John Harold Dalton FRAIA (1927–2007) fue un arquitecto, escritor, editor y artista angloaustraliano .
El trabajo de Dalton incluye una serie de proyectos domésticos y comerciales ubicados en Queensland , Australia, donde se estableció su estudio de arquitectura. El trabajo de Dalton ha sido ampliamente publicado y ha sido expuesto en publicaciones importantes como Architecture and Arts, y su trabajo se exhibió en numerosas exposiciones. Dalton era conocido por sus diseños que respondían al clima subtropical en el que se ubicaban. Dalton también era conocido por sus contribuciones a revistas de arquitectura como Architecture in Australia , sobre temas como problemas regionales y climáticos en la arquitectura.
Dalton nació en Leeds , Yorkshire, Inglaterra, el 30 de diciembre de 1927. [1] Estudió en la escuela Adel en Leeds, Inglaterra, tras lo cual recibió un Diploma Nacional en construcción de la escuela técnica de Leeds, a la que asistió de 1940 a 1945. [2] Dalton sirvió en la Real Fuerza Aérea de 1946 a 1948 como dibujante arquitectónico . En 1950 emigró a Australia, donde amplió su educación superior estudiando a tiempo parcial en el Instituto de Tecnología de Queensland (ahora Universidad Tecnológica de Queensland ) y la Universidad de Queensland para cursos de certificación y diploma mientras trabajaba a tiempo parcial en varias oficinas de arquitectos con sede en Brisbane, un requisito de los cursos. En 1956 completó su educación superior recibiendo un diploma en arquitectura de la Universidad de Queensland. Dalton en general tenía una opinión positiva de su educación arquitectónica, hablando muy bien de los profesores académicos afirmando que "los miembros de la profesión eran 'hombres honorables' y muy respetados". [3]
En 1957 Dalton se registró como arquitecto y trabajó en la práctica, comenzando en sociedad con Peter Heathwood como Dalton and Heathwood y luego estableciendo John Dalton Architect and Associates en 1959. [1] De 1963 a 1971, mientras ejercía, Dalton dio clases a estudiantes de arquitectura de quinto año en la Universidad de Queensland a tiempo parcial. [4] Después de ejercer durante 22 años, Dalton se semi-retiró en 1979 y se mudó a la ciudad de Allora ubicada en Darling Downs , regresó a Toowong para continuar trabajando en la práctica a tiempo parcial. [5] Dalton murió en 2007 de cáncer a la edad de 79 años. [6]
En Brisbane, Dalton trabajó como delineante arquitectónico en las oficinas del Departamento de Obras del Estado, el Ayuntamiento de Brisbane (bajo la dirección del arquitecto Frank Costello ), Cook and Kerrison, el Departamento de Obras de la Commonwealth, Hayes and Scott y Theo Thynne and Associates (bajo la dirección de Don Winsen y Robin Gibson ). [7] Hayes and Scott y Theo Thynne and Associates en particular eran consideradas las firmas más progresistas de Brisbane. Hayes and Scott dejó una impresión duradera en Dalton, describiéndola como "la cumbre absoluta de la formación de un estudiante... Podía ver que ellos (los estudiantes) estaban recibiendo una formación maravillosa. Pasabas todo el tiempo corriendo por los edificios de Hayes and Scott, fascinado por cómo funcionaba todo: del tablero de dibujo a la realidad". [8]
Después de completar su educación universitaria en 1956, Dalton formó un estudio con su compañero graduado de la Universidad de Queensland, Peter Heathwood, que también había trabajado en Theo Thynne and Associates. Su educación arquitectónica y el espíritu de diseño de Theo Thynne and Associates habían inculcado en Dalton y Heathwood una responsabilidad climática que sintetizaron en su trabajo. [9] La asociación comenzó después de que Heathwood completara un diseño para una casa de exhibición de madera contrachapada para la Feria Industrial en 1957, Heathwood le entregó el proyecto a Dalton para que completara los dibujos de trabajo mientras se iba de luna de miel. El diseño que usaba madera contrachapada en varias configuraciones ganó el concurso, se construyó para la exposición y luego se trasladó al suburbio de Brisbane de The Gap . [10] En 1956, Dalton and Heathwood como estudio se estableció en 307 Queen Street en el CBD de Brisbane. [7] La era posterior a la Segunda Guerra Mundial fue un período de auge que ayudó a continuar con el trabajo del proyecto. Heathwood recuerda que "él y Dalton, aunque competitivos en los logros de diseño, nunca fueron competitivos en el trabajo". [11]
Dalton y Heathwood tuvieron una breve colaboración, pero completaron varios proyectos en el período de dos años que estuvieron juntos; continuaron un año más como asociados. [12] Por lo general, el trabajo fue escrito por Dalton o Heathwood, y rara vez trabajaron juntos en un proyecto. [13] A continuación, se enumeran los proyectos en los que se le atribuyeron créditos a Dalton mientras estuvo en Dalton y Heathwood.
