Egawa Tomekichi (fl. c. 1830–1850 ) fue un maestro tallador de xilografías japonesas del período Edo en Japón.
Es conocido por su excepcional trabajo en los libros ilustrados de Hokusai ( e-hon ), como el Hokusai Manga y sus 100 vistas del monte Fuji, que se considera una obra maestra de esta forma de arte. [1]
Hokusai había estudiado talla como aprendiz y, como dibujante excepcional, confiaba en el tallador de xilografía para reproducir con precisión la calidad de su línea cuando se trataba de imprimir. En una carta de 1835 enviada a varios editores, se quejaba del nivel de corte en ediciones anteriores de su Manga , Musha-e zukushi y otros libros, e instaba repetidamente a que emplearan a Egawa Tomechiki de Asakusa en el futuro. [2] Egawa aparece acreditado en el duodécimo volumen del Manga publicado en 1834, [3] y Hokusai elogió su trabajo en su recientemente publicado 100 vistas del monte Fuji , escribiendo que: "Desde el primer hasta el tercer volumen, no encontré ni un solo rincón de la talla que me dejara insatisfecho. Por esta razón, si Egawa se encargara de la talla, yo también estaría más motivado y podría concentrarme mejor en mi propio trabajo... Mi única preocupación es producir un libro bien hecho". [4]
Las ediciones anteriores de Hokusai Manga habían sido bien talladas, pero la calidad era desigual y variaba entre el trabajo realizado por el maestro tallador ( kashirabori ) y el de sus asistentes ( dobori ). Sin embargo, Las 100 vistas del monte Fuji tiene una ejecución impecable y se considera una obra maestra del género. A juzgar por los nombres que aparecen en el primer volumen de Las 100 vistas , Egawa dirigía un taller de seis artesanos: "Esen", "Bairin", "Wasuke", "Yoshitora", "Hisayuki" y "Yonekichi". Egawa supervisó los dos primeros volúmenes, como lo confirma el colofón, pero es posible que haya designado a Egawa Sentaro ("Esen") para supervisar el tercero. [5]
Lo que cabe destacar en la carta de Hokusai de 1835 es que a cambio de asegurar a Egawa, no aceptaría una parte de los honorarios por la talla en madera, lo que sugiere que era una práctica normal que un artista exigiera una parte de la comisión de los talladores a cambio de proporcionarles trabajo. [6]