sólo se debían eliminar los deformes o dañados. Sorensen debe haber sido muy consciente de las oportunidades de explotar las espectaculares vistas del valle de Jamison desde la parte inferior del sitio. La vista de los acantilados distantes y el fondo del valle alfombrado por un denso bosque de eucaliptos, todo suavizado por el suave azul atmosférico tan característico de las montañas, fue algo que despertó la imaginación de todos, excepto de los menos románticos. La decisión de Sorensen de no utilizar esta vista como parte del jardín formal sino de limitar el desarrollo intensivo al área previamente perturbada para el huerto se tomó muy temprano en la etapa de diseño. [1]
El hecho de que esta vista no se pudiera obtener desde ninguna de las terrazas formales debe haber parecido extraño a muchas personas, pero esta decisión estaba en línea con la creencia de Sorensen de que era un error poder percibir la totalidad de su diseño desde cualquier punto y ese elemento de sorpresa que vendría al llegar a sus miradores agregaría una increíble cualidad de deleite al jardín. También se dio cuenta de que la grandeza de la escena era tal que estaría fuera de escala con cualquier cosa que pudiera construir y que era posible que cualquier intento de hacer de esta vista una característica dominante en la parte formal del jardín restaría valor tanto a la vista y el jardín. [1]
Además de los problemas del desnivel, la otra gran dificultad encontrada fue la delgadez y el carácter rocoso del suelo. Los mismos factores que hicieron de las Montañas Azules un destino tan deseable para el turista (los espectaculares acantilados y la escarpada grandeza del paisaje) crearon inmensos problemas para el constructor del jardín. Toda la zona se formó a partir de arenisca, que pertenece al grupo Narabeen de areniscas del Triásico. Gran parte del carácter de la piedra proviene de su riqueza en óxido de hierro, lo que le da sus ricas bandas y capas estrechas de color rojo oscuro o púrpura que, a lo largo de eones, han sido deformadas por el movimiento geológico. El óxido de hierro hace que las capas que lo contienen sean mucho más duras que la piedra circundante, de modo que con la erosión de la piedra más blanda, la llamada piedra de hierro queda expuesta en las paredes de los acantilados en formas bastante increíbles, que van desde piedras planas hasta curvas y tubos. Los suelos formados a partir de este material parental son muy arenosos, carentes de nutrientes y llenos de fragmentos más duros de piedra de hierro. [1]
Sorensen convirtió esta característica física del suelo en una ventaja al excavar a mano toda el área cultivada hasta una profundidad de 600 a 900 milímetros (24 a 35 pulgadas) y eliminar toda la piedra de hierro encontrada en el proceso, almacenándola de acuerdo con la calidad y color y eventualmente para embalaje y llenado. Los muros formados con esta piedra exhiben una altísima calidad de elaboración. En muchos lugares, Sorensen dejó huecos en las paredes donde podía plantar pequeños arbustos para suavizar las paredes. Los muros formaban terrazas llenas de tierra, descendiendo la pendiente hasta el mirador, y el jardín continuaba hasta la piscina Grotto, creada mediante la colocación de una roca de 40 toneladas en su posición actual. [1]
Sorensen fue contratado para llevar a cabo los trabajos de mantenimiento de los jardines incluso cuando no estaban en marcha los trabajos de desarrollo. Los trabajos en el jardín continuaron interrumpidos debido a la guerra hasta 1947, cuando murió Van de Velde. [1]
Tras la muerte de Van de Velde, la propiedad fue comprada en primer lugar por el Sr. EE Bristow, quien la vendió al Sr. Harry Pike, un ganadero que a su vez vendió a Swain & Co. Pty Ltd, cuyo entonces director, el Sr. AN Swain, era un amante de los jardines. [1]
