" El trenecito de la Caipira " es el subtítulo del movimiento Toccata que concluye una suite orquestal escrita por el compositor brasileño Heitor Villa-Lobos en 1930, titulada Bachianas brasileiras No. 2 .
La Toccata dura aproximadamente de 4 a 5 minutos. El subtítulo hace referencia a los trenes locales, arrastrados por locomotoras de vapor , en las pequeñas comunidades del interior brasileño, cuyos ruidos se imitan en la composición (Slonimsky 1945, 147). No sigue un programa , sino que sugiere el tren y su movimiento a través del campo a través de todos los elementos texturales de la música, y menos aún a través de su construcción melódica clásicamente equilibrada. Los acordes finales son particularmente interesantes por su anticipación de una especie de efecto atmosférico recurrente que se encuentra más tarde en la escritura para cuerdas de compositores como Giacinto Scelsi , György Ligeti y Krzysztof Penderecki (Salles 2009, 110).
En el año de composición, 1930, Villa-Lobos transcribió este movimiento para violonchelo y piano, titulado simplemente O trenzinho do caipira . Este arreglo, que dura unos dos minutos, se estrenó en São Paulo-Pirajuí en 1930, con el propio Villa-Lobos tocando el violonchelo y João de Souza Lima el piano. La versión orquestal original se interpretó por primera vez (en el contexto de las Bachianas n.° 2 completas ) el 3 de septiembre de 1934, en el Festival Internacional de Venecia, con una orquesta dirigida por Dimitri Mitropoulos (Appleby 1988, 64-65).
Un punto de vista opuesto sostiene que las Bachianas orquestales n.° 2 se construyeron a partir de piezas preexistentes y no relacionadas, tres originalmente para violonchelo y piano ( O canto do capadócio , O canto da nossa terra y O trenzinho do caipira ), la otra ( Lembrança do sertão ) para piano solo (Peppercorn 1991a, 103; Peppercorn 1991b, 33-34).
Una composición coral a capella no relacionada de Villa-Lobos, Trenzinho , con texto de Catarina Santoro, fue escrita en 1933 y estrenada el 10 de octubre de 1939 por el coro de la Escola Argentina (Río de Janeiro), dirigida por el compositor. Originalmente para coro de tres partes, también fue adaptado para coro femenino de cuatro partes, en cuya forma se publicó en 1951 como el número 31 del volumen 2 de la colección del compositor, Canto orfeônico (Appleby 1988, 79 y 111).