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Metro triple

El compás ternario (o metro ternario americano , también conocido como tiempo ternario ) es un compás musical caracterizado por una división primaria de 3 tiempos por compás , generalmente indicado por 3 ( simple ) o 9 ( compuesto ) en la cifra superior del compás , con3
4,3
8y9
8siendo los ejemplos más comunes. En estas firmas, los pulsos forman grupos de tres, lo que establece una sensación de compás ternario en la música o canción. El hecho de que la cifra superior sea divisible por tres no indica por sí misma un compás ternario; por ejemplo, un compás de6
8Generalmente indica metro binario compuesto y de manera similar12
8Generalmente indica metro cuádruple compuesto .

A continuación se muestran un patrón de batería triple simple y uno compuesto.

\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>
\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>

Diferencias estilísticas

En la música popular, el compás suele ser cuádruple, [1] pero esto no significa que no aparezca el compás ternario. Aparece en una buena cantidad de música de artistas como The Chipmunks , Louis Armstrong o Bob Dylan . [2]

En el jazz, este y otros metros más aventureros se han vuelto más comunes desde el álbum Time Out de Dave Brubeck . [3] [4] [5] Un ejemplo notable de un clásico del jazz que emplea el metro triple es la versión de John Coltrane de " My Favorite Things ". [6]

El compás ternario es común en estilos de baile formales, por ejemplo, la zarabanda , el minueto , la mazurca , el vals y otros.

El compás ternario es poco común en los himnos nacionales; los himnos nacionales de Austria , el Reino Unido , Suiza , Grecia y los Estados Unidos son notables excepciones.

Afro

El afro , un género folclórico cubano , se interpreta típicamente en compás ternario utilizando el tambor batá . [7]

3 pasos

El término "three-step" para referirse a la música fue acuñado inicialmente a mediados de la década de 2010 por los productores de discos gqom (Sbucardo y Citizen Boy) para describir, así como otro nombre para el género sudafricano, gqom debido a su estructura de ritmo asociada con el compás ternario. A medida que el género ganó popularidad y evolucionó, incorporando una amplia gama de técnicas de producción musical y más estilos, otros productores de discos gqom (Emo Kid, DJ Lag , Ben Myster y Menzi) introdujeron, fueron pioneros y desarrollaron una variación distintiva de la música gqom entre finales de la década de 2010 y principios de la de 2020 conocida como " 3-step " (también conocido como 3 step, three-step y otras variantes). El subgénero gqom se caracteriza por sus elementos gqom combinados con características de compás ternario y roto . Los productores frecuentemente mezclan el 3-step con otros estilos de producción y géneros musicales. [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15]

Música yoruba

En la música yoruba , el compás ternario, entre otros ritmos, crea una calidad distintiva y fluida a través de un ciclo recurrente de tres pulsos por compás. La estructura rítmica se encuentra comúnmente en la música tradicional de tambores yoruba y juega un papel importante en la conformación de los movimientos de danza y las representaciones ceremoniales. Además, el compás ternario es evidente en los cantos oríkì , donde enriquece la expresión lírica. El compás ternario, en la música yoruba, juega un papel crucial en los contextos culturales y ceremoniales. [16] [17] [18] [19] [20] [21]

