Los Estudios Freeman son un conjunto de estudios para violín solocompuestos por John Cage . Al igual que los Estudios Australes para piano anteriores, estas obras son increíblemente complejas, casi imposibles de interpretar y representan para Cage la "practicidad de lo imposible" como respuesta a la noción de que resolver los problemas políticos y sociales del mundo es imposible. [1]
En 1977, Betty Freeman se puso en contacto con Cage y le pidió que compusiera una serie de estudios para el violinista Paul Zukofsky (que, más o menos al mismo tiempo, también ayudaría a Cage con el trabajo de transcripción para violín de Cheap Imitation ). Cage decidió basar la obra en su anterior serie de estudios para piano, Etudes Australes . Esa obra era un conjunto de 32 estudios, 4 libros de 8 estudios cada uno, y estaba compuesta utilizando el azar controlado por medio de mapas estelares y, como era habitual en Cage, el I Ching . Zukofsky le pidió a Cage música que se notara de manera convencional, a la que supuso que Cage volvería en Etudes Australes [2] , y lo más precisa posible. Cage entendió la solicitud de manera literal y procedió a crear composiciones que tendrían tantos detalles que sería casi imposible interpretarlas. A continuación, se incluye un ejemplo de uno de los estudios más difíciles:
En 1980, Cage abandonó el ciclo, en parte porque Zukofsky atestiguó que las piezas eran intocables. Sin embargo, se completaron los primeros diecisiete estudios y se publicaron e interpretaron los Libros I y II (Estudios 1-16) (la primera interpretación de los Libros I y II la realizó János Négyesy en 1984 en Turín, Italia [3] ). El violinista Irvine Arditti expresó su interés en la obra y, en el verano de 1988, pudo interpretar los Libros I y II a un ritmo mucho más rápido que cualquier otro, lo que demostró que la música era, de hecho, tocable. [4] Arditti continuó practicando los estudios, apuntando a una velocidad aún más rápida, y señalando a Cage que la partitura indicaba que, siempre que cada Estudio tuviera el mismo tempo, la velocidad podría aumentarse aún más. La esencia de las indicaciones de la partitura sobre el tempo es que uno debe tocar las secciones más condensadas y difíciles "en el menor tiempo posible que su virtuosismo le permita", y tocar el resto a la misma velocidad. Inspirado por el hecho de que la música era ejecutable, Cage decidió completar el ciclo para Arditti, lo que finalmente hizo en 1990 con la ayuda de James Pritchett, quien ayudó al compositor a reconstruir el método utilizado para componer las obras (lo cual era necesario, porque el propio Cage olvidó los detalles después de 10 años de no trabajar en la pieza). En los Libros III y IV, Cage escribió música mucho más complicada que en la primera mitad de la obra y, de hecho, obligó a Arditti a reducir ligeramente el tempo de cada Estudio. [5] La primera interpretación completa de todos los Estudios (1–32) fue realizada por Irvine Arditti en Zúrich en junio de 1991, que duró aproximadamente 1 hora y 35 minutos. Négyesy también interpretó los dos últimos libros de los Estudios ese mismo año en Ferrara , Italia. El testimonio de la interpretación de la obra por parte de cada intérprete se puede comparar en sus grabaciones en CD. Arditti tardó 1 hora y 32 minutos y Négyesy 2 horas y 8 minutos.
Fuentes