Los estudios sinfónicos ( francés : Études Symphoniques ), op. 13, es un conjunto de estudios para piano solo de Robert Schumann . Comenzó en 1834 como un tema y dieciséis variaciones sobre un tema del barón von Fricken, más una variación adicional sobre un tema completamente diferente de Heinrich Marschner .
La primera edición de 1837 llevaba una anotación que decía que la melodía era "composición de un aficionado": esto se refería al origen del tema, que había sido enviado a Schumann por el barón von Fricken, tutor de Ernestine von Fricken, la Estrella de su Operación Carnaval . 9. El barón, músico aficionado, había utilizado la melodía en un Tema con variaciones para flauta. Schumann se había comprometido con Ernestine en 1834, sólo para romper abruptamente con ella al año siguiente. Un elemento autobiográfico está así entretejido en la génesis de los Estudios sinfónicos (como en la de muchas otras obras de Schumann). [1]
De las dieciséis variaciones que Schumann compuso sobre el tema de Fricken, sólo once fueron publicadas por él. (Una de las primeras versiones, completada entre 1834 y enero de 1835, contenía doce movimientos). El último estudio publicado, el duodécimo, fue una variación del tema del Romance Du stolzes England freue dich (Inglaterra orgullosa, ¡alégrate!), de la ópera Der Templer und die Jüdin de Heinrich Marschner , que se basó en la obra de Sir Walter Scott . Ivanhoe (como homenaje al amigo inglés de Schumann, William Sterndale Bennett ). El tema anterior de Fricken aparece ocasionalmente brevemente durante este estudio. La obra se publicó por primera vez en 1837 como XII Études Symphoniques . Sólo nueve de los doce estudios fueron designados específicamente como variaciones. La secuencia fue la siguiente:
Otros títulos habían sido considerados en septiembre de 1834: Variations pathétiques y Etuden im Orchestercharakter von Florestan und Eusebius . En este último caso los Études habrían estado firmados por dos figuras imaginarias en las que Schumann personificaba dos aspectos esenciales, opuestos y complementarios de su propia personalidad y de su propio mundo poético. 'Florestan y Eusebius' firmaron entonces el Davidsbündlertänze , op. 6; pero sólo en la versión de 1835 de los Estudios sinfónicos se dividieron las piezas para enfatizar la alternancia de páginas más líricas, melancólicas e introvertidas (Eusebio) con aquellas de naturaleza más excitable y dinámica (Florestan). En la versión de 1837 prevalece Florestan.
Quince años después, en una segunda edición (Leipzig 1852), el título de 1837 Études symphoniques se convirtió en Études en forme de variaciones , dos estudios (núms. 3 y 9) que no correspondían al nuevo título (no eran exactamente variaciones) fueron eliminados. , y se hicieron algunas revisiones en la escritura para piano.
Toda la obra estuvo dedicada al amigo inglés de Schumann, el pianista y compositor William Sterndale Bennett . Bennett tocó la pieza con frecuencia en Inglaterra con gran éxito, pero Schumann pensó que no era adecuada para su interpretación pública y aconsejó a su esposa Clara que no la tocara.
Dejando de lado las alusiones a Florestan y Eusebio, todos los títulos propuestos por Schumann muestran algo del carácter esencial del op. La concepción del 13. Se trataba de "estudios" en el sentido que el término había asumido en la op . 10 , es decir, piezas de concierto en las que se realiza la investigación de posibilidades de técnica y timbre en la escritura para piano; son 'estudios sinfónicos' a través de la riqueza y complejidad de los colores evocados: el teclado se convierte en una "orquesta" capaz de mezclar, contrastar o superponer diferentes timbres.
Si se excluyen los estudios números 3 y 9, donde la conexión con el tema es tenue, los estudios están en forma de variación. No era la primera vez que Schumann abordaba la forma variante. [2] Pero aquí el principio de variación se utiliza más como transformación libre, ya no de un tema propiamente dicho, sino de una 'célula' o células musicales (como por ejemplo en el Carnaval del mismo compositor ). Los Estudios sinfónicos aprenden la lección de las Variaciones Diabelli de Beethoven : el tema que actúa como elemento unificador se amplifica y transforma, y se convierte en la base a partir de la cual florecen invenciones de carácter expresivo divergente. La obra también muestra la influencia de las Variaciones Goldberg , más obviamente en el uso de una variación de obertura pseudofrancesa y en el uso de varios efectos canónicos .
Las exigencias altamente virtuosas de la escritura para piano frecuentemente apuntan no solo al efecto sino a la clarificación de la complejidad polifónica y a profundizar más en la experimentación con el teclado. Los Estudios están considerados una de las obras para piano más difíciles de Schumann (junto con su Fantasía en do y Toccata ) y de la literatura romántica en su conjunto. [3]
En 1861, cinco años después de la muerte de Schumann, su suegro Friedrich Wieck publicó una tercera edición bajo el seudónimo editorial "DAS" ( acrónimo de Der alte Schulmeister ). Esta edición intentó conciliar las diferencias entre las dos anteriores y llevó los títulos anteriores XII Études Symphoniques y Études en forme de variaciones .
Al volver a publicar la serie en 1890, Johannes Brahms restauró las cinco variaciones que había cortado Schumann. Ahora se tocan con frecuencia, pero en posiciones dentro del ciclo que varían un poco con cada interpretación; ahora hay doce variaciones y estas cinco variaciones llamadas "póstumas", que existen como complemento.
Las cinco secciones publicadas póstumamente (todas basadas en el tema de Fricken) son:
Dos secciones, incluida Allegro brillante , fueron orquestadas por Pyotr Ilyich Tchaikovsky y han sido grabadas. [4]