Después de adquirir Swain & Co, Angus y Robertson , los libreros y editores intentaron deshacerse de la propiedad, publicitando en Gran Bretaña y Europa, en un intento de atraer un comprador con medios suficientes para mantener el jardín. Ese intento fracasó y se ofreció nuevamente a subasta en Australia, pero nuevamente fue aceptado. El National Trust compró la propiedad en 1962. [1] Durante este período de propiedad privada hubo un deterioro gradual del jardín como resultado de la falta de un propietario/ocupante entusiasta y la pérdida de los servicios de Paul Sorensen. [3] : 4 [1] Everglades fue una de las primeras propiedades adquiridas por el Trust y la primera con jardín. Los miembros fueron invitados a visitarlo a partir de 1962. De 1962 a 1970, el Trust lo administró directamente, un período marcado por intentos fallidos de explotar el lugar y un declive desigual. En 1963, el Trust solicitó al gobierno de Nueva Gales del Sur que reanudara los lotes no desarrollados al sur de los Everglades. La aprobación se otorgó en 1964. El Fideicomiso fue nombrado fideicomisario en 1964. [1]
Hasta 1981, el Trust intentó mediante varios intentos convertir la propiedad en un activo financiero. La cancha de squash pasó a formar parte de la rebautizada Studio Terrace y se realizaron exposiciones tanto allí como en la casa. Sorensen fue recontratado en 1974-5 para la creación del nuevo jardín de azaleas, pero la propiedad se endeudó cada vez más. Los intentos de encontrar inquilinos adecuados fracasaron, al igual que los intentos de que el Gobierno se hiciera cargo de la propiedad. De 1981 a 1987, el Ayuntamiento de Blue Mountains arrendó la propiedad y volvió a emplear a Sorensen para replantar y aclarar otras áreas. El consejo estableció un centro de artes creativas aquí en 1982 y las visitas aumentaron. [2] [1]
En 1983, después de casi 50 años en el jardín, fue robada una estatua de bronce "El niño con una espina en el pie". Al mismo tiempo, otra escultura de Pan de los Everglades desapareció y el Trust aún no ha podido localizarla ni encontrar un reemplazo. [4] [1]
Entre 1987 y 1998 se arrendó a Albech una empresa promotora. Mawland Holdings se hizo cargo de la participación de Albech, aumentó el mantenimiento del jardín y propuso el desarrollo de una casa de huéspedes de 20 habitaciones en el lote 8. Esto no ocurrió y en 1998 la propiedad volvió al control directo del National Trust. En 2007 se llevó a cabo un estudio exhaustivo de los árboles. En 2008 se reevaluaron las cuestiones de acceso y seguridad y se instalaron tanques de agua sobre el suelo. [2] [1]
El 28 de julio de 2012 se celebró un acto para celebrar la (re)instalación de una copia autenticada de una estatua de bronce llamada "El niño con una espina en el pie". Esto devolvió el bronce a su lugar bajo el arce japonés ( Acer palmatum ) en el patio donde había estado desde los años 1930. En 2011, el National Trust inició una campaña para recaudar fondos para poder elegir un nuevo "Niño" que reemplace la obra de arte. Entonces llegó la noticia de que una réplica exacta estaba a punto de ser subastada en Melbourne . Afortunadamente, la suma de las donaciones permitió al Trust pujar por él y obtenerlo. El "Niño" o "Il Spinario" es un molde de bronce de una estatua del siglo I a.C. que ahora se encuentra en el Palazzo dei Conservatori de Roma. El original fue donado a la ciudad de Roma por el Papa Sixto IV en el siglo XII y estuvo durante siglos fuera del Palacio de Letrán. Fue tomada durante las guerras napoleónicas y desfilada triunfalmente en París. En 1816 fue repatriado a Roma. A finales del siglo XIX, varias fundiciones de Nápoles obtuvieron licencia para producir moldes de estatuas antiguas. Uno de ellos fue la Fonderia G. Sommer, Napoli, el creador de nuestro nuevo "Boy". Es posible que el niño robado provenga de la misma fundición. [4] [1]
Desde hace algunos años se vuelven a celebrar representaciones teatrales en el teatro del jardín. El Festival anual Leura Shakespeare de enero de 2015 agotó las entradas para todas las funciones nocturnas en los Everglades. El mayor recaudador de ingresos fue el Leura Garden Festival, que atrajo a unos 5.000 visitantes durante nueve días. Un programa continuo de exposiciones de arte se lleva a cabo de septiembre a mayo de cada año y crece en popularidad. La Galería Norman Lindsay , los Everglades y la Academia Woodford estuvieron representadas en el festival callejero Blue Mountains Winter Magic que atrajo a más de 30.000 personas. [5] [1]
