Tia DeNora FBA (nacida en 1958) es profesora de Sociología de la Música y directora de Investigación en el Departamento de Sociología / Filosofía de la Universidad de Exeter . [1]
Los estudios universitarios de DeNora fueron en musicología y sociología . Completó su doctorado en Sociología en 1989 en la Universidad de California, San Diego . Desde entonces hasta 1992, trabajó en la Universidad de Gales, Cardiff , donde DeNora fue becaria de la Universidad de Gales de 1989 a 1991. DeNora se mudó a Exeter en 1992. DeNora fue presidente de la Red de la Asociación Europea de Sociología sobre Sociología de las Artes de 1999 a 2001 y es vicepresidente del Comité de Investigación sobre Sociología de las Artes de la Asociación Internacional de Sociología . Fue miembro electa de la Sección de Ciencia, Conocimiento y Tecnología del Consejo de la Asociación Estadounidense de Sociología de 1994 a 1997 y actualmente forma parte del Consejo de la Sección de Cultura de la Asociación Estadounidense de Sociología (hasta 2008). Con Pete Martin, ha coeditado la serie Music and Society de Manchester University Press .
Desde 2010, DeNora ha estado colaborando con los musicoterapeutas Gary Ansdell y Sarah Wilson de la organización benéfica Nordoff robbins en un estudio longitudinal sobre la música y la salud mental, [2] que pretende dar como resultado un "tríptico" autodenominado de publicaciones académicas. de los cuales los dos primeros se publicaron a partir de 2015: Music Asylums: Wellbeing Through Music in Everyday Life (2013), escrito por DeNora, y Making Sense of Reality: Culture and Perception in Everyday Life (2014), escrito por Ansdell. [3]
En julio de 2018, DeNora fue elegida miembro de la Academia Británica (FBA). [4]
El pianista y musicólogo Charles Rosen refutó a Beethoven y la construcción del genio en un artículo "¿Tuvo Beethoven toda la suerte?" en el que desafía las suposiciones de DeNora insistiendo en que conocemos muchas, si no la mayoría, de las obras de los contemporáneos de Beethoven; que muchos han sido analizados, revividos y registrados; y que no se acercan a la originalidad, amplitud de pensamiento o sofisticación estructural de Beethoven. [5] Incluso con esta crítica, se sacó una propaganda para la contraportada del libro de DeNora.
