Lista de cuartetos de cuerda de Joseph Haydn

Cuarteto n.º 53 en re mayor ("La alondra"), op. 64, núm. 5

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Joseph Haydn escribió sesenta y ocho cuartetos de cuerda . (Anteriormente se pensaba que el número era ochenta y tres, pero esto incluye algunos arreglos y obras espurias). Por lo general, se hace referencia a ellos por sus números de obra , no por los números de catálogo de Anthony van Hoboken o por su orden de publicación en la Primera Edición de Haydn ( FHE).

Obra 1 (1755-1757) [1]

Cuarteto n.º 1 en si ♭ mayor ("La Chasse"), op. 1, N° 1, FHE N° 52, Hoboken N° III:1
Cuarteto n.º 2 en mi ♭ mayor, op. 1, N° 2, FHE N° 53, Hoboken N° III:2
Cuarteto n.º 3 en re mayor, op. 1, N° 3, FHE N° 54, Hoboken N° III:3
Cuarteto n.º 4 en sol mayor, op. 1, N° 4, FHE N° 55, Hoboken N° III:4
Cuarteto n.º 5 en mi ♭ mayor, op. 1, No. 0, Hoboken No. II:6 (también conocido como Opus 0)
Cuarteto en si ♭ mayor , op. 1, No. 5, FHE No. 56, Hoboken No. III:5 (posteriormente se descubrió que era la Sinfonía A , Hob. I/107)
Cuarteto n.º 6 en do mayor, op. 1, N° 6, FHE N° 57, Hoboken N° III:6

Opus 2 (1757-1759) [2]

Los dos cuartetos numerados 3 y 5 son arreglos espurios de mano desconocida.

Cuarteto n.º 7 en la mayor, op. 2, N° 1, FHE N° 58, Hoboken N° III:7
Cuarteto n.º 8 en mi mayor, op. 2, No. 2, FHE No. 59, Hoboken No. III:8 (a menudo incluye una guitarra clásica )
Cuarteto en mi ♭ mayor, op. 2, No. 3, FHE No. 60 (disposición de Casación en mi bemol mayor, Hob. II:21), Hoboken No. III:9
Cuarteto n.º 9 en fa mayor, op. 2, N° 4, FHE N° 61, Hoboken N° III:10
Cuarteto en re mayor, op. 2, No. 5, FHE No. 62 (arreglo de Casación en Re mayor, Hob. II:22), Hoboken No. III:11
Cuarteto n.º 10 en si ♭ mayor, op. 2, N° 6, FHE N° 63, Hoboken N° III:12

Opus 3 (espurio)

Este conjunto de cuartetos ahora se atribuye comúnmente a Romanus Hoffstetter , aunque no existe un acuerdo universal al respecto. Según el erudito Allan Badley, "Las obras fueron omitidas del Entwurf-Katalog, el catálogo actual de sus obras que él (Haydn) conservó desde 1765 hasta después de las visitas a Londres, pero encontró su camino en el Haydn-Verzeichnis preparado en 1805 bajo La supervisión directa del compositor por su fiel factótum Joseph Elssler también aceptó las seis obras como genuinas en la edición de sus cuartetos de cuerda completos publicada por Ignaz Pleyel. Desafortunadamente, ambas evidencias no están fuera de duda. Badley continúa diciendo: "La escasa evidencia bibliográfica ha sido minuciosamente examinada y las obras mismas sometidas a todo tipo de técnicas analíticas conocidas por la musicología. La autoría de Haydn aún sigue siendo dudosa, pero también lo es la de Pater Romanus Hoffstetter, la alternativa más comúnmente favorecida". ^[3]

En la década de 1980, Scott Fruehwald afirmó demostrar que los cuartetos no eran de Haydn, basándose en un análisis estilístico. ^[4]^[5] También concluyó que sólo los dos primeros cuartetos eran de Hoffstetter.