Everglades está separada de Everglades Avenue (antes Denison Street) por un muro bajo de piedra, y la casa no es visible desde la calle. La entrada al camino de acceso se encuentra en el punto más alto del sitio y al principio resultó un problema debido a la fuerte pendiente del terreno. Sorensen superó la dificultad encaminándolo a lo largo del nivel superior del terreno durante gran parte del ancho del sitio antes de guiarlo en una serie de amplias curvas a través del jardín, pasando primero por áreas de césped abierto y parterres de flores y luego pasando por enormes bancos de rododendros antes de recorrer la parte trasera de la casa para terminar en los garajes que se encuentran debajo. A la izquierda del camino superior, enormes rocas se elevan del suelo para formar la estructura de un jardín alpino, mientras que a la derecha, más allá del césped formal y los parterres anuales, los muros de piedra descienden los niveles pendiente abajo en una serie de terrazas invisibles que sólo se insinúan. visto por las copas de los árboles maduros que aparecen sobre las paredes. [1]
Los Everglades contienen muchas especies de árboles raros en las Montañas Azules en ese momento, en su búsqueda de la perfección; Sorensen debía buscar plantas en un gran número de viveros. Muchas de las plantas fueron importadas específicamente para los Everglades, algunos árboles de lugares tan lejanos como Holanda, pero muchos más del vivero Duncan and Davies en Nueva Zelanda. Otras plantas procedían de Victoria, en particular de Nobelius Nursery y Remington's Nursery. [1]
Desde el mirador del estudio no se ve el teatro del jardín y no es hasta que se acerca al extremo sur de la terraza que se revela su presencia. El telón de fondo de este teatro está enmarcado por el porche de entrada de arenisca roja reconstruido del edificio del London Chartered Bank of Australia , diseñado y construido por el arquitecto JFHilley en George Street Sydney en 1866 y demolido en 1938 para dar paso a Feltex House, la nueva sede de Las actividades comerciales de Henri. Cuidadosamente desmontado, transportado a Leura y reerigido como telón de fondo del teatro del jardín, el arco del porche de entrada estaba flanqueado por altos setos de ciprés de Bután (Cupressus torulosa), recortados formalmente para formar las alas del área de almacenamiento. Otra terraza importante se aproxima al nivel de la planta baja de la casa. Un patio pavimentado con césped y piedra formado por el ángulo de la casa y las paredes estucadas a juego está vinculado a esta terraza a través de una abertura arqueada que da foco a una gran urna de piedra en el extremo norte o lejano de la terraza. Otras aberturas se encuentran en esta pared de cerramiento y están llenas de rejas de hierro forjado art déco de forma libre también diseñadas por Sorensen. El patio fue diseñado como hogar para varias piezas de escultura clásica, recopiladas por Van de Velde en sus viajes por todo el mundo para añadir un interés inesperado al jardín. Lamentablemente estos han sido robados o rotos en los últimos años. [1]
Al salir del patio a través del arco, se cruza un área de losas de piedra que conduce a un amplio tramo de escalones poco profundos que descienden hasta el nivel de la terraza propiamente dicha, que comprende un gran césped liso bordeado de cerezos japoneses en flor llorones. Originalmente, el dosel de las cerezas se apoyaba en una pérgola que continuó al menos hasta los años 1960. Estos árboles han sido reemplazados. [1]
Se llega a otra terraza al nivel del camino inferior antes de que las terrazas formales y las plantas exóticas se fusionen con el matorral natural. [1]
