«Imperial Edward» es una marcha militar estadounidense compuesta en 1902 por John Philip Sousa y dedicada a Eduardo VII , rey del Reino Unido . [1] Sousa recibió permiso para dedicar la marcha a Eduardo VII durante una conversación con la familia real después de su concierto de gala en Sandringham el 1 de diciembre de 1901. [1] La marcha fue estrenada por la banda de Sousa en Montreal el 21 de mayo de 1902. [1] Sousa dirigiría más tarde la pieza para el rey Eduardo en enero de 1903, durante una actuación en el castillo de Windsor . [2]
En 1901, la Banda de Sousa realizó una gira por Inglaterra. El 1 de diciembre de 1901, en Sandringham House, Sousa y su banda tocaron una actuación en honor del cumpleaños de la reina Alejandra . Después de la actuación, en una conversación con la familia real, Sousa "solicitó y recibió permiso" para dedicar una marcha al rey Eduardo VII. [1] [2] Eduardo se convirtió en rey once meses antes, tras la muerte de su madre, la reina Victoria, en enero. El 2 de diciembre, el día después del concierto, el rey Eduardo condecoró a Sousa con la Medalla de la Real Orden Victoriana . [3] [4] La gira de Sousa fue caricaturizada suavemente en Harper's Weekly como la "invasión estadounidense, o rag time en la Corte de St. James ". [5]
El primer borrador de "Imperial Edward" se terminó en abril de 1902 mientras Sousa estaba de vacaciones en Hot Springs , Virginia , y la marcha fue estrenada por la banda de Sousa el 21 de mayo de 1902 durante un concierto en Montreal. [1] "Imperial Edward" fue publicada por John Church Company, Cincinnati, en 1902. [6] La portada de la partitura de John Church dice que la marcha está "Respetuosamente dedicada con permiso especial a Su Graciosa Majestad Eduardo VII". [6] John Church Company también creó lo que se ha descrito como un "hermoso" manuscrito iluminado de la marcha. [1] Este manuscrito iluminado fue traído a Inglaterra por George Frederick Hinton, manager de la Sousa Band, y actualmente se conserva en el Museo Británico . [1] Sousa se encontraría nuevamente con Eduardo VII en 1903, cuando realizó otra actuación de mando en el Castillo de Windsor el 31 de enero. A este concierto, que comenzó a las 10 p. m., asistió la familia real además de "varios dignatarios extranjeros" y la banda de la Guardia Escocesa , que fueron invitados por el rey Eduardo para asistir a la actuación de Sousa. [2] "Imperial Edward" estuvo entre las piezas interpretadas, junto con " El Capitan ", " Hands Across the Sea ", " The Stars and Stripes Forever " y " God Save the King ".
Hasta la fecha, "Imperial Edward" se ha interpretado dos veces en The Proms en Londres, en septiembre de 1903 y agosto de 1904; en ambas ocasiones las representaciones fueron en el Queen's Hall en Langham Place , posteriormente destruido por una bomba incendiaria en 1941 durante los Blitz . [7] Para ambas representaciones, la pieza fue dirigida por Sir Henry Wood . [8] [9]
El propio Sousa, "por alguna razón", expresó su descontento con "Imperial Edward" casi veintidós años después de que se escribiera la marcha, en los programas de la Banda Sousa en Willow Grove en 1923. [1] El programa de Willow Grove de 1923 contenía el siguiente pasaje:
Nunca he escrito una pieza musical en la que no me haya sentido inspirado. Nunca he compuesto más que una pieza que considero de algún modo mecánica. Se trata de “Imperial Edward”, la marcha que dediqué al rey Eduardo cuando recibí la segunda orden de tocarla ante él, y que tuve que terminar a toda prisa. En una parte de ella sentí una inspiración. En el resto, en lugar de excavar hasta encontrar la veta de oro, encontré una veta de cenizas y la utilicé.