Cuarteto en mi mayor, op. 3, N° 1, FHE N° 64 (espurio), Hoboken N° III:13
Cuarteto en do mayor, op. 3, N° 2, FHE N° 65 (espurio), Hoboken N° III:14
Cuarteto en sol mayor, op. 3, N° 3, FHE N° 66 (espurio), Hoboken N° III:15
Cuarteto en si ♭ mayor , op. 3, N° 4, FHE N° 67 (espurio), Hoboken N° III:16
Cuarteto en fa mayor, op. 3, N° 5, FHE N° 68 (espurio), Hoboken N° III:17
Cuarteto en la mayor, op. 3, N° 6, FHE N° 69 (espurio), Hoboken N° III:18

Opus 9 (1769)

Cuarteto n.º 11 en re menor, op. 9, N° 4, FHE N° 16, Hoboken N° III:22
Cuarteto n.º 12 en do mayor, op. 9, N° 1, FHE N° 7, Hoboken N° III:19
Cuarteto n.º 13 en sol mayor, op. 9, N° 3, FHE N° 9, Hoboken N° III:21
Cuarteto n.º 14 en mi ♭ mayor, op. 9, N° 2, FHE N° 8, Hoboken N° III:20
Cuarteto n.º 15 en si ♭ mayor, op. 9, N° 5, FHE N° 17, Hoboken N° III:23
Cuarteto n.º 16 en la mayor, op. 9, N° 6, FHE N° 18, Hoboken N° III:24

Opus 17 (1771)

Cuarteto n.º 17 en fa mayor, op. 17, N° 2, FHE N° 2, Hoboken N° III:26
1. moderado
  ${ \relative c'' { \key f \major \time 4/4 c2. \ff4 | \appoggiatura { e32 fg } f8( e) e2 c16( c'8.) | c16( bes ag) f( edc) c8[( cis d8. ) bes16] | \appoggiatura bes16 a8( g16 f) f4 r2 }}$
2. Menú: Allegretto
  ${ \relative a' { \key f \major \time 3/4 a2( \f bes4) | g2(a4) | f2(g4) | c,4(de) | f2. | g2. | a4-( d-) b-. | c4(e)b-. | c4(g')b,-. | c4(c')b,-. | c4 c8( bcb) | c4( d bes!) \bar ":|." }}$
3. Adagio
  ${ \relative f'' { \key bes \major \time 2/2 f2. _\markup { \italic "mv dolce" } es16( dc bes) | f'8( es) es4~ es8 es( \trill fg) | g8( c,) c4~ c8 c( \trill d es) | \appoggiatura { d16 es f } \tuplet 3/2 { es8( d es) } d4~ d8 ff( \trill bes) | bes8( c,) c4~ c8 c(\trill d es) | \appoggiatura es16 d8( c16 bes) bes4 r2 }}$
4. Final: Allegro di molto
  ${ \relative c' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 c8 \p | <fa,>2( | <eg,>8) rrc | <g' bes,>2( | <fa,>8) rr c'~ | c8 a4 f'8~ | f8 d4 d,16( d') | \appoggiatura d8 c8( bes16 a) \appoggiatura a8 g8( a16 bes) | bes4(a8) }}$
Cuarteto n.º 18 en mi mayor, op. 17, N° 1, FHE N° 1, Hoboken N° III:25
1. moderado
  ${ \relative e' { \key e \major \time 4/4 \partial 8 e8-. \f | gis8( b) a-. fis-. e4 r8 gis-. | a8( b cis) e,-. dis4 r8 b-.| fis'8( a) gis-. mi-. cis'-. cis4 dis16(e) | b8-. dis16(e) b8-. dis16( e) b8 b \acciaccatura cis8 b( a16 gis) | fis8-. \<fis4 fis8\! fis8.[( gis16 a8) gis-.] | fis8 fis4 a16( gis) e4 r8 }} \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
2. Menú: Allegretto
  ${ \relative e' { \key e \major \time 3/4 e4( \f b') b-. | b2 gis8.( e16) | cis4( cis') cis-. | cis2 a8.(fis16) | \appoggiatura e4 dis2 b'4 | a2( gis4) | e4( gis') gis-. | gis2 e8.( cis16) | ais4( fis') fis-. | eis8( \p fis gis fis) fis4-. }}$
3. Adagio
  ${ \relative e'' { \key e \minor \time 6/8 e4. _\markup { \italic "dolce" } b4( a32 g fis e) | dis8. e16 dis8 dis rr | fis'4. b, 4( \acciaccatura b'8 a16( g32 fis) | g8. a16 b8 b8.( c16 b8) | e4.~ e8. dis16 e8 | dis8.( e16 fis8) b,4. }}$
4. Final: listo
  ${ \relative b' { \key e \major \time 2/4 \partial 8 b8-. \p | gis8-.[a-. b-. cis-.] | dis8-.[e-. fis-. gis-.] | a-. r gis-. r | fis8.( \trill e32 fis) e8-. r | <cis'a,>-. \fr <ser,>-. r }}$
Cuarteto n.º 19 en do menor, op. 17, N° 4, FHE N° 4, Hoboken N° III:28
Cuarteto n.º 20 en re mayor, op. 17, N° 6, FHE N° 6, Hoboken N° III:30
Cuarteto n.º 21 en mi ♭ mayor, op. 17, N° 3, FHE N° 3, Hoboken N° III:27
Cuarteto n.º 22 en sol mayor, op. 17, N° 5, FHE N° 5, Hoboken N° III:29

