El cuento de Timmy Tiptoes es un libro para niños escrito e ilustrado por Beatrix Potter y publicado por Frederick Warne & Co. en octubre de 1911. Timmy Tiptoes es una ardilla que sus compañeros consideran un ladrón de nueces y que lo encierran en un árbol hueco con la expectativa de que confiese bajo confinamiento. Timmy es cuidado por Chippy Hackee, una ardilla listada amigable y traviesa que se ha escapado de su esposa y está acampando en el árbol. Chippy insta al prisionero a comer las nueces almacenadas en el árbol, y Timmy lo hace, pero engorda tanto que no puede escapar del árbol. Recupera su libertad cuando una tormenta derriba parte del árbol. El cuento contrasta el matrimonio armonioso de su personaje principal con el matrimonio menos que armonioso de la ardilla listada.
El libro se vendió bien en el momento de su lanzamiento, pero ahora se considera una de las producciones más débiles de Potter. Potter nunca observó a los mamíferos autóctonos norteamericanos del cuento en la naturaleza y, como resultado, sus descripciones se consideran rígidas y poco naturales. Otros elementos de la historia han sido objeto de críticas: las rimas, por ejemplo, no revelan nada sobre los personajes ni proporcionan un juego divertido para el lector infantil a la manera de las rimas en El cuento de la ardilla Nutkin . La tormenta en el final se considera un recurso argumental débil introducido únicamente para apresurar el cuento hasta su conclusión, y el matrimonio de las ardillas ha sido descrito como "abrasivo y chocante" y un impedimento para el flujo del cuento.
Las cualidades decepcionantes del cuento se han atribuido a la creciente falta de interés de Potter en escribir para niños, a la presión de su editor para que escribiera otro libro más y al deseo de Potter de explotar el lucrativo mercado estadounidense. Los libros de Potter que tuvieron éxito artístico fueron escritos para niños específicos; Timmy Tiptoes , sin embargo, fue compuesta para la amorfa y mal definida base de fans estadounidenses de Potter. En 1911, las demandas de sus ancianos padres y las operaciones comerciales en su granja en funcionamiento, Hill Top , ocuparon gran parte del tiempo y la atención de Potter con exclusión de casi todo lo demás, y se consideran algunas de las razones del declive artístico de la autora y su falta de interés en producir libros para niños.
Los personajes del cuento han sido reproducidos como figuras de porcelana, cajas esmaltadas, cajas de música y diversos adornos por Beswick Pottery , Crummles, Schmid y ANRI.
Helen Beatrix Potter nació el 28 de julio de 1866, hija del abogado Rupert William Potter y su esposa Helen (Leech) Potter en Londres. Fue educada por institutrices y tutores, y pasó una infancia tranquila leyendo, pintando, dibujando, cuidando una guardería de animales pequeños y visitando museos y exposiciones de arte. Sus intereses por el mundo natural y la vida rural se alimentaron con vacaciones en Escocia, el Distrito de los Lagos y Camfield Place, la casa de sus abuelos paternos en Hertfordshire . [1]
La adolescencia de Potter fue tan tranquila como su infancia. Maduró hasta convertirse en una joven solterona cuyos padres la prepararon para ser residente permanente y ama de llaves en su casa. [2] Continuó pintando y dibujando, y experimentó su primer éxito artístico profesional en 1890 cuando vendió seis diseños de animales humanizados a un editor de tarjetas de felicitación. [3] Esperaba llevar una vida útil independiente de sus padres, y consideró tentativamente una carrera en micología , pero la comunidad científica exclusivamente masculina la consideró nada más que una aficionada y abandonó los hongos. [4] [5]
En 1900, Potter revisó un cuento sobre un conejo humanizado que había escrito para un amigo de la infancia en 1893, diseñó un libro ficticio a partir del mismo, imitando el best seller de Helen Bannerman de 1899, The Story of Little Black Sambo , y publicó de forma privada su cuento para familiares y amigos en diciembre de 1901, después de que varios editores lo rechazaran. Frederick Warne & Co. había rechazado anteriormente el cuento, pero, deseosa de competir en el lucrativo mercado de libros infantiles de pequeño formato, lo reconsideró y aceptó el "libro del conejo" (como lo llamó la empresa) por recomendación de su destacada artista de libros infantiles L. Leslie Brooke . [6] Potter aceptó colorear las ilustraciones en pluma y tinta de su edición impresa de forma privada, eligió el entonces nuevo proceso de tres colores Hentschel para reproducir sus acuarelas, [7] y en octubre de 1902 se publicó The Tale of Peter Rabbit . [8]