Noel J. Robinson especula que Dalton fue influenciado por primera vez por Eric Buchanan, con quien Dalton trabajó como dibujante para el Ayuntamiento de Brisbane . Según Buchanan, Dalton no tenía planes firmes de convertirse en arquitecto y Robinson especula que fue el deseo de Buchanan de convertirse en arquitecto lo que pudo haber influenciado a Dalton para inscribirse a tiempo parcial en la Universidad de Queensland. [15] Hayes y Scott fueron muy influyentes en el desarrollo profesional de Dalton, sus diseños conscientes del clima relacionados con el clima subtropical de Brisbane mediante el uso de tragaluces ventilados, espacios de piso ventilados y terrazas elevadas. Si bien Dalton prefería el trabajo de Eddie Hayes (cuyo enfoque estaba en la forma, la textura, el color, el espacio y la sensación), fue Cam Scott quien influyó en gran medida en la filosofía arquitectónica de Dalton. [16]
Según Dalton, la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Queensland en el momento de sus estudios no se basaba en la ingeniería ni en el estilo internacional , sino que su enfoque del diseño se basaba en la arquitectura vernácula de Queensland. Los profesores principales de Dalton en la universidad fueron Robert Percy Cummings y Bruce Lucas, que ejercieron como Lucas y Cummings durante el período de entreguerras . Sus casas presentaban tejados a cuatro aguas con aleros anchos, parasoles sobre las ventanas de los pisos inferiores, terrazas ubicadas muy juntas y diseños de habitaciones que tenían en cuenta la orientación solar y la ventilación cruzada. Además, sus casas evitaban la ornamentación tradicional de madera vernácula y utilizaban en su lugar las formas estructurales como expresión arquitectónica. Transfirieron este enfoque al plan de estudios de diseño, que se centraba esencialmente en el diseño para el clima de Queensland. Fue en este entorno en el que Dalton recibió su educación superior. [17]
En la universidad, Dalton se vio influenciado por los escritos y el trabajo de Richard Neutra , Sydney Ancher, Harry Seidler y, más ampliamente, por La cultura de las ciudades de Lewis Mumford y Rousseau y el Romanticismo . Robinson sugiere que los escritos de Neutra, como su libro Misterios y realidades del lugar, indican un enfoque de diseño integrado con el lugar y la integración del espacio interior y exterior, que pueden verse en el trabajo de Dalton. Robinson sugiere que la influencia de Seidler está en la expresión estructural, la precisión y el acabado, mientras que la influencia de Ancher, según él, está en su uso de planificación abierta, terrazas planas, paredes de vidrio, techos de poca altura con amplios aleros y estructuras blancas precisas que contrastaban con los matorrales circundantes. [18] Sobre el estilo internacional de arquitectura, Dalton afirmó que era importante porque hizo que los arquitectos australianos buscaran una respuesta australiana "y luego redescubrieran y desarrollaran una filosofía indígena". [19]
Mientras trabajaba en Theo Thynne and Associates, Dalton conoció al arquitecto de diseño Robin Gibson, quien, según Dalton, influyó en él tanto como Cam Scott . El enfoque de Gibson era principalmente funcionalista, con una arquitectura que surgía del contenido emocional y la respuesta del observador. Gibson y Dalton continuaron su relación como amigos después de dejar Theo Thynne and Associates, y Gibson dijo de Dalton que "no hay un mejor arquitecto doméstico en Australia: sus casas son declaraciones positivas para la gente". [20] Dalton también ha citado a Don Winsen como una influencia en su trabajo. Winsen fue el diseñador jefe de Theo Thynne and Associates. [10] Robinson también sugiere a Peter Heathwood como una posible influencia en Dalton, particularmente en su uso de texturas y elementos vernáculos como la protección de listones de madera. [18]
