Evan John Walters (27 de noviembre de 1892 - 14 de marzo de 1951) fue un artista galés .
Walters nació en el Welcome Inn, entre Llangyfelach y Mynydd-bach , en el sur de Gales, de padres inconformistas y de habla galesa , Thomas Walters (1861-1946) y Elizabeth (Thomas) (1866-1942). La zona era en parte rural y en parte industrial. Primero se formó como pintor y decorador en Morriston , Swansea , pero pronto progresó en la Escuela de Arte de Swansea , el Politécnico de Regent Street en Londres y las Escuelas de la Royal Academy . Emigró a los Estados Unidos en 1915, donde fue reclutado para el esfuerzo bélico y trabajó como pintor de camuflaje . Después del Armisticio regresó a Gales y se estableció como retratista. [1]
Su primera exposición individual en la Galería de Arte Glynn Vivian de Swansea en 1920 contenía, entre otras obras, tres fotografías relacionadas con las comunidades mineras locales y supuso un punto de inflexión en su carrera. La exposición atrajo la atención de Winifred Coombe Tennant , quien se convertiría en la mecenas más importante de Walters. [1] Después de conocer a Walters para encargarle que pintara su retrato y los retratos de su marido y sus hijos, lo describió como "un joven galés moreno típico. Muy inteligente y agradable... Tiene genio". [2] Su fama en Gales creció cuando se convirtió en ganador conjunto de varios premios de arte en el Eisteddfod Nacional de Gales de 1926 en Swansea, donde Augustus John fue uno de los dos jueces. Walters había diseñado el cartel publicitario del Eisteddfod, pero toda la tirada fue cancelada debido a una percepción de insinuación sexual en el diseño. Winifred Coombe Tennant logró salvar una sola copia. [2] Ese año también realizó una exposición individual en la Dorothy Warren Gallery de Londres, donde su estilo industrial fue acogido por críticos de izquierda a raíz de la Huelga General . [2] Esto y la opinión de John de que "había surgido un nuevo genio" fueron ampliamente reportados en la prensa de Londres. [1] Se caracterizó como un "artista minero", aunque nunca había trabajado en la industria del carbón. [2] Durante la huelga general, Walters pintó Welsh Funeral Hymn mostrando a cuatro jóvenes desnudos, marcados con estigmas, sobre una punta de carbón con un coro y una capilla al fondo. [2]
En la primavera de 1936, Walters había desarrollado una teoría de la percepción que tendría un resultado calamitoso para él. Se trataba de una investigación sobre la "visión doble" o, para usar el término científico, diplopía fisiológica. Su experimentación con la producción de pinturas de "doble visión" se convirtió casi en una obsesión y una exposición de estas obras en noviembre de 1936 en la Coolings Gallery de Londres no fue un éxito y ninguna de las veintidós pinturas se vendió. [3] Walters escribió un ensayo sobre sus ideas, La tercera dimensión , y continuó defendiendo la teoría, sin ningún éxito, durante el resto de su vida. [2]