Potter continuó publicando con Warnes y, en agosto de 1905, utilizó las ganancias de las ventas y un pequeño legado de una tía para comprar Hill Top , una granja en funcionamiento de 34 acres (13,85 ha) en Sawrey en el Distrito de los Lagos . [9] En los años inmediatamente posteriores a su compra, produjo cuentos e ilustraciones inspirados en la granja, sus alrededores boscosos y los pueblos cercanos. [10]
Potter produjo dos libros por año para Warne, pero en 1910 estaba haciendo malabarismos con las demandas de sus padres ancianos y el negocio de operar Hill Top, y su productividad literaria y artística comenzó a declinar. [10] El cuento de la señora Tittlemouse fue el único libro que Potter publicó en 1910. Ella le escribió a una amiga el día de Año Nuevo de 1911: "No logré terminar más de un libro el año pasado... Me resulta muy difícil últimamente terminar los dibujos. Parece que no puedo ir al campo por un tiempo lo suficientemente largo para hacer una cantidad suficiente de bocetos y cuando estuve en Bowness el verano pasado pasé la mayor parte de mi tiempo en la carretera yendo y viniendo a la granja, lo cual fue divertido, pero no satisfactorio para el trabajo". [11]
Tenía la intención de seguir a Mrs. Tittlemouse con un cuento sobre un cerdo en un libro de gran formato similar al original Ginger and Pickles , pero se vio obligada a abandonar el proyecto después de varios intentos improductivos de composición. En cambio, ocupó el invierno de 1910-11 supervisando la producción de Peter Rabbit's Painting Book y componiendo Timmy Tiptoes , un cuento sobre mamíferos indígenas de América del Norte. [12]
Potter terminó el texto de Timmy Tiptoes pero decidió que era demasiado largo. Tampoco estaba segura de cómo poner en letra impresa los cantos de los pájaros. Revisó el texto y escribió al editor Harold Warne: "He comprimido las palabras en las primeras páginas, pero parece inevitable tener una buena cantidad de nueces . Será más fácil juzgar la ortografía de los cantos de los pajaritos cuando uno los vea impresos". Las ilustraciones presentaban otro problema. Para sus producciones anteriores, Potter pudo observar las especies en cuestión en la naturaleza y mantuvo especímenes en casa como mascotas y modelos. Sin embargo, para Timmy Tiptoes no pudo hacerlo. En cambio, confió en especímenes del Jardín Zoológico de Londres como modelos y revisó fotografías en libros de referencia, incluida una de la firma del taxidermista Rowland Ward . "El libro obtenido de Rowland Ward será muy útil", escribió. [12]
A finales de julio de 1911, envió el texto y la mayoría de las ilustraciones a Warne desde Lindeth Howe (ahora un hotel de 4 estrellas), la casa de veraneo de sus padres en Windermere . Harold Warne, avergonzado, le escribió sugiriéndole algunas modificaciones menores, pero ella no se inmutó. "No hay necesidad de disculparse por las críticas", escribió, "pero no hay duda de que los animales se parecen mucho a los conejos, la cabeza que cuestionas fue copiada de una fotografía del libro". [13] El cuento de Timmy Tiptoes se publicó en octubre de 1911 y fue un éxito comercial y popular. [9]
En Beatrix Potter: A Life in Nature (2007), la biógrafa Linda Lear describe Timmy Tiptoes como "el menos satisfactorio" de los libros de Potter, y atribuye sus deficiencias literarias y artísticas al deseo de la autora de satisfacer la demanda de su editor de otro libro más, cortejar a sus fans estadounidenses con un cuento sobre animales norteamericanos y ganar dinero rápido en el mercado estadounidense. [9] La producción de Potter disminuyó sorprendentemente después de Timmy Tiptoes y el tiempo entre libros aumentó. [14] Dos libros que siguieron a Timmy Tiptoes , The Tale of Mr. Tod (1912) y The Tale of Pigling Bland (1913), han sido descritos como la culminación del arte imaginativo y bien estructurado de Potter en lugar de una continuación de ese arte. [15]