Dalton fundó John Dalton Architect and Associates en 1959 en la oficina de Dalton y Heathwood ubicada en 307 Queen Street. Más tarde trasladó la oficina a 333 Queen Street en 1975 y más tarde en 1987 a Sylvan Road, Toowong. [7] La mayor parte del trabajo construido de Dalton se produjo en este período. Como Dalton no podía mantener un personal grande, tuvo que limitar el tamaño de los edificios que emprendió a una escala doméstica, haciendo que la mayoría del trabajo de Dalton fuera vivienda unifamiliar . (Los clientes generalmente tenían experiencia profesional) . [21] También emprendió proyectos comerciales selectos de mayor escala (clientes universitarios y gubernamentales). Su trabajo construido se produce con mayor densidad en los suburbios de Brisbane de Toowong, Kenmore , Chapel Hill , Fig Tree Pocket e Indooroopilly . También completó proyectos en las ciudades regionales de Queensland de Toowoomba , St George y Cairns . Los trabajos seleccionados fueron ampliamente publicados en Architecture in Australia y recibieron numerosos premios y reconocimientos del Real Instituto Australiano de Arquitectos .
Robinson clasifica las obras residenciales de Dalton en diferentes categorías según el estilo visual y el año en el que se produjeron. La clasificación se aplica a las obras domésticas de Dalton y no a los proyectos comerciales, que varían en estilo.
Estas casas eran típicamente de estructura simple, techos bajos de fibrocemento , puertas corredizas de vidrio exteriores y paredes con celosías. Estas casas presentaban consideraciones climáticas, como estar elevadas del suelo para ventilación del subsuelo, aleros amplios, mamparas de madera para controlar el sol y aislamiento de láminas reflectantes. Las chimeneas son un elemento destacado del diseño, con chimeneas de grandes proporciones. Robinson sugiere que estas casas aún exhiben marcas registradas de Hayes y Scott, por lo que no presentan un estilo fuerte como tal, permaneciendo más anónimas. [22]
Las "casas lineales" solían tener plantas lineales con el lado más largo orientado al norte y techos de poca inclinación sostenidos por tres líneas de vigas de acero que se enfatizaban visualmente. Las ventanas de altura completa con ventanas corredizas de vidrio sin marco y paredes con lamas brindan oportunidades para una ventilación cruzada máxima y enfatizan una expresión horizontal. Las pérgolas sobre los patios brindan una extensión del ambiente interior al exterior. Las chimeneas se vuelven más prominentes en la composición del edificio, ya que Dalton hace que las paredes externas sean de ladrillo visto blanco o crema o ladrillo pintado de blanco en bolsas o bloques de hormigón. [23]
Si bien mantuvo el uso de la planta lineal (pero también presentó plantas en forma de U), Dalton hizo hincapié en el techo de la casa al utilizar techos inclinados más pronunciados , a menudo recortados para proporcionar una ventilación de alto nivel con vigas de madera expuestas internamente. El ladrillo está embolsado y pintado de blanco, lo que contrasta con las vigas de madera teñidas oscuras que se expresan externamente, lo que le da una sensación más cálida a la casa. [24]
Este período contiene elementos de todos los períodos anteriores. Los encargos más grandes dieron como resultado estructuras menos rígidas. Los techos son de pendiente pronunciada y, a menudo, se utilizan múltiples planos de techo. La arquitectura se vuelve más tridimensional. Estas casas a menudo conservan la estética de ladrillos blancos y madera teñida establecida en el período anterior. En algunos casos, Dalton utilizó paredes de mosquiteras con parteluces de madera a la vista y experimentó con listones de madera en espiga. [25]
Desde 1975 hasta sus últimas obras arquitectónicas en 1987, la arquitectura residencial de Dalton cambió de rumbo hacia una expresión estilística más tranquila. [26] Muchas de las formas y detalles que se pueden encontrar en las obras posteriores de Dalton reflejan tanto la estrecha colaboración de Dalton con muchos de sus clientes como su profunda creencia en el valor de llevar adelante respuestas vernáculas para vivir en el clima de Queensland. [27] Su arquitectura residencial está imbuida del tiempo que pasó viviendo en la región occidental de Queensland.