Opus 20, los cuartetos del "Sol" (1772)

El sobrenombre de "Sol" se refiere a la imagen de un sol naciente en la portada de la edición de Hummel de 1779, la más distribuida en ese momento.

Cuarteto n.º 23 en fa menor, op. 20, N° 5, FHE N° 47, Hoboken N° III:35
Cuarteto n.º 24 en la mayor, op. 20, N° 6, FHE N° 48, Hoboken N° III:36
Cuarteto n.º 25 en do mayor, op. 20, N° 2, FHE N° 44, Hoboken N° III:32
Cuarteto n.º 26 en sol menor, op. 20, N° 3, FHE N° 45, Hoboken N° III:33
Cuarteto n.º 27 en re mayor, op. 20, N° 4, FHE N° 46, Hoboken N° III:34
Cuarteto n.º 28 en mi ♭ mayor, op. 20, N° 1, FHE N° 43, Hoboken N° III:31

Opus 33, los cuartetos "rusos" (1781)

Cuarteto n.º 29 en sol mayor ("¿Cómo estás?"), op. 33, N° 5, FHE N° 74, Hoboken N° III:41
Cuarteto n.º 30 en mi ♭ mayor ("La broma"), op. 33, N° 2, FHE N° 71, Hoboken N° III:38
Cuarteto n.º 31 en si menor, op. 33, N° 1, FHE N° 70, Hoboken N° III:37
Cuarteto n.º 32 en do mayor ("El pájaro"), op. 33, N° 3, FHE N° 72, Hoboken N° III:39
Cuarteto n.º 33 en re mayor, op. 33, N° 6, FHE N° 75, Hoboken N° III:42
Cuarteto n.º 34 en si ♭ mayor, op. 33, N° 4, FHE N° 73, Hoboken N° III:40

Opus 42 (1785)

Cuarteto n.º 35 en re menor, op. 42, FHE N° 15, Hoboken N° III:43
1. Andante ed inocentemente
  
  ${ \relative f'' { \key d \minor \time 2/4 d8.( \fz a16) f'16($ \> e) e( d)$ | d8[\! a'-.( \p a-. a-.)] | e8.( \fz a,16) g'($ \> f) f( e)$ | e8[\! bes'-.( \p bes-. bes-.)] | a8~( \fz a32 \> gfe) \! d8-. r | bes'8~( \fz bes32 \> agf) \! e8-. r f8( \p a16) r cis,8( e16) r | d8 r r4 }} \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
2. Menú: Allegretto
  