Potter se había cansado de escribir para niños y cada vez estaba menos familiarizada con ellos. Los hijos de los Moore (para quienes había escrito varios cuentos al principio de su carrera) ya eran mayores y Potter no los había reemplazado por otros niños, aunque siguió escribiendo cartas a los fans infantiles que le habían escrito. Estaba desconectada de los intereses de los niños estadounidenses. Su matrimonio con William Heelis el 15 de octubre de 1913 puso fin de manera efectiva a su carrera literaria y artística. [16] Aunque publicó esporádicamente en los años posteriores a su matrimonio, sus obras dependían principalmente de conceptos de décadas atrás archivados en las oficinas de su editor e ilustraciones antiguas guardadas en su portafolio. Solo The Tale of Johnny Town-Mouse (1918) dio lugar a un conjunto completamente nuevo de ilustraciones de la artista. Se dedicó al matrimonio y a la agricultura, y evitó la publicidad y los fans. [17]
El cuento se desarrolla en un bosque y comienza con "Érase una vez". Timmy Tiptoes es "una ardilla gris, pequeña, gordita y cómoda" que vive en un nido cubierto de hojas en la copa de un árbol alto con su pequeña esposa, Goody. A lo largo de varios días, los dos recogen nueces en sus pequeños sacos para el invierno y la primavera que se avecinan, y las almacenan en tocones huecos de árboles cerca de su casa. Timmy lleva una chaqueta roja que se quita mientras trabaja, y su esposa lleva un vestido y un delantal rosas. Cuando los tocones están llenos, la pareja utiliza un agujero en un árbol que una vez perteneció a un pájaro carpintero. Las nueces caen "abajo, abajo, abajo adentro", y Goody se pregunta cómo las recuperarán. Timmy le recuerda que estará mucho más delgado en primavera y podrá pasar por el pequeño agujero.
En un aparte, el narrador le dice al lector que la pareja tenía grandes cantidades de nueces porque nunca las perdían, y señala que la mayoría de las ardillas pierden la mitad de sus nueces porque no recuerdan dónde las enterraron. Silvertail es la ardilla más olvidadiza del bosque y, mientras intenta encontrar sus nueces, desentierra el tesoro de otra ardilla. Se desata una conmoción entre las ardillas que buscan nueces y, por mala suerte, una bandada de pájaros pasa volando cantando "¿Quién está desenterrando mis nueces ?" y "¡Un poco de pan y nada de queso!". Un pájaro encuentra una percha en el arbusto donde Timmy está trabajando y continúa cantando sobre desenterrar nueces. Las otras ardillas se dan cuenta, sospechan que Timmy está robando a los demás sus tesoros, se abalanzan sobre él, lo arañan y lo golpean, lo persiguen hasta un árbol y lo meten con gran dificultad por el agujero del pájaro carpintero. Cola Plateada sugiere que lo dejen allí hasta que confiese.
Timmy yace "aturdido y quieto" sobre el montón de nueces que ha almacenado en el árbol hueco mientras Goody lo busca infructuosamente. Finalmente, Timmy se despierta y se descubre en una pequeña cama cubierta de musgo, rodeado de abundantes provisiones. Chippy Hackee, una pequeña ardilla rayada, lo atiende con amabilidad, mencionando que ha estado lloviendo nueces a través de la copa del árbol y que también ha "encontrado algunas enterradas". La ardilla convence a Timmy de que se coma las nueces y Timmy engorda "cada vez más".
Goody está muy preocupada por la desaparición de su marido, pero ha vuelto a trabajar recogiendo nueces y escondiéndolas bajo la raíz de un árbol. La señora Hackee, la esposa de Chippy, emerge de debajo de la raíz para exigir una explicación sobre la lluvia de nueces que ha caído en su casa. Finalmente, las dos señoras se quejan de sus maridos fugitivos, pero la ardilla sabe dónde está acampando su marido porque un pajarito se lo ha dicho. Juntas, se apresuran a llegar al agujero del pájaro carpintero y oyen a sus maridos cantando en lo profundo del árbol:
La señora Hackee se niega a entrar en el árbol porque su marido la muerde, pero Goody llama a su marido y él se acerca al agujero con un beso para ella. Es demasiado gordo para pasar por el agujero, pero Chippy Hackee (que no es demasiado gordo) se niega a irse y se queda abajo riéndose. Quince días después, un fuerte viento hace volar la copa del árbol y Timmy escapa. Se apresura a volver a casa bajo la lluvia, acurrucándose bajo un paraguas con su esposa.