Un tema común en el diseño de Dalton es el diseño basado en el clima. Afirmó: "Si alguien me acorrala y me dice: '¿Qué defiendes?', cuando ya has visto todas las demás muestras de culturas, arte y cosas, yo digo que sigo defendiendo el diseño para el clima porque funciona". [28] Los orígenes de este pensamiento se remontan a su época en Hayes and Scott, Theo Thynne and Associates y su formación arquitectónica con Lucas y Cummings en la Universidad de Queensland. Dalton atribuye en particular su filosofía del diseño climático a las enseñanzas de Bruce Lucas, recordando que "solíamos sentarnos con nuestros transportadores para calcular el ángulo de penetración del sol". [28]
Para Dalton, el diseño climático tenía una dimensión poética. Se inspiró en él después de mudarse del clima oscuro y frío de Yorkshire al cálido y soleado de Queensland. En 1977, en la revista Belle , afirmó: "El diseño para el clima es la solución simple para todos nuestros esfuerzos arquitectónicos en Queensland. Es el motor de todas las cualidades mágicas que se suman a una arquitectura vital... Nuestro deleite es construir al sol y obtener inspiración poética de la luz del sol, la sombra y la sombra que son nuestro patrimonio". [29]
Según Charles Ham (socio de John Dalton Architect and Associates desde 1969), las prioridades de diseño de Dalton eran el sistema ambiental, el sistema de construcción, la estética de la forma, el volumen y la superficie y, luego, la actividad del usuario. En edificios complejos de mayor tamaño, se hace más hincapié en la actividad del usuario. [30] Los sistemas ambientales que empleó Dalton incluían:
Además de su trabajo como arquitecto, John Dalton fue escritor y colaboró en varias publicaciones de arquitectura australianas, además de ser una especie de panfletista. [31]
En 1960, Dalton fue designado corresponsal en Queensland de Cross-Section , una revista fundada por Robin Gibson y publicada por el Departamento de Arquitectura de la Universidad de Melbourne de 1952 a 1971, y en 1963 también fue designado corresponsal en Queensland de Architecture in Australia , la publicación oficial del Royal Australian Institute of Architects . [31] En sus dos funciones oficiales como corresponsal, Dalton se vio atrapado en medio de la liberal y modernista Cross-Section , y la fuertemente examinada y burocrática Architecture in Australia , y en 1964, tras las críticas al Queensland Newspapers Building por parte de Conrad y Gargett en una edición de Cross-Section , recibió "una acción disciplinaria por socavar la reputación de la profesión". [31] En 1967, Dalton informa haber sido despedido de su papel como corresponsal en Queensland de Architecture in Australia en un contexto de creciente tensión por su lugar como amotinado dentro del Comité de Publicaciones. [31]
Además de sus puestos oficiales como corresponsal, Dalton también colaboró a menudo con el Australian Journal of Architecture and Arts , una revista que presentó muchos de sus proyectos a lo largo de su carrera arquitectónica, y además, colaboró con el primer número de Scarab , publicado en 1965 por la Queensland Architectural Students Association, una publicación que elogió en una edición de Cross-Section . [31]
A través de sus publicaciones, Dalton revela su interés por los lenguajes de la arquitectura de Queensland , así como sus inquietudes sobre el estado de la arquitectura australiana en ese momento. Dalton documenta con sensibilidad los detalles de la construcción en Queensland y, al hacerlo, reflexiona sobre las "cualidades características" de la arquitectura de Queensland en un período de apariencias cambiantes, [32] cubre las minucias de la construcción en el clima local y la respuesta a él , [33] y explora la sensibilidad de la ubicua veranda . [34] Más allá de Queensland, Dalton se involucra en una crítica constante de las actitudes y comportamientos de la profesión; a través de la revisión de edificios dentro de Australia y en el extranjero, Dalton ejemplifica un desdén por lo conservador y elogia obras que poseen una comprensión intrincada de la relación entre el edificio y el lugar. [35] Además, amonesta los procesos burocráticos conspirativos en los que las autoridades permiten el desarrollo de las ciudades (particularmente en Brisbane ), [36] así como critica sin rodeos la falta de preocupación que tiene la profesión en Australia por el futuro, abogando por "previsión" en medio de "visión retrospectiva y perspicacia" y un marco para la suposición y la experimentación. [37]
