El desprendimiento de pinturas murales consiste en retirar una pintura mural de la estructura de la que formaba parte. Si bien el desprendimiento era una práctica común en el pasado, ahora se prefiere la conservación de las obras de arte in situ y el desprendimiento se limita en gran medida a los casos en que la única alternativa es la pérdida total. [1] Según el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS): [2]
El desprendimiento y traslado son operaciones peligrosas, drásticas e irreversibles que afectan gravemente a la composición física, la estructura material y las características estéticas de las pinturas murales. Por tanto, estas operaciones sólo son justificables en casos extremos, cuando no sean viables todas las opciones de tratamiento in situ. En tales situaciones, las decisiones que impliquen el desprendimiento y traslado deben ser tomadas siempre por un equipo de profesionales, y no por la persona que lleva a cabo el trabajo de conservación. Las pinturas desprendidas deben ser restituidas en su ubicación original siempre que sea posible. Deben adoptarse medidas especiales para la protección y el mantenimiento de las pinturas desprendidas, y para la prevención de su robo y dispersión. La aplicación de una capa de cobertura que oculte una decoración existente, realizada con la intención de evitar daños o destrucción por exposición a un entorno inhóspito, debe ejecutarse con materiales compatibles con la pintura mural, y de forma que permita su posterior descubrimiento.
Vitruvio registra cómo en Esparta , en el 59 a. C., «se sacaron pinturas de ciertas paredes cortando los ladrillos, se encerraron en marcos de madera y se llevaron al Comitium ». [3] Un siglo después, al enterarse de las pinturas de Atalanta y Helena sin drapeado e «inflamadas por la lujuria», Calígula intentó llevárselas, pero se lo impidió la composición del yeso . [4] Maiuri cita ejemplos de pinturas murales en marcos de madera excavadas en Pompeya , un precursor de lo que seguiría en los siglos XVIII y XIX. [5] [6] La práctica del desprendimiento, en suspenso o sin documentar durante un milenio, fue revivida en la Italia del Renacimiento , con varios casos registrados por Vasari . [7]
Algunas de las primeras pinturas murales datan de 16.000 a. C. en las cuevas de Lascaux en Francia. Las pinturas murales históricamente difieren de los murales de pared debido a que las pinturas murales se colocan en paredes estructuralmente significativas, ya que los murales están en nichos de pared dedicados. [8] Algunos relatos tempranos de desprendimiento de pinturas murales provienen de las expediciones de Napoleón Bonaparte . Antes de las expediciones napoleónicas a principios del siglo XVIII, los químicos y arquitectos de toda Europa comenzaron a trabajar con los métodos de desprendimiento strappo y stacco. [9] Fue el método de stacco que utilizó el equipo de artistas y arquitectos de Napoleón para eliminar la Deposición de Daniele da Volterra . [9] Aunque el desprendimiento es posible, se ve favorablemente como un último recurso cuando otros métodos de conservación han fallado. Por lo general, la mayor amenaza para las pinturas murales es la humedad detrás de la obra; si esto se corrige, el desprendimiento generalmente ya no es necesario. [8] En años más recientes, el artista Banksy se ha vuelto mundialmente famoso por su arte callejero. Este aumento de la popularidad del artista ha dado lugar a que sus cuadros fueran retirados para su venta. Un ejemplo de ello es el caso de Girl with Red Balloon (Niña con globo rojo) retirado de Shoreditch, al este de Londres, en 2013-2014. El cuadro fue retirado en un período de dos semanas, utilizando una motosierra con hoja de diamante para cortar 22 cm de ladrillo. La obra separada se vendió por 350.000 libras en una subasta. [10]
En su estudio, Mora, Mora y Philippot citan cuatro razones para el "uso excesivo" del desprendimiento: la división de las artes del siglo XIX que privilegiaba una "pintura" divorciada de su contexto arquitectónico e histórico; la insensibilidad a las consecuencias estéticas , a menudo parcialmente ocultadas por los restauradores ; la curiosidad de los historiadores del arte en busca de sinopies ; o el ahorro percibido relacionado con el costo inicial del tratamiento. [11] La ganancia comercial y la explotación como bienes de consumo por parte de coleccionistas, comerciantes y restauradores proporciona otro posible incentivo. [12] Este proceso permite a las empresas actuales ofrecer a sus clientes un fresco auténtico, creado en su laboratorio según la técnica antigua y transferido a un lienzo para ser enviado al lugar de instalación. [13]