Chippy Hackee sigue acampando en el tronco del árbol durante otra semana, pero un oso llega a paso lento por el vecindario (¿buscando nueces, tal vez?) y Chippy decide que es hora de volver a casa rápidamente. Sufre un resfriado y se siente bastante incómodo. Timmy ahora mantiene las nueces de la familia "atadas con un pequeño candado", y Goody se ve en la ilustración que acompaña al libro sentada fuera del nido cuidando a tres bebés diminutos. "Y siempre que ese pajarito ve a las ardillas, canta: '¿Quién ha estado desenterrando mis nueces? ¿Quién ha estado desenterrando mis nueces?' ¡Pero nadie responde nunca!". En la última ilustración se ve a Chippy Hackee y su esposa tratando de ahuyentar al pajarito con su paraguas de hojas de árbol.
La idea de Potter de hacer que la ardilla creciera tanto que no pudiera escapar del árbol fue imitada por AA Milne en Winnie the Pooh . [18]
Anne Stevenson Hobbs, en Beatrix Potter's Art (1989), afirma que "los temas minuciosos exigían pinceladas minuciosas: con Bewick , William Hunt y Birket Foster , [Potter] es descendiente del enfoque de las imágenes 'en pequeño' de los isabelinos ". Además de los miniaturistas, Potter admitió una vez que los prerrafaelitas , con su "algo insignificante pero absolutamente genuina admiración por copiar detalles naturales", habían influido en su estilo. [7]
Timmy Tiptoes es único entre los libros infantiles de Potter: es el único que representa mamíferos americanos. El personaje principal es una ardilla gris oriental , una especie exportada de América a Gran Bretaña y que floreció allí alrededor de 1900. Era poco probable que Potter viera a los animales en los bosques alrededor de Hill Top, ya que aún no se habían establecido en el Distrito de los Lagos . [9] Probablemente se basó en modelos de especímenes en la Casa de los Pequeños Mamíferos de un zoológico, [19] y consultó obras de referencia en la biblioteca del Museo de Historia Natural para ayudar en su trabajo. [20]
Potter no tenía modelos vivos para los personajes de ardillas del este , [9] o tomó prestada una ardilla mascota de un primo. [20] Inicialmente, puede que no estuviera segura de cómo dibujar a las ardillas y decidió vestirlas, luego se vio obligada a seguir su ejemplo y vestir también a los dos personajes principales, mientras dejaba a las otras ardillas en su estado natural. O puede que haya vestido a Timmy y Goody porque recogen sus nueces en sacos (una forma poco natural de comportarse de las ardillas) en imitación de una artimaña que empleó en Peter Rabbit cuando Peter solo camina sobre sus patas traseras mientras usa su chaqueta azul. Cuando pierde su chaqueta, vuelve a ser un animal y se mueve a cuatro patas. [18] Debido a que Timmy y Chippy no fueron dibujados de la naturaleza, los dos sugieren animales de peluche en su falta de expresiones faciales atractivas. [9]
Potter probablemente modeló al oso negro americano en un espécimen del Jardín Zoológico de Londres en Regent's Park . [20] Ella escribió en su manuscrito en referencia a su dibujo del oso: "Destinado a representar al oso negro americano, tiene un pelaje suave, como un pelaje de piel de foca". [21] Kutzer sugiere que el oso en las dos ilustraciones de Potter del animal sería reconocido teóricamente por los niños estadounidenses, pero la representación del oso es casi tan rígida y antinatural como las representaciones de Potter de humanos en sus otros libros. El oso carece de la "gracia torpe" de la especie, argumenta, de la que Potter solo podría haberse dado cuenta después de ver osos en la naturaleza, una oportunidad que simplemente no existía para ella en Inglaterra. [22] La inclusión de una criatura con apariencia de oso negro americano en el cuento y su representación en las ilustraciones solo enfatizan la incómoda lucha de Potter con un tema que no había observado directamente en la naturaleza o del que tenía poco conocimiento. [9]
MacDonald señala que los fondos forestales fueron imaginados y no extraídos de la naturaleza; por lo tanto, carecen de las "infusiones de calidez [y] carácter" que distinguen a los libros que fueron dibujados y pintados a partir de los bosques de Sawrey. Concluye que era imposible para Potter escribir con claridad sobre sus temas o dibujarlos sin algún tipo de inspiración a mano. [15] Judy Taylor y sus colaboradores en Beatrix Potter 1866-1943: The Artist and Her World concluyen que Timmy Tiptoes es "un libro incómodo" y en el que los animales no encajan de forma natural en el fondo. [18]