  ${ \relative d'' { \key d \major \time 3/4 d8 \pr cis rdr | dis8( e fis g gis a) | b8 r cis rd! r | d8( cis ba gis a) | b2-. \fzc8(b) | a2-. \fzb8(a) | a8( \pg fis e dis e) | d!2( cis4) \bar ":|." }}$
3. Adagio y cantabile
  
  ${ \relative d'' { \key bes \major \time 4/4 d2( \p \appoggiatura f8 es4 d8 c) | bes4.( c16 d es4 f) \fz | g4.( \> a8 \appoggiatura c8 bes4 a8 g) | \appoggiatura f4 es2( \trill d) \! }}$
4. Final: listo
  
  ${{ \key d \minor \time 2/4 << \relative a''{ \voiceOne \override MultiMeasureRest.staff-position = #8 R2 * 3 | r4 a8\rest e8-. | f8-.[ mi-. F-. e-.] | f8.[ (g16 a8) bes-.] | a8-.[g-. F-. e-.] | d'2 ^\markup { \italic "marcato" } | un | f8-. F-. a16( gfg) } \new Voz \relative d '' { \voiceTwo d2 \p _\markup { \italic "marcato" } | a2 | f8-. F-. a16(gfg) | a4 r8 cis8-. \f | d8-. [cis-. d-. cis-.] | d8.([ e16 f8 ) g-.] | f8-.[ mi-. d-. cis-.] | d8-.[d-. F-. d-.] | r8 cis-.[ ea,-.] | d8-.[d-. bes-. bes-.] } >> }}$

Opus 50, los cuartetos "prusianos" (1787)

Cuarteto n.º 36 en si ♭ mayor, op. 50, N° 1, FHE N° 10, Hoboken N° III:44
Cuarteto n.º 37 en do mayor, op. 50, N° 2, FHE N° 11, Hoboken N° III:45
Cuarteto n.º 38 en mi ♭ mayor, op. 50, N° 3, FHE N° 12, Hoboken N° III:46
Cuarteto n.º 39 en fa ♯ menor, op. 50, N° 4, FHE N° 25, Hoboken N° III:47
Cuarteto n.º 40 en fa mayor ("Sueño"), op. 50, N° 5, FHE N° 26, Hoboken N° III:48
Cuarteto n.º 41 en re mayor ("La rana"), op. 50, N° 6, FHE N° 27, Hoboken N° III:49

Opus 51 (1787)

Las siete últimas palabras de Nuestro Salvador en la Cruz , op. 51 (transcripción de obra escrita para orquesta), Hob. Núm. III:50–56

Opus 54, 55, los cuartetos "Tost", conjuntos I y II (1788)

Nombrado en honor a Johann Tost, violinista de la orquesta de Esterhazy de 1783 a 1789. ^[6]

Cuarteto n.º 42 en do mayor, op. 54, N° 2, FHE N° 20, Hoboken N° III:57

I. vivace

II. Adagio

III. Menú: Allegretto

IV. Final: Adagio – Presto – Adagio

Interpretada por el Cuarteto de Cuerda Danés

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1. Vivace
  
  $\relative g'' { \key c \major \time 4/4 g2. \f \appoggiatura { a32 g fis } g4( c4) e,-. gramo-. \appoggiatura { d32 cb } c4( e4) g,-. C-. << \new Voz { \slurUp <e, g,>8( g | f8 gefdfeg) } \new Voice { s4 | g,1 } >> <f' g,>4-. b-. \p d-. r }$
2. Adagio
  
  $\relative c' { \key c \minor \time 3/4 c4( \p es d) | c4( \afterGrace g' \trill { f16 g } as4) d,4( gf) | f4( \afterGrace es \trill { d16 es } d4) }$
3. Menú: Allegretto
  
