On the Beat es una película de comedia británica de 1962 dirigida por Robert Asher y protagonizada por Norman Wisdom , Jennifer Jayne y Raymond Huntley . [1]
Norman Pitkin trabaja en Scotland Yard como limpiador de coches, pero sueña con convertirse en policía como lo fue su difunto padre. La policía rechaza su solicitud de unirse a la fuerza, pero más tarde lo recluta para trabajar de incógnito disfrazado. Ha resultado ser el gemelo doble de un presunto ladrón de joyas, un jefe mafioso italiano en Londres. Además de sus actividades delictivas, este hombre es peluquero de señoras.
Norman se disfraza de sospechoso y logra entrar en su salón. Una vez dentro, tras algunos contratiempos inevitables, consigue encontrar los objetos robados, noquea al sospechoso, lo envuelve en una alfombra que hace las veces de cortina y lo lleva ante la justicia.
Como recompensa, le ofrecen un puesto permanente en la policía y se casa con su amor, la exnovia del hombre al que llevó ante la justicia (a quien había rescatado anteriormente en la película cuando ella intentaba suicidarse saltando al río).
On the Beat se filmó en los estudios Pinewood y en otros lugares de Windsor . Los decorados de la película fueron diseñados por el director artístico Bert Davey . Fue el regreso de Rank para Wisdom después de dos películas para United Artists , aunque esta última se encargó de la distribución de la película en Norteamérica. El productor Hugh Stewart dijo: "Me pareció una película muy buena". [2]
La película fue una de las 12 películas más populares en la taquilla británica en 1963. [3] 96
El Monthly Film Bulletin escribió: " Chaplin ha dicho que 'la comedia es la vida vista desde la distancia, la tragedia, la vida en primer plano'. Esta es una comedia que confunde la distancia con la simplificación excesiva: un mundo donde los policías, los cockneys, los peluqueros y las caseras se comportan como si hubieran nacido con uniforme, adoctrinados desde la infancia con un conjunto de clichés y manierismos. Como Chaplin, Norman Wisdom es pequeño e indefenso en un mundo abusivo, pero solicita nuestra compasión donde Chaplin alistaría nuestra simpatía. Su éxito final lo despoja de cualquier atractivo: un hombre que rebaja a sus superiores a su propio nivel empalagoso y abandona a su novia al sonido de un silbato de policía". [4]
Leslie Halliwell dijo: "Un vehículo cómico ajetreado pero plano, nunca muy agradable". [5]
Un arreglo ligeramente diferente del tema principal de la película, del compositor Philip Green , fue grabado para una biblioteca de música de producción y puede escucharse en muchos dibujos animados estadounidenses de principios de la década de 1960, particularmente los de Hanna-Barbera Productions .