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El primo Pons

Le Cousin Pons ( pronunciación en francés: [lə kuzɛ̃ pɔ̃s] ) es una de las últimas de las 94 novelas y cuentos que componen la Comédie humaine de Honoré de Balzac . Iniciada en 1846 como novela corta , fue concebida como parte de un díptico, Les Parents pauvres ( Los parientes pobres ), junto con La Cousine Bette ( La prima Bette ). El libro se publicó originalmente como serial en Le Constitutionnel , pero durante 1847 se convirtió en una novela de larga duración, con un pariente pobre masculino, Pons, como tema ( La Cousine Bette describe a una pariente pobre femenina).

Resumen de la trama

La novela se basa en un cuento de un conocido de Balzac, Albéric Second , como ha demostrado Tim Farrant. [1] Su título original iba a ser "Le Parasite". Sylvain Pons, músico de la orquesta de un bulevar parisino, tiene un amigo íntimo en otro músico de la orquesta, el pianista alemán Wilhelm Schmucke. Se alojan en casa de Mme Cibot, pero Pons, a diferencia de Schmucke, tiene dos defectos: su pasión (que es casi una manía) por coleccionar obras de arte y su pasión por la buena comida. Schmucke, por otro lado, tiene una sola pasión, su afecto por Pons. Pons, siendo un gourmet, disfruta mucho cenando regularmente con sus ricos primos abogados M. y Mme Camusot de Marville, porque su comida es más interesante que la de Mme Cibot y está llena de sorpresas gastronómicas. Para permanecer en buenos términos con los Camusot y corresponderles, intenta encontrar un novio para su única hija poco atractiva, Cécile. Cuando este proyecto de matrimonio imprudente fracasa, Pons es expulsado de la casa.

La novela se convierte en novela cuando la señora Camusot se entera del valor de la colección de arte de Pons y lucha por obtenerla como base de una dote para su hija. En este nuevo desarrollo de la trama se produce una amarga lucha entre varias figuras con aspecto de buitres, todos ellos deseosos de hacerse con la colección: Rémonencq, Élie Magus, la señora Camusot y la señora Cibot. Traicionando los intereses de su cliente, la señora Cibot, el desagradable abogado Fraisier actúa en nombre de los Camusot. La señora Cibot vende a Rémonencq ocho de los cuadros más selectos de Pons, afirmando engañosamente en el recibo que son obras de menor valor. También roba uno para ella.

Horrorizado al descubrir que la señora Cibot lo ha traicionado y que se están tramando conspiraciones a su alrededor, Pons muere y deja todas sus posesiones a Schmucke, quien es arrebatado a golpes por Fraisier. Este muere a su vez con el corazón destrozado, pues en Pons ha perdido todo lo que apreciaba en el mundo. La colección de arte pasa a manos de la familia Camusot de Marville y los buitres se aprovechan de sus ganancias mal habidas.

Temas fundamentales de la obra

  1. La trama de Le Cousin Pons transcurre íntegramente en París, donde, como Balzac nos informa en su Avant-propos ( Prólogo ) de la Comédie humaine , “se encuentran los extremos del bien y del mal”. Sin embargo, Le Cousin Pons no trata exclusivamente del choque de extremos. Algunos personajes, incluso el propio héroe epónimo, están presentados de forma matizada.
  2. El odio de Balzac hacia la burguesía se resume en los codiciosos y obsesionados por el dinero M. y Mme Camusot de Marville, que soportan las visitas semanales de su pariente pobre Sylvain Pons hasta que se dan cuenta de que es un coleccionista de arte muy rico, y su única preocupación es explotarlo. Balzac también presenta al abogado Fraisier y al doctor Poulain bajo una luz ambivalente.
  3. La moral de los personajes obreros, como La Cibot y Rémonencq, no es mucho mejor que la de la burguesía. Como en la novela de Balzac sobre el campo, Les Paysans , el mundo proletario se muestra bajo una luz ferozmente agresiva y codiciosa, casi hasta el punto de enzarzarse en un amargo conflicto de clases.
  4. Los valores del arte se contrastan con los del dinero. Como dice Balzac en Splendeurs et misères des courtisanes , “la Charte ( Carta de 1814 ) a proclamé le règne de l'argent, le succès devient alors la raison suprême d'une époque athée”. Dejando a un lado los valores artísticos, Balzac muestra la cosificación o materialización del mundo.
  5. Balzac considera que la ley es una forma de privar a las personas de sus derechos de propiedad. Schmucke, acosado por Fraisier, renuncia a sus derechos de propiedad. El segundo testamento de Pons es más vulnerable que el primero.
  6. Balzac subvierte los valores sociales convencionales a medida que las normas sociales se revelan como una ficción. Los valores de la familia Camusot de Marville son materialistas. No es la personalidad de Cécile Camusot en sí, sino la colección de arte de Pons la que constituye “la heroína de esta historia”; es eso, no su valor como persona, lo que asegura su matrimonio. La unión de los Topinard, que no están estrictamente casados, es la relación más amable y afectuosa entre un hombre y una mujer en la novela. La amistad de Pons y Schmucke es amor verdadero, pero no amor dentro del matrimonio. Los dos hombres son pobres y físicamente feos, pero su relación es dorada y pura. Su amistad platónica corre paralela a la función idealizadora del arte.
  7. Aunque no es un amante en el sentido físico humano, Pons es un hombre con una pasión imperiosa, la pasión por la belleza artística. En su sentido etimológico, pasión equivale a sufrimiento. Pons es una figura similar a Cristo, como otros personajes de las novelas de Balzac (por ejemplo, Joseph Bridau en La Rabouilleuse y Goriot). Es un hombre con una manía o idea fija , y esta pasión es la causa de su sufrimiento y muerte.