Los senderos se vuelven más informales a medida que conducen al mirador, que ofrece amplias vistas del valle de Gordon Falls y del valle de Jamison . Desde este punto, un sendero desciende pasando por un acantilado cubierto de helechos y rico en piedra de hierro para terminar en Grotto Pool, que encaja tan perfectamente en su entorno que es difícil creer que no sea una característica natural conservada en el jardín de Sorensen. La piscina es alimentada por una cascada que cae sobre el acantilado y su curso de agua atraviesa todo el lado sur de la propiedad. El otro camino desde el mirador conduce a través de matorrales hasta un sencillo puente de madera, que cruza el curso de agua inmediatamente encima de las cataratas y ofrece otra vista de la piscina Grotto. [1]
A medida que se sigue el camino desde el puente, el carácter del jardín cambia una vez más hacia las suaves pendientes, bien cubiertas de césped y dominadas por grupos de árboles de hoja caduca como arces, álamos y abedules antes de que los patrones vuelvan a sí mismos para subir una colina a través de montones de rododendros y azaleas de regreso al camino de entrada. [1] [3]
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La casa es de construcción de mampostería, construida en tres plantas incorporando sótano, planta baja y primera. Se asienta en un sitio con una pendiente bastante pronunciada hacia el suroeste, lo que permite sólo la mitad del área general del piso en el sótano, mientras que parte del primer piso es espacio del ático. El techo es de teja de terracota y las paredes son de ladrillo hueco acabado en estuco de estilo mediterráneo; las ventanas tienen marcos de acero, excepto las que cierran el dormitorio G.3 [1]
Se pintó el exterior de la casa y se reemplazaron los canalones y bajantes de agua de lluvia. Las paredes se pintaron de un color similar al galleta, los productos de agua de lluvia similares al rojo veneciano y las ventanas se pintaron de negro. Las tejas son de muntz, pero están muy cubiertas de líquenes. Los pisos son una combinación de concreto y madera, originalmente cubiertos con alfombras de color verde pálido (planta baja) o malva (primer piso). Las paredes internas son enlucidas, con acabado plano en los cuartos utilitarios y texturado en el resto. Los techos están enlucidos o enlucidos y exhiben una jerarquía de adornos de las cornisas de yeso , desde nada o una pequeña cala en pasillos y baños hasta un elaborado tratamiento Art Déco en la sala de estar y los dormitorios. [1]
La mayoría de las habitaciones conservan la alfombra, que está en relativamente buenas condiciones. Cuando esto se eliminó, las tablas se pintaron con una pintura verde jade con acabado brillante. Los baños están muy intactos y destacan por su distribución generosa y su decoración inusual. Otros detalles importantes del exterior y el interior del edificio se han anotado en las tablas Apéndice 2: Encuesta de la estructura exterior y Apéndice 3 Encuesta de la estructura interior. (.Murphy, 1998) [1]
Ubicado cerca de la puerta principal, en una posición elevada contra el límite norte y abriéndose a la terraza de la piscina, este edificio está claramente vinculado al Movimiento Moderno Europeo con ecos de la Bauhaus y Le Corbusier. Las fotografías de Casneaux indican que estaba amueblado con finos muebles importados. [1]
Carácter externo: un buen ejemplo del estilo moderno de los años 30, con olas enmarcadas que rodean el edificio y luces en el techo que iluminan la cancha de squash. El espacio ocupado por la cancha de squash originalmente no tenía ventanas, presentando una cara sencilla e ininterrumpida al jardín. Las ventanas que luego atraviesan las paredes no simpatizan con el edificio y su época, en particular la ventana superior, que rompe las ornamentadas bandas onduladas. El suelo de madera con incrustaciones se conserva intacto. Originalmente el edificio era elegante, sencillo y funcional con la cancha de squash en la planta baja, dominada por un gimnasio en el nivel superior. Un pequeño baño servía de cancha de squash, gimnasio y piscina. [1]
Se presume que es de hormigón armado, ladrillos revocados y estructura de madera. Un voladizo de hormigón armado sostiene el gimnasio y proporciona una característica estructural de interés de la época.
