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Tortas Eróticas

Erotic Cakes es el primer álbum de estudio en solitario del guitarrista Guthrie Govan . Fue lanzado por primera vez en 2006 a través de Cornford Records y luego fue reeditado por JTC Records en 2011. [2] El álbum presenta una mezcla de canciones que Govan había interpretado anteriormente con su trío, así como algunas composiciones nuevas.

En una entrevista con All Out Guitar, afirmó que "estas versiones de estudio están mucho más cerca de lo que quería que sonara cuando las escribí". [3] En la cita, se refiere a los cambios en los arreglos realizados en las canciones en comparación con su trabajo en vivo con su trío.

Govan ha declarado que el nombre del álbum es una referencia al episodio de Los Simpson " Treehouse of Horror VI ". [4]

Fondo

Guthrie Govan es un guitarrista muy conocido por su trabajo con Asia y por ganar el concurso "Guitarrista del año" de la revista Guitarist en 1993 con su composición "Wonderful Slippery Thing" que aparece en este álbum. [5] Las canciones "Waves" y "Rhode Island Shred" aparecieron en la compilación "Guitar on the Edge: Vol. 1 No. 4". [6] "Sevens" y "Erotic cakes" también fueron compuestos antes del álbum y tocados con su trío.

El propio Govan ha dicho que no estaba muy interesado en lanzar un álbum en solitario bajo el supuesto de que no había mercado para ello y porque él mismo no podía financiarlo. Fue entonces cuando Paul Cornford lo empujó a grabar y le dijo que él personalmente lo financiaría. Luego, Cornford eligió a Jan Cyrka para producir y mezclar el álbum, además de conseguir un buen estudio para las guitarras. [7]

Grabación

El proceso de grabación tomó más tiempo de lo esperado originalmente. La batería se grabó originalmente en el antiguo estudio de Pete Riley. Las guitarras se grabaron en la casa de Govan haciendo pasar su amplificador a través de un simulador de altavoz Palmer. La banda tenía la intención de conservar esas pistas, pero el productor Jan Cyrka insistió en que debían grabar la batería nuevamente, esta vez en un estudio mejor. [5] Después de hacer eso, las guitarras que se grabaron en la casa de Govan no sonaban lo suficientemente bien en comparación. Fue entonces cuando Paul Cornford decidió llevar a la banda a Hollywood para grabar las guitarras en el estudio de Richie Kotzen . Esta vez, las guitarras se grabaron a través de altavoces con micrófono en una sala de madera. [3] El resultado fueron pistas de guitarra grabadas mucho mejor de lo que Govan esperaba originalmente.

Estilo de música

El álbum presenta la capacidad de Govan para tocar múltiples estilos manteniendo su sonido personal. Kevin Dawe se refiere a la forma en que Guthrie utiliza capas de guitarra para crear "escenarios y acompañamientos musicales densos". [8] Explica que Govan logra esto mediante el uso de heterofonía, armonías de múltiples capas, voces de acordes variadas y ritmos rítmicos dinámicos. También menciona cómo, en este álbum, Govan traspasa los límites de la guitarra y explora su lugar en el estudio.

Listado de pistas

Toda la música está compuesta por Guthrie Govan.

Personal

Músicos principales [4]

Músicos adicionales [4]

Personal técnico [4]

Referencias

  1. ^ Toda la música . Tartas Eróticas. Consultado el 30 de abril de 2015.
  2. ^ Registros JTC. Tartas Eróticas Archivado el 1 de julio de 2015 en Wayback Machine . Consultado el 22 de abril de 2015.
  3. ^ ab Edwards, Owen (30 de agosto de 2006). "Entrevista a Guthrie Govan: El virtuoso del virtuoso" Archivado el 19 de octubre de 2009 en Wayback Machine . Guitarra todo fuera . Consultado el 22 de abril de 2015.
  4. ^ abcd Pasteles Eróticos (Notas de prensa). Registros de Cornford. 2006.
  5. ^ ab Chopik, Ivan (17 de enero de 2009). Entrevista a Guthrie Govan. Mensajero de guitarra . Consultado el 22 de abril de 2015.
  6. ^ Discotecas . "Guitarra al límite: Vol. 1 No. 4". Consultado el 22 de abril de 2015.
  7. ^ Chopik, Ivan (29 de enero de 2010). "Entrevista a Guthrie Govan, Guitar Messenger" . Consultado el 22 de abril de 2015.
  8. ^ Dawe, Kevin (2010). El nuevo paisaje guitarrístico en la teoría crítica, la práctica cultural y la interpretación musical, págs. 65–66. Editorial Ashgate