La composición de la tetralogía operística épica El anillo del nibelungo ocupó a Richard Wagner durante más de un cuarto de siglo. Concebida alrededor de 1848, la obra no se terminó hasta 1874, menos de dos años antes de que se estrenara el ciclo completo en Bayreuth . La mayor parte de este tiempo se dedicó a la composición de la música, ya que el texto se completó en gran parte en unos cuatro años.
Al igual que sus libretos , las partituras operísticas de Wagner generalmente pasaban por una serie de etapas distintas desde el boceto hasta la copia en limpio ; pero debido a que el compositor alteró su método de composición musical varias veces durante la escritura del Anillo , no existe la misma uniformidad en la evolución de la música que encontramos en los textos. Además, Wagner solía trabajar en dos o más borradores de una obra al mismo tiempo, cambiando de uno a otro según le apetecía. En consecuencia, es casi imposible hacer afirmaciones definitivas sobre el orden exacto en el que se llegaron a los diversos temas, leitmotivs e instrumentaciones. Sin embargo, cada partitura pasó por al menos tres etapas, y hay siete etapas posibles en total: [a]
Wagner tardó poco más de cuatro años en completar el texto de su ciclo del Anillo del Sol (1848-1852). Sin embargo, la composición de la música lo ocuparía, intermitentemente, durante casi un cuarto de siglo. En el verano de 1850, de hecho, comenzó a componer música para el prólogo de La muerte de Sigfrido ( La muerte de Sigfrido , como se llamó originalmente El ocaso de los dioses ) antes incluso de haber concebido el propio ciclo del Anillo del Sol . Sin embargo, este esfuerzo fue prematuro y Wagner abandonó la obra cerca del comienzo de la segunda escena, en la que Sigfrido se despide de Brünnhilde .
El verano siguiente, Wagner hizo otro intento fallido de componer música para su ciclo operístico, que estaba surgiendo gradualmente. Solo sobreviven unos pocos bocetos de Der junge Siegfried ( El joven Sigfrido , como se llamó originalmente a Sigfrido ). Algunos de ellos fueron utilizados más tarde cuando Wagner se dispuso a componer Sigfrido propiamente dicho en 1856.
De aquellos primeros años se conservan algunos bocetos más. El 23 de julio de 1851, Wagner escribió en una hoja suelta lo que se convertiría en el leitmotiv más conocido de todo el ciclo: el tema de la " Cabalgata de las valquirias " ("Walkürenritt"). Otros bocetos tempranos para Die Walküre se realizaron en el verano de 1852. También existen tres series de bocetos musicales aislados para Das Rheingold que se compusieron entre el 15 de septiembre de 1852 y noviembre de 1853. El primero de ellos se incluyó en el borrador en verso del texto, el segundo en la copia de Wagner de la impresión del texto de 1853; el tercero se escribió en una hoja de papel musical sin fecha. Los tres fueron utilizados posteriormente por Wagner.
La idea del preludio de El oro del Rin se le ocurrió a Wagner en una "visión" que tuvo el 5 de septiembre de 1853 mientras yacía en estado semiconsciente en una posada de La Spezia , Italia: [c]
Después de pasar una noche con fiebre y sin dormir, me obligué a dar un largo paseo al día siguiente por la región montañosa, cubierta de bosques de pinos. Todo parecía lúgubre y desolado, y no sabía qué hacer allí. Al regresar por la tarde, me estiré, muerto de cansancio, en un duro diván, esperando la ansiada hora de sueño. No llegó, pero caí en una especie de estado de somnolencia, en el que de repente sentí como si me estuviera hundiendo en agua que fluía rápidamente. El sonido impetuoso se transformó en mi cerebro en un sonido musical, el acorde de mi bemol mayor, que resonaba continuamente en formas entrecortadas; estos acordes entrecortados parecían ser pasajes melódicos de movimiento creciente, pero la tríada pura de mi bemol mayor nunca cambiaba, sino que parecía conferir por su continuidad un significado infinito al elemento en el que me estaba hundiendo. Me desperté de repente de mi sueño con terror, sintiendo como si las olas se precipitaran muy por encima de mi cabeza. Inmediatamente me di cuenta de que la obertura orquestal de El oro del Rin , que debía haber permanecido latente en mí durante mucho tiempo, aunque no había logrado encontrar una forma definida, finalmente me había sido revelada. [1]
Sin embargo, no fue hasta el 1 de noviembre de 1853, en su alojamiento de Zúrich , cuando finalmente se sentó y comenzó el primer borrador musical continuo de la tetralogía. Habían pasado cinco años y medio desde que había completado su última ópera, Lohengrin .