Ruth K. MacDonald, profesora de inglés en la Universidad Estatal de Nuevo México y autora de Beatrix Potter (1986), observa que la representación de la discordia doméstica en Timmy Tiptoes no es típica de Potter ni de la literatura infantil de la época. Considera que la relación marital entre las ardillas es "abrasiva y chocante". Aunque su relación puede reflejar los hábitos de apareamiento no monógamos de las ardillas orientales y ofrecer un contraste con la feliz pareja de Timmy y Goody, es un obstáculo en el flujo de la historia. El lector se ve obligado a desviar su atención de la estrella del libro a un personaje secundario y, aunque la historia de Timmy termina con el héroe felizmente reunido con su esposa, el reencuentro que se da a las ardillas es incierto y menos satisfactorio que el que se les concede a Timmy y Goody. [23]
El lector se ve obligado a cuestionar la estabilidad de la unión de los Hackee: Chippy se mantiene alejado de casa mucho tiempo después de que se resuelva la situación de Timmy y regresa con su esposa solo después de que un oso, totalmente superfluo para el cuento, lo asusta y lo hace bajar del árbol. En casa, Chippy sufre un resfriado, pero la falta de expresión de la Sra. Hackee en la ilustración deja al lector preguntándose cómo se tomó su regreso abrupto. Uno se pregunta por qué la Sra. Hackee no persiguió a Chippy una vez que se enteró de su paradero por un pájaro. Después de que el lector descubre que Goody es la feliz madre de trillizos y que Timmy ha tomado la decisión de mantener sus nueces bajo llave, puede preguntarse qué tipo de destino depara el futuro para los Hackee. [23]
MacDonald observa que la dedicatoria, "Para muchos amiguitos desconocidos, incluida Mónica", es evidencia de que el público al que Potter se dirigía Timmy Tiptoes no estaba tan claramente definido como el de sus otros libros, especialmente aquellos libros compuestos para niños muy específicos. Aunque "Mónica" sugiere una niña en particular conocida de Potter, Mónica era simplemente una de los muchos niños que enviaban cartas de admiración a la autora. "No conozco a la niña", escribió Potter, "es amiga de la escuela de una prima pequeña, que se la pidió como favor, y el nombre me gustó". [21] MacDonald sugiere que fue esta falta de un público claramente definido lo que llevó a la falta de imaginación y control de Potter en el cuento, y su "paso en falso" con la relación matrimonial de las ardillas. [15]
M. Daphne Kutzer, profesora de inglés en la Universidad Estatal de Nueva York en Plattsburgh y autora de Beatrix Potter: Writing in Code (2003), detecta algunas similitudes con The Tale of Squirrel Nutkin (1903). Ambos cuentos tienen toques de la historia del pourquoi en sus explicaciones de por qué las ardillas recogen nueces, y ambos incorporan rimas y acertijos en sus narrativas. Sin embargo, hay una diferencia crucial que disminuye el arte de Timmy Tiptoes : las rimas y los acertijos en Squirrel Nutkin arrojan luz sobre el personaje de Nutkin y crean un juego de adivinanzas para el lector, mientras que los de Timmy Tiptoes son dispositivos insulsos que simplemente llevan a los personajes a reunirse con sus esposas y al cuento a su conclusión. [16]
Kutzer señala que Timmy y su esposa llevan ropa, pero las otras ardillas y el oso no. No hay ninguna razón aparente para esta diferenciación. Ella admite que esto puede ser el intento de Potter de separar sus animales antropomorfizados de sus animales naturales, pero cree que el intento fracasa tanto en términos narrativos como artísticos. Lógicamente, argumenta, todas las ardillas deberían llevar (o no llevar) ropa porque todas viven y se comportan de manera natural: Timmy y Goody habitan un nido en un árbol (no una casita cómoda en algún lugar), y todas las ardillas recogen nueces para el invierno que se avecina. A excepción de que Timmy tiene una esposa, no hay una distinción clara entre la naturaleza natural y la personificada de la ardilla. En otro obstáculo a la lógica, la chaqueta roja de Timmy aparece, desaparece y vuelve a aparecer en las ilustraciones sin ninguna base ni en la trama ni en el personaje de Timmy, sino aparentemente en la necesidad personal de Potter de un toque de color aquí y allá. En este caso, Potter ha permitido que una fuerza externa dé forma al relato en lugar de dejar que el relato encuentre su propia forma. [16]
Potter afirmó con confianza que sus cuentos algún día serían clásicos infantiles, y parte del proceso para convertirlos en tales fue la estrategia de marketing. [24] Fue la primera en explotar las posibilidades comerciales de sus personajes y cuentos con un muñeco de Peter Rabbit, un juego de mesa inédito de Peter Rabbit y un papel tapiz para la habitación de los niños de Peter Rabbit entre 1903 y 1905. [25] Durante las dos décadas siguientes se produjeron "espectáculos secundarios" similares (como ella llamó a los spin-offs).
