El tercer amante ( en francés : L'Œil du malin ), también titulada El ojo del mal , es una película de drama criminal franco-italiana de 1962 dirigida por Claude Chabrol . [1] [2] Cuenta la historia de un periodista francés en el sur de Alemania que se hace amigo de un novelista y su esposa y gradualmente comienza a destruir la vida de la pareja.
Albin, un periodista francés solitario, es enviado a Alemania para escribir un artículo sobre el famoso novelista Andreas Hartmann, que vive en un pueblo a las afueras de Múnich . Albin alquila un apartamento en el mismo pueblo y, a través de la esposa francesa de Hartmann, Hélène, conoce al escritor y, sucesivamente, al amigo de la pareja. Obsesionado por encontrar el punto oscuro detrás de su matrimonio aparentemente armonioso, se acerca a Hélène y, después de que ella lo rechaza con tacto, la espía, convencido de que tiene una aventura. Finalmente logra detectar a Hélène y a su amante y toma fotografías comprometedoras, que le muestra. Hélène finge que Andreas sabe de su aventura, pero le pide a Albin que no le muestre las fotos a su esposo, explicando que su matrimonio les dio a ambos un pilar después de vivir una vida de inestabilidad. Albin confronta a Andreas con las fotografías, quien en un ataque de ira apuñala a Hélène hasta la muerte y luego se entrega a la policía. En un intento de redimir su plan, Albin se acusa a sí mismo de ser responsable de la muerte de Hélène, pero la policía lo ignora. En la última voz en off , Albin afirma que no pudo encontrar trabajo como periodista después de eso.
El tercer amante fue escrita por Chabrol y Paul Gégauff bajo su seudónimo mutuo Matthieu Martial [2] y filmada con un presupuesto modesto. [3] Recibió críticas condescendientes cuando se estrenó en 1962 [4] y resultó un fracaso financiero. [3]
En el análisis retrospectivo de Robin Wood y Michael Walker en Claude Chabrol (1970), comparan El tercer amante con El cuchillo en el agua de Roman Polanski , que salió un año después. En su obra, escriben: « El cuchillo en el agua fue un enorme éxito de cine independiente, mientras que L'Oeil du matin fue un completo fracaso de taquilla. Ambas describen un triángulo en el que un hombre se vincula a una pareja casada y la representación de las tensiones que surgen. En mi opinión, L'Oeil du matin es abrumadoramente superior, tiene una riqueza y complejidad de caracterización a la que Polanski ni siquiera se acerca. Aquí se le da al matrimonio un valor definido y positivo: sin duda, la reacción de Andreas ante las fotografías -«La felicidad es frágil»- es el momento más conmovedor de la película. En El cuchillo en el agua el matrimonio ha sido devaluado hasta casi nada. Y donde Chabrol demuestra (como en tantas de sus películas) la confusión entre las apariencias y la realidad dentro de los personajes, uno tiene muy poca sensación de que haya algo dentro de los personajes de Polanski. El hombre y la juventud se reducen a una puerilidad común; la mujer es simplemente una femme-objet». [5]