Véase también

Fuentes

  1. ^ Schroedl, Scott (2001). ¡Toca la batería hoy!, pág. 42. Hal Leonard. ISBN  0-634-02185-0 .
  2. ^ Everett, Walter (2008). "Tiempo musical: ritmo, métrica y tempo". Los fundamentos del rock: de "Blue Suede Shoes" a "Suite: Judy Blue Eyes" . Oxford University Press. pág. 306. ISBN 9780190294977. A pesar de la gran preponderancia del compás cuaternario, el compás ternario se escucha en buena parte de la música pop. [...] David Seville [...] The Chipmunks [...] Bob Dylan [...] Louis Armstrong [...] Tom Jones [...]
  3. ^ May, Chris. "Dave Brubeck Quartet: Time Out" Archivado el 15 de marzo de 2017 en Wayback Machine. All About Jazz 15 de diciembre de 2011 Consultado el 14 de marzo de 2017.
  4. ^ Lamb, Evelyn "Uncommon Time: What Makes Dave Brubeck's Unorthodox Jazz Stylings So Appealing?" Archivado el 11 de febrero de 2017 en Wayback Machine. Scientific American el 11 de diciembre de 2012. Consultado el 14 de marzo de 2017.
  5. ^ Smith, Hedrick; Hackel, Cliff "El estilo característico de Brubeck: firmas de tiempo extrañas, polirritmos y politonalidad" Archivado el 19 de mayo de 2017 en Wayback Machine. PBS: Rediscovering Dave Brubeck. Publicado el 16 de diciembre de 2001. Consultado el 14 de marzo de 2017.
  6. ^ Gary Giddins (22 de octubre de 1998). Visiones del jazz: el primer siglo. Oxford University Press. pág. 485. ISBN 978-0-19-987953-3.
  7. ^ Jackson, Greg (22 de julio de 2010). Congas Full Circle . Inner3. ISBN 978-1-4537-1944-2.
  8. ^ Murphy, Ben (5 de enero de 2016). "Gqom: una mirada más profunda a la nueva generación de casas de Sudáfrica". Fact Magazine . Archivado desde el original el 20 de mayo de 2024. Consultado el 8 de junio de 2024 .
  9. ^ Weichenrieder, Philipp (19 de abril de 2016). "Gqom-Musik aus Südafrika: municipios llamando". Die Tageszeitung: taz (en alemán). ISSN  0931-9085. Archivado desde el original el 27 de mayo de 2024 . Consultado el 8 de junio de 2024 .
  10. ^ Weichenrieder, Philipp (7 de julio de 2016). «Banda sonora de los municipios: Gqom». Norient . Archivado desde el original el 3 de marzo de 2019. Consultado el 30 de julio de 2024 .
  11. ^ "Entrevista: DJ Lag se muestra firme en su intención de llevar Gqom al resto del mundo - Okayplayer". OkayAfrica . Archivado desde el original el 2020-12-17 . Consultado el 2024-06-08 .
  12. ^ Sonido, Radio Primavera (2019). «Gqom Fridays 1x06 Sgubhu y 3-step». Mixcloud . Archivado desde el original el 2024-07-27 . Consultado el 2024-07-30 .
  13. ^ "PAM Meets Menzi: ¿experimentando lo salvaje en Le Guess Who?". PAM - Pan African Music . 2022-05-17. Archivado desde el original el 2022-05-17 . Consultado el 2024-06-08 .
  14. ^ Reportero, personal (20 de julio de 2018). "El ruido sordo de Gqom Nation". The Mail & Guardian . Archivado desde el original el 2 de diciembre de 2020. Consultado el 30 de julio de 2024 .
  15. ^ "SA: DJ Lag comparte el sencillo de Oke Oke antes de su nuevo álbum". Música en África . 2024-05-14. Archivado desde el original el 2024-05-23 . Consultado el 2024-07-30 .
  16. ^ Kubik, Gerhard (27 de agosto de 2010). Teoría de la música africana, volumen II . University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-45695-9.
  17. ^ Liverpool, Hollis (2001). Rituales de poder y rebelión: la tradición del carnaval en Trinidad y Tobago, 1763-1962 . Research Associates School Times. ISBN 978-0-948390-80-7.
  18. ^ Waterman, Christopher Alan (15 de junio de 1990). Juju: Una historia social y etnografía de una música popular africana . University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-87465-4.
  19. ^ Roberts, John Storm (1998). Música negra de dos mundos: tradiciones africanas, caribeñas, latinas y afroamericanas . Schirmer Books. ISBN 978-0-02-864929-0.
  20. ^ Feldman, Heidi Carolyn (2006). Ritmos negros del Perú: reviviendo la herencia musical africana en el Pacífico negro . Wesleyan University Press. ISBN 978-0-8195-6814-4.
  21. ^ Chernoff, John Miller (1979). Ritmo africano y sensibilidad africana: estética y acción social en los lenguajes musicales africanos . University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-10344-0.