Red Pawn es un guion escrito por Ayn Rand . Fue el primer guion que vendió Rand. Universal Pictures lo compró en 1932. Red Pawn presenta el tema de la maldad de la dictadura, específicamente de la Rusia soviética .
Red Pawn es un thriller de espías ambientado en la isla Strastnoy, en un lugar no revelado del norte de la Rusia soviética durante la década de 1920. En la isla hay un monasterio reconvertido que se utiliza como institución para presos políticos . El guion sigue a Joan Harding, también conocida como Frances Volkontzeva, una mujer estadounidense que se infiltra en la isla Strastnoy para liberar a su marido encarcelado, Michael Volkontzev.
Joan ingresa en prisión con el pretexto de ser la nueva esposa del jefe de la prisión, el comandante Kareyev, que le fue entregada por el estado. Se desarrolla un triángulo amoroso entre los tres personajes, ya que Joan trabaja para liberar a su esposo mientras engaña al personal de la prisión y a Kareyev sobre sus verdaderas intenciones.
Los derechos del guión pertenecen a Paramount Pictures , aunque el guión nunca ha sido adaptado al cine.
Joan Harding llega en barco a la isla Strastnoy y es presentada al comandante Kareyev como su nueva esposa otorgada por el estado. Kareyev saluda a Joan con frialdad, creyendo que se marchará cuando llegue el siguiente barco seis meses después. Kareyev lleva a Joan a recorrer la isla prisión durante la cual observa a los prisioneros. El marido de Joan, Michael Volkontzev, la reconoce y la llama, pero ella finge no reconocerlo. Es solo más tarde en su habitación que Joan (cuyo nombre real es Frances Volkontzeva) se reúne con Michael y le cuenta su plan para liberarlo. Ella lo subirá a escondidas al siguiente barco y lo ayudará a escapar del país con la ayuda de un comerciante inglés en la cercana ciudad de Nijni Kolimsk . Ella le pide a Michael que confíe en ella y mantenga la distancia para que Kareyev y los demás no sospechen que se conocen.
Pasan los meses y Joan se hace amiga de muchos de los presos políticos de la isla, y poco a poco el comandante Kareyev empieza a sentir afecto por ella. Michael está desgarrado por cómo su esposa parece corresponderle ese afecto y empieza a dudar de las intenciones de su esposa. Joan hace los arreglos para que Michael se escabulla en el próximo barco mientras Kareyev le da permiso al guardia por insistencia de ella, pero ella no se unirá a Michael en el barco. Él debe ir solo mientras ella se queda con Kareyev. Joan le dice a Michael que se reúna con el comerciante y que, para evitar sospechas, lo seguirá en los próximos meses.
La noche de su fuga, Michael irrumpe en la habitación de Kareyev y le dice al comandante que ha intentado escapar y revela que Joan es su esposa. Kareyev hace que su asistente, el camarada Fedossitch, detenga a Michael y le diga a Joan que tomará el ferry al día siguiente para abandonar la isla Strastnoy. Joan confiesa su amor por Kareyev y le ruega que deje su puesto y escape con ella y Michael, para que ella y Kareyev puedan vivir juntos. Kareyev considera su oferta pero se niega, diciendo que no puede traicionar a su Partido y a sus camaradas. Le dice a Joan que empaque sus cosas para partir sola por la mañana.
Fedossitch se enfrenta a Kareyev y le dice que Joan debería ser arrestada por engañarlos a ellos y al Partido. Kareyev pone a Fedossitch bajo arresto y luego va a la habitación de Joan y le dice que lo siga a la torre de detención para liberar a Michael, para que los tres puedan escapar. Los tres abordan el ferry y se dirigen a la orilla, donde se apoderan de un trineo tirado por caballos de un granjero local. Mientras el trío se dirige a la orilla, se descubre que Michael, Joan y Kareyev ya no están en la isla y Fedossitch es liberado por un compañero oficial. Fedossitch descubre que la radio está destruida, por lo que alerta a la orilla de la fuga utilizando la campana y las señales luminosas del monasterio.
Kareyev, Michael y Joan intentan huir a la casa del comerciante y se ven obligados a buscar refugio en un granero vacío. Los dos hombres comienzan a pelearse por quién debería estar con Joan. Le preguntan a quién ama, pero antes de que Joan tenga la oportunidad de responder, son descubiertos y arrestados. El oficial al mando revela que Joan y el comandante traidor deben ser llevados a la sede de la Dirección Política Estatal en Nijni Kolimsk, mencionando que está al otro lado de la calle de la casa de un comerciante inglés. Joan se da cuenta de que aún hay esperanza si pueden escapar de sus celdas y cruzar la calle. Sin embargo, el comandante revela que Michael debe ser llevado para su ejecución inmediata. El soldado, incapaz de distinguir a los dos cautivos masculinos, le pide a Joan que identifique quién es su esposo. Joan señala a Kareyev y les dice a los soldados que él es el indicado; él no pone objeciones. El guión termina cuando Kareyev es llevado para su ejecución mientras Joan y Michael son llevados a Nijni Kolimsk con la esperanza de escapar y un futuro juntos.
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Rand comenzó a escribir Red Pawn en 1931. [1] Había emigrado a los Estados Unidos desde la Unión Soviética cinco años antes. [2] Antes de comenzar Red Pawn , había trabajado como guionista junior para Cecil B. DeMille , pero en 1931 estaba trabajando en el departamento de vestuario de RKO Studios. [3] Había estado escribiendo su novela debut, We the Living , pero se tomó un descanso para escribir el guion con la esperanza de ganar suficiente dinero que le permitiera escribir a tiempo completo. Vendió el guion y la sinopsis a Universal Pictures en 1932 por $1,500, su primera venta profesional. [4] El estudio pospuso la filmación del guion varias veces, y con Hollywood entrando en su Década Roja , los temas antisoviéticos de la película la hicieron poco atractiva para los cineastas. [1] Universal luego vendió la propiedad a Paramount, que ha conservado los derechos desde entonces, aunque Red Pawn nunca se ha filmado. [1]
La profesora de literatura del Anderson College, Jena Trammell, ha citado a Red Pawn como un punto crucial en la carrera de Rand y en el desarrollo de su filosofía estética, el realismo romántico . [1]
We the Living , publicada finalmente en 1936, comparte algunas líneas argumentales básicas con Red Pawn . Ambas presentan un triángulo amoroso ambientado en el contexto de la Unión Soviética en sus inicios , en el que la protagonista tiene un amante anticomunista y otro comunista, y en el que el comunista finalmente cede o renuncia a su lealtad ideológica por amor a ella.