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Se trata de una típica estructura rústica común en los grandes jardines a lo largo de la historia. Está construido con una estructura de madera estándar cubierta con tablones elaboradamente tallados. Consta de dos estancias con estructura de chimenea central que alberga hogar y estufa. Su estado es sano. En la figura 4 se muestra un plano de este edificio tomado del plan de conservación anterior de Knox y Tanner. Refugio de ladrillo: este pequeño edificio, construido de ladrillo con un techo de tejas de arcilla, aparece en las primeras fotografías del jardín. Su propósito exacto no ha sido determinado, pero es una estructura finamente detallada, que añade carácter al jardín. Su estado es bueno y actualmente se utiliza como centro de información del jardín. [3] [1]
Revista National Trust NSW Noviembre de 2008 a enero de 2009: finalización de un trabajo muy necesario en los Everglades, financiado con una subvención de 100.000 dólares, restablecimiento del esquema de pintura interna tradicional, mejora de los senderos y producción de nuevo material interpretativo. [1]
Al 23 de diciembre de 2008, el estado físico es bueno. [1]
Si bien el jardín estuvo descuidado aproximadamente en 1947 (muerte de Van der Velde) hasta 1962, cuando lo compró el National Trust, y estuvo sujeto a diversos grados de mantenimiento durante ese período y desde entonces, conserva su diseño general, características de diseño importantes como entradas de vehículos, caminos, paredes y escalones de la terraza, estructuras construidas importantes y plantaciones importantes. [1]
La financiación y los estándares de mantenimiento nunca han igualado a los anteriores a 1947; sin embargo, el National Trust ha revertido esta tendencia en los últimos años, implementando un programa de trabajos de reparación estructural y de jardines por etapas, para conservar, reparar y restablecer características importantes. [1]
Debido a la naturaleza dinámica de los jardines y a los cambios en los niveles de sombra y humedad bajo la cubierta de árboles maduros, las plantaciones a nivel del suelo han cambiado desde el diseño inicial. Se requieren más trabajos de poda de árboles y arbustos para eliminar riesgos para los visitantes y las estructuras, eliminar la madera muerta y restablecer vistas importantes. [1]
La falta de fondos no ha permitido hasta ahora al Trust reparar la bomba de la piscina de la gruta , aunque así se ha propuesto. [1]
Se requiere más trabajo de investigación para aclarar los roles y la contribución hecha al lugar por Henri van der Velde y Paul Sorenson, para identificar los cambios realizados en el jardín después de 1947 (cf. los realizados antes de 1947) y aclarar la importancia relativa de cada uno. , con el fin de priorizar la conservación y otras obras que requiera el jardín. Este trabajo está actualmente en marcha. [1]
Everglades fue adquirida por el National Trust en 1962 e inmediatamente comenzó un programa de restauración de dos años bajo la supervisión de Paul Sorensen. [1]
Al 3 de marzo de 2010, Everglades era importante como jardín modernista en gran parte intacto, como un desarrollo importante en el diseño de jardines en Australia y como supuestamente el jardín más importante de Paul Sorensen, un notable diseñador de jardines, en colaboración con Henri van de Velde, el propietario. . Tiene importancia debido a su colección inusualmente rica de flora exótica. También tiene asociaciones con Henri van de Velde, un importante hombre de negocios de los años inmediatamente anteriores a la Segunda Guerra Mundial. Tiene importancia como ejemplo de retiro de montaña que ilustra el modo de vida de su época. Tiene importancia debido al respeto estético que se tiene por el jardín en la comunidad local. Tiene importancia por la excelencia técnica de su construcción, particularmente los muros de piedra, y por la calidad de su diseño. La casa tiene importancia como uno de los pocos edificios atribuidos a Paul Sorensen. También tiene importancia por la calidad técnica y de diseño de sus interiores. El estudio tiene importancia como elemento importante del jardín y como uno de los primeros ejemplos australianos de la influencia del movimiento europeo de arquitectura moderna. [3] : 20 [1] [9]
Everglades figuraba en el Registro del Patrimonio Estatal de Nueva Gales del Sur el 1 de marzo de 2002 habiendo cumplido los siguientes criterios. [1]
El lugar es importante para demostrar el curso o patrón de la historia cultural o natural de Nueva Gales del Sur.
Los Everglades tienen un valor histórico como jardín modernista en gran parte intacto, supuestamente un ejemplo del trabajo anterior de Paul Sorensen, uno de los diseñadores de jardines y paisajes más destacados de Australia en el período 1920-1970, en colaboración con Henri ven de Velde, el propietario. . También tiene asociaciones con Henri van de Velde, un importante empresario de los años inmediatamente anteriores a la guerra. Tiene importancia como ejemplo de retiro de montaña que ilustra el modo de vida de su época. [10] [1]
El lugar tiene una asociación fuerte o especial con una persona, o grupo de personas, de importancia en la historia cultural o natural de la historia de Nueva Gales del Sur.