La composición de El oro del Rin ocupó a Wagner desde el 1 de noviembre de 1853 hasta el 26 de septiembre de 1854. Comenzó desarrollando un borrador preliminar ( Gesamtentwurf ) de la obra completa a partir de sus bocetos. Este borrador de 77 páginas, que fue escrito a lápiz y en dos (a veces tres) pentagramas, fue completado el 14 de enero de 1854. El mes siguiente (1 de febrero) procedió a hacer un segundo borrador completo. Parece que su primera intención era hacer un borrador de la composición en tinta, tal como había hecho para Lohengrin , pero como un borrador de este tipo del preludio, que consiste en poco más que una tríada arpegiada en mi bemol mayor, habría sido a todos los efectos una partitura completa, decidió saltarse la etapa intermedia y redactar la partitura completa en tinta de inmediato. Esto procedió a hacer con el preludio, revisando significativamente algunos de sus detalles en el proceso. [d] Sin embargo, cuando llegó al comienzo de la escena 1, se dio cuenta de que el resto de la ópera requería demasiada revisión y elaboración como para permitirle desarrollar una partitura completa sin hacer primero un segundo borrador completo. Por lo tanto, abandonó la partitura completa en tinta y procedió a desarrollar en su lugar un borrador de instrumentación a lápiz, en el que elaboró la mayoría de los detalles vocales y orquestales de las cuatro escenas restantes. Este Instrumentationsskizze , como lo tituló el propio Wagner, se completó el 28 de mayo de 1854.
Dos cosas deben tenerse en cuenta sobre el segundo borrador completo de Das Rheingold . En primer lugar, la partitura completa del preludio (en tinta) y el borrador de instrumentación del resto de la ópera (en lápiz) juntos constituyen un único manuscrito (WWV 86A Musik III). En WWV esto se llama Partiturerstschrift , un término generalmente reservado para las partituras completas de Wagner: estrictamente hablando, solo la sección en tinta es un Partiturerstschrift . En segundo lugar, el manuscrito es fragmentario: faltan treinta y tres compases , que incluyen los compases finales del preludio y los compases iniciales de la escena 1. Como se utiliza tinta antes de esta laguna y lápiz después, generalmente se asume que Wagner cambió de un medio a otro en la entrada de las voces (es decir, el primer compás de la escena 1); pero hasta que no se recuperen las hojas faltantes, esto debe seguir siendo una suposición.
La última etapa del proceso de composición fue la copia en tinta de la partitura completa ( Reinschrift der Partitur ). Esta tarea fue iniciada por el propio Wagner el 15 de febrero de 1854, mientras aún estaba trabajando en el borrador de la instrumentación. Sin embargo, se retrasó por su decisión de comenzar a trabajar en Die Walküre (28 de junio de 1854). En algún momento del verano de 1854 contrató a un copista para que hiciera una copia en tinta de Das Rheingold (usando su propia copia en tinta inacabada como modelo), pero el trabajo del copista estaba tan lleno de errores que Wagner se vio obligado a despedirlo y reanudar el trabajo en su propia copia. Trabajó en ello de forma intermitente durante varios meses, alternando este trabajo con la composición en curso de Die Walküre . El 25 de septiembre de 1854, la copia en tinta de Das Rheingold finalmente estuvo completa. Wagner lo envió luego al copista de Dresde Friedrich Wölfel, quien completó una copia en tinta hermosa y muy precisa el 11 de noviembre de 1855. La copia de Wöfel se utilizó como texto fuente ( Stichvorlage ) para la primera impresión pública de la ópera completa en 1873. [e]
Wagner regaló su propia copia en limpio a su patrón Luis II de Baviera como regalo de cumpleaños el 25 de agosto de 1865, y finalmente llegó a los archivos de la familia real. Más de medio siglo después, fue adquirida por la Cámara de Industria y Comercio Alemana y obsequiada a Adolf Hitler con motivo del quincuagésimo cumpleaños del Führer (20 de abril de 1939). Durante las últimas etapas de la guerra, Hitler la conservó consigo en su búnker de Berlín. Fue destruida (junto con las partituras autógrafas de Die Feen , Das Liebesverbot y Rienzi , y la copia en limpio de Die Walküre ) poco antes de la caída de Berlín en mayo de 1945 (aunque varias teorías conspirativas siguen afirmando lo contrario).
Como se ha visto, Wagner esbozó el tema de La cabalgata de las valquirias el 23 de julio de 1851; por lo demás, los primeros bocetos musicales de La valquiria datan del verano de 1852. Pero no fue hasta el 28 de junio de 1854 cuando Wagner empezó a transformarlos en un borrador completo de los tres actos de la ópera. Este borrador preliminar ( Gesamtentwurf ), que se completó el 27 de diciembre de 1854, fue escrito a lápiz y muestra un mayor grado de elaboración orquestal que el borrador correspondiente de El oro del Rin .
En enero de 1855, Wagner se puso a componer la partitura general sin molestarse en escribir un borrador de instrumentación intermedio como había hecho para El oro del Rin . Esta fue una decisión de la que pronto se arrepentiría, ya que numerosas interrupciones [f] hicieron que la tarea de orquestar el Gesamtentwurf fuera extremadamente difícil. Si dejaba pasar demasiado tiempo entre el borrador inicial de un pasaje y su elaboración posterior, se daba cuenta de que no podía recordar cómo había pensado orquestar el borrador. En consecuencia, algunos pasajes tuvieron que ser compuestos de nuevo desde cero. Wagner, sin embargo, perseveró en la tarea y la partitura general finalmente se completó el 20 de marzo de 1856. La copia en limpio se comenzó el 14 de julio de 1855 en el complejo turístico suizo de Seelisberg , donde Wagner y su esposa pasaron un mes. Se completó en Zúrich el 23 de marzo de 1856, solo tres días después de la finalización de la partitura general.
En septiembre u octubre de 1854, el poeta y activista político alemán Georg Herwegh presentó a Wagner la filosofía de Arthur Schopenhauer . La filosofía pesimista y renunciante de Schopenhauer tuvo un profundo efecto en Wagner, y era de esperar que influyera en la composición de El anillo . [g] En 1856 se revisó el libreto de Sigfrido y se ideó un nuevo final para El ocaso de los dioses : el llamado final de Schopenhauer .
Cuando Wagner se dispuso a componer Sigfrido , introdujo tres modificaciones significativas en su modus operandi. En primer lugar, escribió (con tinta y en al menos tres pentagramas) un borrador desarrollado entre el borrador preliminar y la partitura general; este borrador intermedio incluía la mayoría de los detalles orquestales de la partitura final; Wagner esperaba que este procedimiento facilitara la escritura de la partitura general, obviando las dificultades que había encontrado durante la composición de La valquiria . En segundo lugar, compuso un acto a la vez, llevando la composición de la música a través de las tres etapas desde el borrador preliminar hasta la partitura general (pero no necesariamente la copia en limpio) para el primer acto antes de proceder a la composición del segundo acto; de esta manera se aseguró de que transcurriera el menor tiempo posible entre el borrador inicial de un pasaje y su orquestación final. En tercer lugar, con frecuencia trabajaba en los diversos borradores al mismo tiempo, orquestando las escenas anteriores de un acto mientras seguía redactando las posteriores.
En septiembre de 1856, Wagner comenzó a componer Sigfrido en Zurich, dejando de lado los bocetos que había hecho para El joven Sigfrido (verano de 1851). El borrador se empezó a desarrollar el 22 de septiembre, casi inmediatamente después del borrador preliminar (sin fecha). La partitura completa se empezó el 11 de octubre, por lo que Wagner estaba trabajando en las tres etapas al mismo tiempo. Sin embargo, el 19 de diciembre comenzó a esbozar algunos temas para Tristán e Isolda ; a partir de este momento, la composición de Sigfrido se vio sometida a muchas interrupciones . Sin embargo, el 31 de marzo de 1857, la partitura completa del acto 1 estaba terminada. Algún tiempo después, Wagner comenzó a hacer una copia en limpio, pero abandonó esta tarea después de una sola escena.
Pasaron casi dos meses antes de que comenzara a trabajar en el acto 2; el preludio, "Fafners Ruhe" (" El descanso de Fafner" ), fue esbozado el 20 de mayo de 1857, mientras que el borrador preliminar comenzó el 22 de mayo, el día del cuadragésimo cuarto cumpleaños del compositor. El 18 de junio, comenzó el borrador desarrollado mientras todavía trabajaba en el borrador preliminar; pero más tarde ese mismo mes abandonó la obra (en el punto donde Siegfried descansa bajo el tilo) para concentrarse en Tristan und Isolde . El borrador preliminar llegó a este punto el 26, y el borrador desarrollado el 27. Parece que Wagner se estaba cansando del Anillo y consideró dejarlo de lado por un tiempo:
He decidido finalmente renunciar a mi obstinado proyecto de completar Los nibelungos . He llevado a mi joven Sigfrido a un hermoso y solitario bosque, y allí lo he dejado bajo un tilo, y me he despedido de él con lágrimas en el corazón. [3]
Sin embargo, esta pausa no duró tanto como Wagner había previsto. El 13 de julio de 1857 retomó la obra y terminó el acto 2 en cuatro semanas; el borrador preliminar se completó el 30 de julio y el borrador desarrollado el 9 de agosto. La partitura completa del primer acto ya estaba completa (a lápiz) y se había hecho una copia en limpio (con tinta) de la escena inicial; el borrador desarrollado del segundo acto estaba terminado, pero la partitura completa aún no se había comenzado. En este punto, Wagner volvió a dejar de lado la ópera para concentrarse en Tristán e Isolda . Pasarían siete años antes de que la retomase, tiempo durante el cual completó Tristán y comenzó Los maestros cantores de Núremberg .
Cuando Wagner comenzó a componer El anillo en noviembre de 1853, vivía con su primera esposa Minna Planer en el número 13 de Zeltweg, Zúrich, y fue allí donde se compusieron en su mayor parte El oro del Rin , La valquiria y el primer acto de Sigfrido . El 28 de abril de 1857, Wagner y Minna se mudaron al Asyl , una pequeña casa de campo en la nueva propiedad de Wesendonck cerca de Zúrich, que el generoso mecenas había puesto a disposición de Wagner. Fue allí donde Wagner reanudó el trabajo en Sigfrido en mayo de 1857. [ cita requerida ]
Sin embargo, en agosto de 1858 Wagner se vio obligado a abandonar Zúrich solo, tras una discusión con Minna sobre su cuestionable relación con la esposa de Wesendonck, Mathilde ; él y Minna se separaron formalmente en 1862, aunque Wagner continuó apoyándola económicamente hasta su muerte en 1866. De 1858 a 1864 Wagner pasó seis años inquietos vagando por Europa. Durante este período vivió en varias ciudades diferentes: Venecia, Lucerna, París, Viena, Weimar, Karlsruhe, Zúrich, Múnich, Núremberg, Leipzig, Dresde, Biebrich cerca de Wiesbaden y Stuttgart, entre ellas, y durante todo este tiempo Siegfried languideció sin terminar. [ cita requerida ]
En 1864, Wagner se instaló finalmente en Múnich a instancias de su entusiasta nuevo mecenas Luis II de Baviera , que acababa de acceder al trono a la edad de 19 años, y fue allí en septiembre donde retomó Sigfrido una vez más; habían transcurrido más de siete años desde la última vez que trabajó en él. Reanudó la tarea de hacer una copia en limpio del acto 1, terminando la escena 2; luego, entre el 22 de diciembre de 1864 y el 2 de diciembre de 1865, escribió la partitura completa del acto 2. Pero ese mismo mes se vio obligado a abandonar Baviera , tras haber escandalizado a la corte de Luis al mantener una relación adúltera con la hija casada de Liszt, Cósima . El 30 de marzo de 1866, Wagner se mudó a una villa en Tribschen , a orillas del lago de Lucerna en Suiza; Cósima se unió a él allí dos meses después. Tribschen sería el hogar de Richard y Cosima durante los siguientes seis años. Finalmente se casaron el 25 de agosto de 1870. [ cita requerida ]
Con el exilio de Wagner de Baviera en diciembre de 1865, se produjo una tercera pausa en la composición de Sigfrido , durante la cual Wagner completó Los maestros cantores . El trabajo en Sigfrido se reanudó a principios de 1869 y el 23 de febrero se completaron finalmente las copias en limpio de los actos 1 y 2. Una semana después, el 1 de marzo, Wagner comenzó la composición del acto 3. Trabajando a partir de bocetos que databan de alrededor de 1864 en adelante, procedió a hacer un borrador preliminar de todo el acto, como era su práctica habitual. Esto se completó quince semanas después, el 14 de junio. El segundo borrador completo, el borrador orquestal (ver arriba), se terminó el 5 de agosto. La partitura completa se comenzó el 25 de agosto y se completó el 5 de febrero de 1871. Como se explicó anteriormente, Wagner nunca hizo una copia en limpio del tercer acto de Sigfrido .
Se suele decir que entre el segundo y el tercer acto de Sigfrido transcurrieron doce años , pero esto es una exageración. Si bien es cierto que entre la finalización del borrador desarrollado del acto 2 y el comienzo del borrador preliminar del acto 3 transcurrieron once años y veintinueve semanas, Wagner dedicó más de un año de este llamado paréntesis a la composición de Sigfrido , completando la copia en limpio del acto 1, redactando tanto la partitura general como la copia en limpio del acto 2 y haciendo bocetos para el acto 3.
Impaciente por completar su ciclo épico, Wagner comenzó a trabajar en el borrador preliminar de Götterdämmerung el 2 de octubre de 1869, mientras aún trabajaba en el tercer acto de Siegfried . No iba a haber una copia en limpio de esta última ópera del ciclo, por lo que los tres actos pasaron por solo tres etapas: borrador preliminar ( Gesamtentwurf ), borrador orquestal ( Orchesterskizze ) y partitura general ( Partiturerstschrift ). Wagner había alterado su modus operandi una vez más mientras trabajaba en los dos últimos actos de Die Meistersinger : ahora era su práctica terminar los dos borradores completos de cada acto por turno antes de comenzar la partitura general de toda la ópera.
La composición de El ocaso de los dioses se llevó a cabo sin mayores dificultades, ya que Wagner ya estaba familiarizado con el material musical y con la orquesta ampliada . Hubo una breve interrupción durante las Navidades, pero el trabajo se reanudó a principios del nuevo año (el 9 de enero de 1870). El segundo borrador completo (el borrador para orquesta) se comenzó solo dos días después y Wagner trabajó en ambos borradores a la vez. No fue hasta el 5 de febrero de 1871 que la finalización de Sigfrido le permitió tener tiempo para concentrarse en El ocaso de los dioses .
En el verano de 1871, Wagner ya había terminado los borradores del prólogo y del acto 1, y había empezado el borrador preliminar del acto 2. Sin embargo, el borrador orquestal no se empezó hasta el 18 de noviembre del mismo año. El acto 2 se completó a finales de año.
En algún momento de 1871 o 1872, Wagner hizo un borrador en verso del llamado final de Schopenhauer para el acto 3 de El ocaso de los dioses , aunque no estaba destinado a ser utilizado. Este no fue el único cambio que hizo al texto del acto 3. Al poner música a este acto, decidió que Gutrune debía morir (en los borradores anteriores, simplemente se desmayaba). Durante los ensayos para el estreno mundial en Bayreuth en 1876, Wagner incluso le indicó a su asistente Heinrich Porges el compás exacto en el que ella expira. [4]
El 4 de enero de 1872 se inició el trabajo del borrador preliminar del acto 3, seguido poco después por el borrador orquestal. El primero se terminó el 9 de abril y el segundo el 22 de julio. En abril de ese año, los Wagner dejaron Tribschen y se instalaron en Bayreuth, donde se construiría el Bayreuth Festspielhaus para el estreno de El anillo . Un año después, el 28 de abril de 1873, se mudaron a Wahnfried , la nueva mansión de Wagner en Bayreuth.
El 3 de mayo de 1873, cinco días después de instalarse en Wahnfried, Wagner comenzó a escribir la partitura completa de El ocaso de los dioses . En Nochebuena había llegado al final del primer acto. El 26 de junio de 1874, el segundo acto estaba ya completamente escrito y, menos de cinco meses después, el 21 de noviembre de 1874, estaba lista la partitura completa de toda la ópera. En la última página, Wagner escribió: Completado en Wahnfried el 21 de noviembre de 1874. ¡No sé más! RW (Completado en Wahnfried el 21 de noviembre de 1874. ¡No diré más! RW)
Después de más de un cuarto de siglo, El anillo del Nibelungo fue finalmente completado.