— John Philip Sousa, 1923 Programas de la banda Sousa en Willow Grove [1]
El trío de la marcha cita " Dios salve al rey " en un solo de trombón. [1] Cuando la Banda Sousa interpretó "Imperial Edward", era "costumbre" que la sección de trombones "se levantara...tocara el breve solo en fortissimo y luego se sentara". [1]
La Banda de la Infantería de Marina de los Estados Unidos ha publicado notas sobre las propias prácticas de interpretación de Sousa para varias de sus marchas; para "Imperial Edward", las recomendaciones de interpretación de la Banda de la Infantería de Marina son:
Para la Introducción (c. 1-8):
El tempo recomendado es de 118-120 bpm. El acento en el segundo tiempo del compás 3 debe ser más fuerte que las primeras cuatro blancas de la marcha y estar ligeramente retrasado. Los golpes de platillos en los tiempos fuertes de los compases 5-8 se atenúan para dejar espacio para las fanfarrias de corneta/trompeta en esos compases.
Para la primera cepa (c. 8-25):
La blanca inicial del primer compás del compás 8 suele cambiarse del fortissimo original a mezzoforte para permitir un crescendo en los tres primeros compases del compás. El segundo tiempo del compás 11 es el pico de la frase y suele ir seguido de un acento sfz en la percusión en el siguiente tiempo fuerte. A continuación, todas las voces hacen inmediatamente un decrescendo al piano y comienzan de nuevo el proceso dinámico en la segunda mitad del compás.
Para la segunda cepa (c. 25-42):
Esta segunda partitura se interpreta normalmente con alteraciones en ambas ocasiones, en lugar de solo la primera. El flautín, el clarinete en mi bemol, las cornetas, los trombones y los platillos se tocan en tacet en ambas ocasiones, y el bombardino y el saxofón tenor también se tocan en tacet solo la primera vez. Los clarinetes se tocan una octava más abajo que el original en ambas ocasiones, y todos los instrumentos tocan al piano con un crescendo hasta el mezzoforte en el compás 38, como se indica. En la repetición, todas las partes se tocan exactamente igual, excepto por la adición de la contramelodía en el bombardino y el saxofón tenor.
Para el Trío (c. 42-74):
Este trío también es inusual en su práctica interpretativa. El flautín, el clarinete en mi bemol, las cornetas, los trombones y los platillos todavía están en tacet al comienzo del trío, y los clarinetes permanecen en la octava inferior. Sin embargo, en los compases 46 y 50, las cornetas y los trombones entran solo para las cuatro notas negras indicadas, con un pequeño crescendo, como respuesta a la melodía del trío en los instrumentos de viento. Todos los instrumentos vuelven a entrar para el crescendo a forte/fortissimo en los compases 55-58. Todo el esquema se repite a partir de la nota de arranque de piano subito en el compás 58, y los trombones tienen una declaración soli sorpresa de “God Save the King” de los compases 60-65, que de repente se toca en forte sobre el resto de la banda (los trombones pueden representar esto).
Para la cepa Break (c. 74-86):
Esta breve pero vigorosa melodía de break termina con un decrescendo en el compás 86 que da paso a una suave interpretación de la melodía final en la primera parte. El estruendo de los platillos en el compás 83 debería continuar hasta el compás 86.
Y para la melodía final (c. 86-103):
Por primera vez se escucha una nueva melodía superpuesta a la melodía del trío. El flautín, el clarinete en mi bemol, las cornetas, los trombones y los platillos tocan en tacet por primera vez, y todas las voces restantes tocan en piano. La nota de descanso no se repite en esta marcha; en cambio, todos los instrumentos se reúnen en el segundo tiempo del compás 102 en subito forte y tocan por última vez la nota final con articulaciones bien marcadas. Se agrega un acento de percusión sffz en el segundo tiempo del compás 94. [10]
2 de diciembre de 1901: Sousa recibe el medallón de la Orden Victoriana de manos del rey Eduardo VII.
Fue condecorado por el rey Eduardo VII con la Orden Victoriana después de que su banda diera conciertos privados para la familia real, tanto en los castillos de Windsor como de Sandringham.
Wood, director
Henry Wood director