Estrategias narrativas

  1. Como ha demostrado Donald Adamson , Le Cousin Pons comenzó su existencia como una novela corta y de repente se transformó en una novela de larga duración. Este proceso de transformación requirió ciertas inconsistencias y una transición incómoda de un cuento largo a una ficción de proporciones y complejidad considerables. Aunque esta ficción más larga a menudo se conoce como la “Parte II” de la novela, el propio Balzac no se embarca en su “Parte II” de Le Cousin Pons hasta que se han introducido todos los nuevos personajes: la corrupta Madame Cibot, Rémonencq, Élie Magus, Poulain y Fraisier. Está en disputa si estos dos elementos narrativos se han fusionado en un todo perfecto. V. S. Pritchett considera que Balzac ha tenido un éxito total al combinar las dos historias. [2]
  2. De este modo, Le Cousin Pons se convirtió en una de las cuatro novelas de Balzac sobre la herencia (las otras fueron Eugénie Grandet , Ursule Mirouët y La Rabouilleuse ). De ser la viñeta de un anciano oprimido, pasó a ser una historia de conflicto, aunque con una trama mucho menos compleja que la de La Cousine Bette o Splendeurs et misères des courtisanes . La lucha por una herencia fue una de las situaciones narrativas más afines a Balzac.
  3. En la tradición del melodrama, Schmucke representa el “bien extremo”, Mme. Camusot el “mal extremo”, mientras que Pons es una amalgama de los dos, mientras que, como Jano, Mme. Cibot encarna aspectos de ambos. Los tonos escabrosos de la escena del lecho de muerte de Pons son el culmen del melodrama. En este drama de luz y oscuridad, o claroscuro , la colección de arte es la heroína de la historia.
  4. Roman-feuilleton ( novela por entregas ). La serialización de novelas fue una característica del rápido crecimiento de la industria periodística en Francia después de 1814. Los principales folletinistas fueron Eugène Sue , Alexandre Dumas, padre , Paul Féval, padre , Frédéric Soulié y Eugène Scribe . Balzac se preocupó cada vez más por su popularidad en la década de 1840 y trató de emularlos. Esto implicó incorporar muchas características del melodrama ; también alentó el final de cada extracto serializado con una nota de alto suspenso.
  5. La serialización de la ficción también hizo necesario un uso creciente del diálogo, sobre todo en las últimas etapas de la novela. En palabras de Donald Adamson, “la segunda mitad de Le Cousin Pons es sin duda insuperable en la medida en que utiliza el diálogo y en la variedad de propósitos para los que se aplica. Contiene pocos interludios narrativos u otras digresiones”. [3] Esto le dio a la novela su marcado sabor dramático.

Bibliografía

Referencias

  1. ^ A. Segundo, “Histoire des deux bassons de l'Opéra”, Le Siècle , 17-18 de agosto de 1841
  2. ^ V. S. Pritchett, '' La novela viviente '' , 1946, págs. 187, 195
  3. ^ D. Adamson, La génesis de "Le Cousin Pons" , 1966, pág. 79

Enlaces externos