En 1947, Frederick Warne & Co. concedió a Beswick Pottery de Longton, Staffordshire, los derechos y licencias para producir los personajes de Potter en porcelana. En 1948, Timmy Tiptoes se convirtió en una de las diez primeras figuras, y le siguieron Goody Tiptoes en 1961, Chippy Hackee en 1979 y Timmy y Goody bajo un paraguas en 1986. [26]
En 1973, The Eden Toy Company de la ciudad de Nueva York se convirtió en la primera y única empresa estadounidense a la que Warne le concedió derechos de licencia para fabricar personajes de Potter en peluche. En 1975, se lanzaron Timmy Tiptoes y Goody Tiptoes. [27] En 1975, Crummles de Poole, Dorset, comenzó a fabricar cajas esmaltadas que representaban personajes de Potter en sus tapas y, finalmente, produjo una caja Timmy Tiptoes de 1 y 5/8 pulgadas de diámetro. [28]
En 1977, Schmid & Co. de Toronto y Randolph, Massachusetts , obtuvo los derechos de licencia de Beatrix Potter y produjo una caja de música Goody Tiptoes, una caja de música Chippy Hackee que tocaba " Feed the Birds " y un adorno "Baby's First Christmas" que representaba a Goody abrazando a uno de sus bebés. [29] A mediados de la década de 1980, la firma italiana ANRI fabricó adornos y figuras de Timmy Tiptoes compuestos de una sustancia sintética llamada Toriart. [30]
En 2010, los 23 libros de pequeño formato de Potter todavía se imprimían y estaban disponibles en una edición ómnibus de 400 páginas y en conjuntos completos en cajas de presentación. Timmy Tiptoes está disponible en formato de bolsillo, libro de cartón , una edición Kindle , una edición Audible Audio y un formato de audiocassette . [31] Las primeras ediciones y reimpresiones estaban disponibles a través de libreros antiguos. [32] [33]
Las ediciones en inglés de los pequeños libros de Potter todavía llevaban el sello de Frederick Warne en 2010, aunque la compañía fue comprada por Penguin Books en 1983. Las placas de impresión fueron rehechas por Penguin a partir de nuevas fotografías de los dibujos originales en 1985, y los 23 volúmenes se lanzaron en 1987 como The Original and Authorized Edition . [34]
Los libros de pequeño formato de Potter han sido traducidos a casi treinta idiomas, incluidos el griego y el ruso. [34] El cuento de Timmy Tiptoes se publicó en el Initial Teaching Alphabet en 1966 y en holandés como Het Verhaal van Timmie Tuimelaar en 1968 bajo licencia de Uitgeverij Ploegsma, Ámsterdam. [35] El cuento fue publicado en español por Grange Books en 1997, [36] y una edición del Tesauro en alemán destinada a estudiantes de inglés como segundo idioma y de alemán como segundo idioma en 2009. La edición del Tesauro se imprimió en inglés con traducciones de palabras y expresiones difíciles o inusuales ubicadas en notas a pie de página. [37] En 1986, MacDonald observó que los libros de Potter se habían convertido en una parte tradicional de la infancia tanto en los países de habla inglesa como en aquellos en los que se habían traducido los libros. [38]
El texto completo de El cuento de Timmy Tiptoes en Wikisource
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