El lienzo vacío ( en italiano : La noia , lit. 'aburrimiento') es una película dramática italiana de 1963 dirigida por Damiano Damiani . El guion escrito por Damiani, Tonino Guerra y Ugo Liberatore está basado en la novela homónima de Alberto Moravia . La película está protagonizada por Horst Buchholz , Catherine Spaak , Isa Miranda y Bette Davis .
Dino, un artista mediocre, está obsesionado con la joven modelo Cecilia y le angustia que ella comparta sus favores sexuales con él y con el actor Luciani. En un esfuerzo por frustrar su plan de pasar las vacaciones en Capri con su rival, Dino le propone matrimonio y, cuando Cecilia rechaza su oferta, la invita a reunirse con él en la finca de Roma de su dominante madre, una rica estadounidense, para que pueda seducirla con su glamoroso estilo de vida. Desesperado por no tener nunca una relación monógama con ella, Dino estrella su coche deportivo contra una pared. Mientras se recupera en el hospital, se da cuenta de que sus sentimientos nunca serán correspondidos. Cuando Cecilia regresa de su viaje asumiendo que su relación continuará, Dino anuncia que el romance ha terminado.
La película se rodó con los actores principales hablando en inglés y fue doblada al italiano para su estreno en Italia como La noia ( El aburrimiento ). En Francia, la película se tituló L'ennui et sa diversion, l'érotisme ( El aburrimiento y su diversión, el erotismo ).
Una versión de la película con su pista de audio original en inglés fue lanzada en los Estados Unidos por Embassy Pictures en 1964 como The Empty Canvas .
En su reseña en The New York Times , Howard Thompson observó que "bajo la estudiada dirección de Damiano Damiani, los incidentes se mueven de manera forzada y torpe... La señorita Davis... es realmente un espectáculo, luciendo como un pequinés bajo un corte de pelo rubio y gruñendo con un acento sureño atroz ... A veces, especialmente subrayado por la expresión fulminante de la señorita Davis y su jerga de lava, la sexualidad exagerada de la película es francamente divertida". [1]
La revista Time calificó la película como "uno de esos proyectos cinematográficos 'internacionales' que parecen haber sido soñados por sus directores... en un espíritu de unidad temeraria... Es notable principalmente por la diversión de ver a Davis enfrentarse a la trama de la Nueva Ola con autoridad perversa... Demasiado exagerada para ser creíble, Canvas es el tipo de tontería exagerada que a menudo resulta entretenida". [2]