Der goldene Drache ( El dragón de oro ) es una ópera del compositor húngaro Péter Eötvös con libreto de Roland Schimmelpfennig , basado en su obra del mismo nombre. Se estrenó el 29 de junio de 2014 en el Bockenheimer Depot de Frankfurt , dirigida por el compositor.
Eötvös compuso la ópera en 2013/14 por encargo del ensemble modern y la Ópera de Frankfurt , su novena ópera. [1] Había escrito óperas sobre argumentos literarios antes, comenzando con su primera en 1998, Tri sestry ( Tres hermanas ) basada en la obra de Anton Chéjov . [2] El libreto en alemán de Schimmelpfennig está basado en su obra del mismo nombre. La obra se había estrenado cinco años antes en el Akademietheater de Viena, puesta en escena por el autor, [2] y fue galardonada con el Mülheimer Dramatikerpreis de 2010. Schimmelpfenig y Eötvös eligieron 21 escenas cortas de las 48 [3] "instantáneas dispares" de la obra . [4] La ópera se estrenó el 29 de junio de 2014 en el Bockenheimer Depot de Frankfurt , dirigida por el compositor. [5] Fue puesta en escena por Elisabeth Stöppler, con diseño escénico de Hermann Feuchter y vestuario de Nicole Pleuler. El compositor revisó la ópera en 2015. [4] La producción de Frankfurt se mostró luego en el Festival de Bregenz en agosto de 2015. [1] El estreno en el Reino Unido fue realizado por Music Theatre Wales en 2017, tiempo durante el cual fue prohibido en el escenario del Hackney Empire por presunto racismo de " cara amarilla ". [6]
Los cinco cantantes necesarios para una actuación interpretan varios de los 18 papeles, cambiando de género, edad y cultura. [2] [4] [5] Sus voces están amplificadas. [4] [5] La duración se estima en 1 hora y media. [3]
La historia comienza en un restaurante chino, donde un cocinero, el Pequeño Chino, sufre de dolor de muelas. Como es un inmigrante ilegal, evita ver a un dentista. [3] Cuando le extraen la muela de manera poco profesional en la cocina, se desangra hasta morir. Una azafata encuentra la muela en su plato de sopa y se la lleva de viaje a China. [3]
La historia es a la vez trágica y cómica, absurda, grotesca y enigmática. La música añade aún más dimensiones, revelando conexiones y aspectos psicológicos. [3] Utiliza el estilo parlando para muchas escenas, pero reserva un monólogo final de despedida al Chino Pequeño. [3]
La instrumentación requiere: