Debora Vogel (1900-1942) fue una filósofa y poeta que publicó obras en yiddish y polaco. Durante la Primera Guerra Mundial, su familia huyó a Viena y luego se mudó a Lviv (conocida como Lemberg en alemán y en yiddish y Lwów en polaco), donde Vogel pasó la mayor parte de su vida. Estudió Filosofía y Psicología en la Universidad Jan Kazimierz (ahora Universidad Nacional Ivan Franko de Lviv ).
Vogel nació en Burshtyn , Galicia , en el seno de una familia judía de habla polaca , en Austria-Hungría (hoy Ucrania). Durante su estancia en el instituto judío, participó activamente en el movimiento juvenil sionista . Más tarde estudió filosofía en Viena y literatura polaca en Cracovia. En 1926 obtuvo su doctorado con una disertación doctoral sobre la influencia de la estética de Hegel en Józef Kremer . Tras completar su formación, enseñó psicología en una universidad de Lwów.
Vogel comenzó a escribir poesía mientras estaba en la universidad, inicialmente en alemán y más tarde en yiddish. Se movió en círculos literarios yiddish y contribuyó con artículos para varias revistas en yiddish, incluidas Sygnały y Wiadmosci Literackie . También colaboró con ensayos, reseñas de arte, poesía y ensayos sobre poesía en Tsushtayer , una revista de literatura y arte en yiddish de Lwów de corta duración. [1]
Se convirtió en corresponsal y amiga íntima del escritor y pintor Bruno Schulz . [2]
La Primera Guerra Mundial obligó a la familia de Vogel a huir a Viena. Desde allí se trasladaron a Lwów, donde Vogel pasaría la mayor parte de su vida. [1] En 1932, Vogel se casó con un arquitecto e ingeniero de Lwów llamado Barenblit, y su único hijo, Anshel, nació en 1937. [1] Junto con su marido y su hijo, fue asesinada en el gueto de Lwów en 1942.
Vogel fue una prolífica poeta y ensayista. Sus poemas más famosos son "Eres luz y te inclinas" (1929), "Figuras diurnas" (1930), "Maniquíes" (1934), "Leyenda de plata" (1935). También escribió algo de prosa, entre ellos Acacias Bloom (1935), Fragmentos de una novela de montaje (1936) y Desfile militar (1938). Entre los ensayos de Vogel se incluyen: Tema y forma en el arte de Chagall (1929), "Palabras blancas" en poesía (1931), Estasis, dinámica y contemporaneidad en el arte (1936) y El género literario del montaje (1937). [1]
Su legado poético está marcado por su espíritu experimental. Sus poemas, escritos en su mayoría en la década de 1930, reflejan la perspectiva radical y minimalista a la que aspiraba todo el arte durante este período de la historia. Su experimento en poesía consistía principalmente en fusionar poesía y arte. Ella llamó a esta técnica "palabras blancas" y la describió como un intento de "crear una nueva poesía lírica de la condición urbana". Sin embargo, este estilo no fue del agrado de los críticos, tanto durante su vida como después, que lo consideraron demasiado intelectual, oscuro y carente de temas feministas. Vogel respondió a tales afirmaciones afirmando que su estilo no era deliberado, sino un resultado necesario de las experiencias de la vida. [1]