  $\relative e' { \key c \major \time 3/4 \partial 4 e4 \p | e4( c8-.) r g'4-. | g4( e8-.) r c'4-. c2 \sf b4-. | \acciaccatura b8 a4 g-. bes-. | bes2 \sf a4 \acciaccatura a8 g4-. F-. a-. | c,2d8(b) | c4-. r \bar ":|." }$
4. Final: Adagio – Presto – Adagio
  
  $\relative g { \key c \major \time 2/4 \partial 8 g16.( \f g32) | c4r | r4 r8 g'' \p g8.( a32 f) e8( f16. d32) | c4(b8) }$
Cuarteto n.º 43 en sol mayor, op. 54, N° 1, FHE N° 19, Hoboken N° III:58
1. Allegro con brio
  
  $\relative d' { \key g \major \time 4/4 \appoggiatura { d16 b' } g'2. \f fis16( gbg) d8-. _\markup { \italic "staccato" } d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. \acciaccatura d16 d'2~ \sf d16( cis) d16( cis) d16( b) c16 a) g4 r8 g,-.( \p as-. a-. bes-. b-.) }$
2. Alegreto
  
  $\relative c' { \key c \major \time 6/8 c4 \p r8 r4 r8 g'8$( _\markup { \italic "dolce" } c) c-. $ \acciaccatura d16 c8( bc ) d8.( e16) d8-. d-. rr | cis16( dedfe) d8 rr }$
3. Menú: Allegretto
  
  $\relative d' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 d8.( \f g16) | b2. | a8( d) d2 \sf | e8 dcbag) fis4( a-.) a-. | a4-. r }$
4. Final: listo
  
  $\relative b' { \key g \major \time 2/4 \partial 4 b8-. \p b-. | b4. d8-. | c8-. a-. g16( fis ed) g8-. gramo-. a16( g fis g) | a8-. r }$
Cuarteto n.º 44 en mi mayor, op. 54, N° 3, FHE N° 21, Hoboken N° III:59
1. Alegro
  
  $\new StaffGroup << \new Staff \relative e'' { \key e \major \time 2/2 \partial 4 r4 | r2 r4 e-. \f ^\markup { "Vl.1"}| dis4( ba) fis8( dis) e4( dis e) a \fz | gis2( fis4)} \new Pentagrama { \key e \major \time 2/2 \clef "bajo" \partial 4 << \new Voz \relative gis { \stemUp \slurUp gis4 ^\markup { "Vl.2 + Vla"} a4( b cis b) | a1 | gis4( a gis)fis' | e2( dis4) } \new Voice \relative e { \stemDown \slurDown e4 \f fis4( gis a gis) | fis1 | e4( fis e) cis' \fz | b2. } >> } >>$
2. largo cantabile
  
  $\relative e'' { \key a \major \time 3/4 e8..( \f \> d32) \! cis16-. rb-. \pr a-. rb-. r \afterGrace cis8..([ { d32 cis b cis } d32]) e8-. r r4 a8..( \f \> gis32) fis8( ed cis) | cis16( \pd dis16. e32) b8 r4. }$
3. Menú: Allegretto
  
  $\relative dis'' { \key e \major \time 3/4 \partial 4 dis16( \f e8.) | gis16( e8.) a16( fis8.) b16( gis8.) | e4( e') e-. e4. dis8( cis b) | a4-. r }$
4. Final: listo
  
  $\relative gis' { \key e \major \time 2/4 gis4 _\markup { \italic "mv" } \appoggiatura b16 a8( gis16 a) fis8([ cis') cis-. cis-.] | fis,4 \appoggiatura a16 gis8( fis16 gis) e8([ b') b-. b-.] }$
Cuarteto n.º 45 en la mayor, op. 55, N° 1, FHE N° 22, Hoboken N° III:60
1. Alegro
  
