Escapement (también conocida como The Electronic Monster ) es una película de ciencia ficción y terror británica de 1958 dirigida por Montgomery Tully y David Paltenghi (secuencias de sueños). [1] [2] El guion fue de Charles Eric Maine basado en su novela de 1956 del mismo título.
Jeff Keenan, investigador de seguros, investiga la misteriosa muerte de una estrella de Hollywood y descubre una exclusiva clínica psiquiátrica en la Riviera Francesa . Allí, los pacientes que quieren escapar del estrés de la vida son hipnotizados, luego colocados en cajones que parecen de morgue y dejados soñando durante varias semanas. Resulta que Zakon, el dueño de la clínica, está utilizando una "máquina de sueños" para alterar los sueños de los durmientes e imponer su voluntad sobre los de ellos.
El productor Richard Gordon dijo más tarde que hubo grandes problemas con los efectos especiales de la película. También dijo que tuvo una disputa con Anglo-Amalgamated, que no quería que la película obtuviera una certificación X en Inglaterra, mientras que Gordon quería más terror para los EE. UU. [3]
La banda sonora de música electrónica de la película está acreditada a Soundrama con John Simmons como consultor y Robert Taylor como director musical.
El Monthly Film Bulletin escribió: "Aunque se le atribuye el guión a Charles Eric Maine, los títulos de crédito no mencionan su intrigante pero seguramente imposible de filmar novela. La película, en cualquier caso, es una adaptación tibia que apenas sugiere las posibilidades genuinamente aterradoras exploradas en el libro. Las "secuencias de sueños" (como se las llama) son un error; la "música electrónica" (como se la llama) pierde gran parte de su efecto por el uso excesivo. De todos modos, el tema le da a este melodrama de ciencia ficción cierta originalidad". [4]
Variety escribió: " El monstruo electrónico ofrece uno o dos giros novedosos a un clásico del cine, el del científico-hechicero diabólico que crea discípulos jugando con cerebros humanos. Dado que el público moderno parece intrigado por las incursiones dramático-clínicas en los misterios del mecanismo del pensamiento humano, el estreno de Columbia genera un cierto atractivo pseudocientífico que debería calificarlo para un cómodo segundo puesto. Más allá de esta calidad y del hecho de que ha sido producido con habilidad cinematográfica, es un melodrama estrictamente rutinario... Las secuencias de sueños le dan a la película un curioso toque de sexo". [5]
Chibnall y McFarlane escribieron en The British 'B' Film que la película: "genera una genuina extrañeza de atmósfera a través de su uso de música electrónica y efectos especiales". [6]
En British Sound Films: The Studio Years 1928–1959 , David Quinlan calificó la película como "mediocre" y escribió: "Los principales perjudicados son los espectadores que tienen que soportar esta basura poco convincente". [7]
Leonard Maltin lo llamó un "programador de ciencia ficción mediocre". [ cita requerida ]
TV Guide señaló: "Una característica intrigante es que fue una de las primeras en examinar las posibilidades de manipulación psicológica y lavado de cerebro ". [8]