De 1966 a 1972, sintiendo un sentido de afinidad con el activismo de los estudiantes al que estaba expuesto a través de su posición como profesor en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Queensland , John Dalton produjo una serie de panfletos que consistían en "imágenes y texto, material original y de fuentes sobre una gama ecléctica de temas" con la intención de instigar un mayor activismo estudiantil. [31] En 1966, en medio de la desagradable profesión arquitectónica de Queensland y la creciente frustración entre los estudiantes de arquitectura, Dalton lanzó el primero de sus panfletos "estilo folleto" autoescritos y autoeditados, Broadside (inicialmente titulado Broadsheet ), para los estudiantes de arquitectura de la Universidad de Queensland y el Instituto de Tecnología de Queensland . [31] Se publicaron 22 números confirmados de Broadside durante un período de tres años hasta 1968, y fue seguido en 1969 por el lanzamiento de diametrix , con 23 números confirmados publicados, terminando en 1972. [31] En la medida en que brindaban apoyo a los estudiantes, los panfletos de Dalton también sirvieron para probar su propio pensamiento e ideas arquitectónicas que eran diferentes a las de la profesión arquitectónica conservadora dominante de Queensland en ese momento. [31] Además de usar el suyo propio, Dalton obtuvo material de convenciones de estudiantes, revistas, libros y poemas de una variedad de autores, incluidos Serge Chermayeff , Buckminster Fuller , Colin St. John Wilson , Aldo van Eyck , Warren Chalk , Edward de Bono y Gough Whitlam , entre otros. [31] En 1972, Dalton y su esposa estaban más ocupados con su casa en Allora, Queensland , lo que potencialmente explica por qué la publicación de panfletos llegó a un final ambiguo. [31]
Además de sus obras arquitectónicas, John Dalton es identificado como un artista, [38] habiendo producido pinturas activamente incluso cuando era estudiante en 1957. [39] Obras de arte suyas han aparecido en importantes revistas de arquitectura australianas, habiendo diseñado la pieza de portada para la edición de julio de 1960 del Australian Journal of Architecture and Arts , [40] además de contribuir con un artículo titulado "The Verandah" en la edición de marzo de 1964 de Architecture in Australia que fue acompañado por seis pinturas al óleo de Dalton. [34]
La creencia de Dalton en el "arte" de la arquitectura por encima de cualquier sentido de "erudición" es evidente en los procesos a los que se adhirió y tal vez sus obras de arte sean una encarnación de esta actitud. [38] Informan el enfoque de su práctica arquitectónica y la iteración del pensamiento de diseño que los hace sinónimos de su proceso arquitectónico. [41] Las seis pinturas que aparecen en "The Verandah", "compositivamente abstractas y geométricas" pero igualmente "formales", [41] como afirma Dalton, "(desarrollan) un nuevo respeto... por el tema y... encuentran una nueva vida en la anatomía de una veranda" [34] y sirven como estudios sobre las cualidades, tanto en forma como en experiencia, de la veranda . [41]
Además, y quizás de manera más convencional, Dalton sirvió como miembro ejecutivo del Consejo de la Queensland Art Gallery Society desde 1960 hasta 1974, [42] además de ser miembro ejecutivo de la Contemporary Art Society of Australia en 1965 y, posteriormente, miembro del Consejo desde 1966 hasta 1970. [43]
Incluso en su vida posterior de semi-retiro, viviendo en Lambtail Cottage, Allora desde 1979, Dalton continuó ávidamente produciendo obras de arte, dedicándose a la pintura, la escultura, la fotografía, la creación de collages y el dibujo. [38]
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