  $\relative a' { \key a \major \time 2/2 \slurUp \acciaccatura a8 a'1 \f | \slurUp \acciaccatura a,8 cis'1 \slurUp \acciaccatura a,8 e''2. \times 2/3 { d8( b gis ) } | a4 r r2 fis4.( \fz d16 b gis8-.) r r4 | e'4 e2-. \fz d8(b) | a4 a2-. \fz b8(gis) | a4( cis) }$
2. Adagio cantabile
  
  $\relative a' { \key d \major \time 2/4 a4 _\markup { \musicglyph #"p" \italic "dolce" } b8.( cis32 d) d16( a) a8~ a16 b32( ag[ fis ed)] cis16.( a32) d16.( a32) g'8 \acciaccatura g8 fis32( e fis g) fis4( e16) fis( g gis) }$
3. Menú
  
  $\relative cis'' { \key a \major \time 3/4 \partial 4 cis8. \trill \p d16 | e4-. \<e-. mi-. | e8( \f d') d( b) b( gis) e8( cis') cis( b) b( a) | a8( \> gis fis) e-. fis-. gis-. a8-. \pr a-. r a-. r | ais8-. \< r ais-. r ais-. r b2 \f b16( a! gis fis) | e4-. }$
4. Final: Vivace
  
  $\relative b'' { \key a \major \time 2/2 \partial 4 b8( \pa) | gis( a) fis( gis) e( fis) d( e) cis4-. cis-.( \< cis-. cis-.) | e4( \f dis d cis) \acciaccatura cis8 b( ab cis) b4 }$
Cuarteto n.º 46 en fa menor ("Razor"), op. 55, N° 2, FHE N° 23, Hoboken N° III:61
1. Andante o più tosto allegretto
  
  $\relative c'' { \key f \minor \time 2/4 c4( \f f8 as) | g8.([ f16) e8-. f-.] \p | c8-. C-. C-. f16( b,) b4( c8) b | bes!4$( \f g8) des'-.$ | c8.([ bes16) as8-. bes-.] \p es,8-. es-. es-. f16.(g32) | g4( as8) r \bar ":|." }$
2. Alegro
  
  $\relative f'' { \key f \minor \time 2/2 f1 \p | c'2. \appoggiatura { des32 cb } c4 des4( b) r \appoggiatura { c32 ba } b4 c4( g) r \appoggiatura { as!32 gf } g4 bes!2~ \< bes8. as16( g8.) f16( e8.) \f des16( c8.) bes16( as8.) g16( f8.) e16( f4-.) des-. C-. b-. | c4-. C'-. r2}$
3. Menú: Allegretto
  
  $\relative do' { \key f \major \time 3/4 \clef "alto" \partial 4 c4-. \p ^"Vla." | a4( f) e8( f) | bes4( a) e8( f) d'4. e8(fg) | c,4. d8(ef) | bes,2 b4 | c2 }$
4. Final: listo
  
  $\relative gis' { \key f \major \time 6/8 \partial 8 gis8( \p | a8-.) a-. b-. C-. C-. cis( d8-.) d16( cis d bes!) g!8[ r fis]( g8-.) g-. a( bes-.) bes-. b( c!8-.) c16( bca) f!8 r }$
Cuarteto n.º 47 en si ♭ mayor, op. 55, N° 3, FHE N° 24, Hoboken N° III:62
1. vivace asai
  
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 bes2( \p a4) | es'2( d4) | g2(f4) | e4 rr \appoggiatura { a,16 f' } es'!2( \f d4) | \afterGrace c4( \trill { b16 c } d4 bes) a4( bes b) | c4 rr}$
2. Adagio ma non troppo
  
  $\relative bes' { \key es \major \time 2/4 \partial 8 bes8 \f | es4( d16.) es32 es16.( \trill d64 es) | f8-. \pf-. r bes, \f g'4( f16.) g32 g16.( \trill f64 g) | as8-. \p como-. r }$
3. Menú
  