Hay tres métodos principales, generalmente denominados por sus términos italianos, a saber, stacco a massello , que implica el desprendimiento y la eliminación de la pintura, el revoque y parte o la totalidad del soporte mural; stacco o desprendimiento de la pintura solo con revoque; y strappo , literalmente "rasgado", levantamiento de solo la capa de pintura, adherida a un revestimiento con adhesivo. [17] En cada caso, el material resultante debe aplicarse a un nuevo soporte. [18]
Schwartzbaum et al. comparan la eliminación de un fresco con el traslado de una pintura sobre tabla, en el sentido de que generalmente se considera indeseable, salvo como último recurso. El "strappo" implica la eliminación de solo la capa superior que contiene pigmento; el "stacco" es la eliminación del fresco y su preparación de yeso; el "stacco a massello" es la eliminación de la pintura, la preparación y el soporte del mural. Generalmente es deseable eliminar la mayor cantidad posible de la preparación para preservar el carácter original de la pared, pero "el "stacco a massello" suele ser prohibitivamente caro". [19]
Según el Museo Benozzo Gozzoli, Castelfiorentino, Italia, la técnica "Strappo" es el método menos invasivo para eliminar pintura mural porque, a diferencia del stacco a massello o stacco, "implica la eliminación solo de la capa superior de yeso, que ha absorbido el pigmento", como se describe en el video, La técnica Strappo producido por el Museo Benozzo Gozzoli. [20]
Este vídeo detalla la eliminación mediante el método strappo, en el que la superficie pintada superpuesta se recubre primero con una fina capa de tela de algodón y cola animal. A continuación se aplica una capa secundaria y más resistente de tela que se extiende más allá del perímetro de la obra y se incide el contorno del fresco. A continuación, se separa toda la superficie de la pintura y la tela protectora de la subsuperficie mediante golpes con un mazo de goma, y tanto el fresco como la capa de tela se retiran cuidadosamente de su soporte desde abajo hacia arriba. A continuación, se aplica una nueva capa de soporte al reverso expuesto del fresco, llamada velatini, seguida de dos capas adicionales de mortero (una rugosa y otra lisa). Las dos capas de tela se conocen como la "pierna sacrificial" o "de sacrificio", porque sirven solo para facilitar futuros desprendimientos y, por lo tanto, son reversibles. [20] A continuación, la pintura desprendida se fija a un soporte rígido y se retira la cubierta protectora con una solución de "rocío de agua caliente y alcohol etílico decolorado", exponiendo la superficie pintada original a la mirada del espectador. [20]
La siguiente narración describe circunstancias extremas en las que se ordenó retirar las pinturas murales. Debido a una serie de fuertes terremotos en la región de Fruili, Italia, en 1976, la estructura de la Iglesia de San Lorenzo se vio comprometida, lo que representó una grave amenaza para la integridad de sus pinturas murales. En estas raras circunstancias, se consideró la remoción como último recurso. La destrucción se documentó de la siguiente manera:
“Tras el terremoto del 6 de mayo, el techo y las partes superiores de la nave de la iglesia de San Lorenzo se derrumbaron. El yeso se desprendió de las paredes restantes, revelando rastros de un ciclo de frescos del siglo XI hasta entonces desconocido, único en Friuli… Además, el borde del acantilado en el que se encontraba la iglesia se había movido hasta quedar a pocos centímetros de la pared izquierda de la nave como resultado de los deslizamientos de tierra relacionados con el terremoto. La probabilidad de pérdida total de la pared izquierda con más deslizamientos de tierra requería la eliminación inmediata de sus frescos. Sin embargo, dado que las preparaciones delgadas y bien adheridas de los frescos impedían el "stacco" o el "strappo", la única alternativa era un "stacco a massello", la eliminación de la pintura, la preparación y el soporte de mampostería como una unidad completa”. [19]
La mínima intervención y la reversibilidad son éticas de conservación fundamentales que favorecen la preservación in situ . [21] [22] El desprendimiento rompe el vínculo intrínseco entre las pinturas murales y la arquitectura; causa daño físico irreversible a la textura, topografía y tono de la pintura; deja un vacío en el interior despojado; con la introducción de nuevos materiales, generalmente conduce a un ciclo de retratamiento; y ha dado como resultado "muchas transferencias en terribles condiciones que sirven como ejemplos de maltrato grave, aunque no intencional". [23]