Everglades tiene asociaciones con Henri van der Velde, un importante hombre de negocios de los años inmediatamente anteriores a la guerra, y Paul Sorenson, notable diseñador de jardines y contratista activo principalmente en Nueva Gales del Sur. [1]
El lugar es importante para demostrar características estéticas y/o un alto grado de logros creativos o técnicos en Nueva Gales del Sur.
El entorno es principalmente natural con árboles exóticos circundantes evidentes al norte del jardín. Las cualidades de diseño de los Everglades son de muy alto nivel: el jardín está estructurado para proporcionar una amplia gama de espacios, cada uno con un carácter diferente, con el tema unificador de las paredes de piedra de hierro. Cerca de la casa, los espacios están estructurados en una serie de terrazas formales con estatuas y otros adornos, mientras que las áreas del jardín que lindan con el matorral tienen una sensación más natural. La riqueza inusual y la excelencia del diseño de sus características paisajísticas, como el uso de piedra de hierro local para muros de contención, la incorporación de formaciones rocosas naturales y árboles autóctonos, los esquemas de plantación cuidadosamente organizados, el uso de adornos como jarrones, urnas, estatuas y fuentes. , y la hábil toma prestada del paisaje natural le confieren un gran significado estético. También lo hace el diseño arquitectónico y la interacción de la residencia, el estudio, el teatro en el jardín, las fuentes de agua y las rejas decorativas de hierro. [10] [1]
El lugar tiene una asociación fuerte o especial con una comunidad o grupo cultural particular en Nueva Gales del Sur por razones sociales, culturales o espirituales.
Los Everglades tienen valor social por su posible papel en el inicio de lo que se ha convertido en el Festival de los Jardines de Leura y en su influencia en el desarrollo de jardines de clima fresco de alta calidad en la parte superior de las Montañas Azules. [10] [1]
También tiene valor social por su condición de jardín privado muy abierto y visitado, conocido por el público y visitado desde la publicidad y las jornadas de puertas abiertas ocasionales en la década de 1930, y particularmente desde la década de 1960, cuando el National Trust se hizo cargo de la propiedad y la abrió al público. el público a tiempo completo. [1]
El lugar tiene potencial para generar información que contribuya a la comprensión de la historia cultural o natural de Nueva Gales del Sur.
Everglades presenta el potencial de brindar información sobre la transmisión, implementación y dispersión de ideas del movimiento moderno en relación con el diseño de casas y jardines, tal como se practicaba en Europa a principios del siglo XX, en Australia. [1]
También presenta el potencial de proporcionar información sobre la variedad de habilidades y la contribución relativa de Henri van der Velde, Paul Sorensen y otros a un lugar complejo, estratificado, diseñado y construido con altos estándares de calidad y sujeto a diversos grados de mantenimiento y abandono con el tiempo. [1]
El lugar posee aspectos poco comunes, raros o en peligro de extinción de la historia cultural o natural de Nueva Gales del Sur.
La casa tiene importancia como uno de los pocos edificios que se atribuye haber sido diseñado por Paul Sorensen. Tiene importancia también por la calidad del diseño técnico de sus interiores. [10] [1]
El jardín tiene importancia como un diseño de jardín modernista poco común, grande, elaborado y relativamente intacto en Nueva Gales del Sur, que refleja los gustos y desarrollos europeos de la época. [1]
El lugar es importante para demostrar las características principales de una clase de lugares/ambientes culturales o naturales en Nueva Gales del Sur.
Everglades es representativo de un refugio de montaña de alta calidad de diseño que ilustra la forma de vida de su época. [1]
También es representativo de un gran y elaborado diseño de jardines modernistas, con estructuras constructivas de estilo funcionalista. [1]
El texto tiene licencia del Estado de Nueva Gales del Sur (Departamento de Planificación y Medio Ambiente) bajo la licencia CC-BY 4.0.Este artículo de Wikipedia se basó originalmente en Everglades, entrada número 01498 en el Registro del Patrimonio Estatal de Nueva Gales del Sur publicado por el Estado de Nueva Gales del Sur (Departamento de Planificación y Medio Ambiente) 2018 bajo licencia CC-BY 4.0, consultado el 2 de junio de 2018.
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