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 \partial 16 * 5 bes16[ \f d8. f16] | bes4 r8. f16[ bes8. d16] | f4 ff f4( e8.)[ g16 a8. bes16] | bes4( a) \appoggiatura { g32 fe } f8.( \p g16) f4( es!) es-. | es4(d) }$
4. Final: listo
  
  $\relative bes'' { \key bes \major \time 6/8 \partial 8 bes16 \fa | g(f) es-. d-. g( f) es( d) c-. bes-. es( d) c-. bes-. a-. gramo-. F-. es-. df es gfa | g bes ac bes dcd es cd bes }$

Opus 64, los cuartetos "Tost", conjunto III (1790)

Cuarteto n.º 48 en do mayor, op. 64, N° 1, FHE N° 31, Hoboken N° III:65
Cuarteto n.º 49 en si menor, op. 64, N° 2, FHE N° 32, Hoboken N° III:68
Cuarteto n.º 50 en si ♭ mayor, op. 64, N° 3, FHE N° 33, Hoboken N° III:67
Cuarteto n.º 51 en sol mayor, op. 64, N° 4, FHE N° 34, Hoboken N° III:66
Cuarteto n.º 52 en mi ♭ mayor, op. 64, N° 6, FHE N° 36, Hoboken N° III:64
Cuarteto n.º 53 en re mayor ("La alondra"), op. 64, N° 5, FHE N° 35, Hoboken N° III:63

Opus 71, 74, los cuartetos "Apponyi" (1793)

El conde Anton Georg Apponyi , pariente de los mecenas de Haydn, pagó 100 ducados por el privilegio de que estos cuartetos se le dedicaran públicamente.

Cuarteto n.º 54 en si ♭ mayor, op. 71, N° 1, FHE N° 37, Hoboken N° III:69
1. Alegro
  
  $\relative f'' { \key bes \major \time 4/4 <f bes, d,>8-. \ff r <es g,>-. r <df,>-. r <a esc>-. r <bes d, bes>4-. r r2 \bar ".|:" f'2( _\markup { \italic "mv" } d4) bes bes'4.( d16 bes) f4-. r8 d-. c4( bca) bes!8-. r d-. f4-. r8 d-. c4( bca) <bes! d,>4\f}$
2. Adagio
  
  $\relative f'' { \key f \major \time 6/8 f2.~ \p \< f8)( \fz \> e16.) d32 c8-. c8.$( \! a16) c8-.$ f,4. fis8$( g) g-.$ g4. gis8$( a) a-.$ }$
3. Menú: Allegretto
  
  $\relative bes { \key bes \major \time 3/4 \partial 4 bes8(\fc) d2. es2( g4) f2( es4) \turn d4 r g'4 \p f2( es4) \turn d4 r }$
4. (Final): Vivace
  
  $\relative f' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 f8-. \mf bes4 d16( c bes c) bes4. c8 d4 f16( es d es) f4. }$
Cuarteto n.º 55 en re mayor, op. 71, N° 2, FHE N° 38, Hoboken N° III:70
1. Adagio – Allegro
  
  $\relative d'' { \key d \major \time 4/4 <d fis,>8 \fd,([ \pe fis)] g2 \fermata _\markup { \italic "diez." } <e' g, a,>8 \fe,([ \p fis g)] a4. d8( cis8) b4 ag fis8~ fis16( e dis e) fis( gab) d,4( \acciaccatura fis8 e8) \fermata \bar "||" r8 ^"Allegro" r2 r 8 d'-. \fd,-. fis'-. fis4( \fz e8) d-. cis4(d8)a'-. }$
2. Adagio (cantabile)
  
  $\relative e' { \key a \major \time 3/4 e4( \pa cis) fis,4( bd) gis, e'4.( \fz fis16 d) cis8-. b-. a-. r }$
3. Menú: Allegretto
  
  $\relative a' { \key d \major \time 3/4 R2. | a4-. \f d-. fis-. a4.( fis16 d) a8 r | a'4.( g16 e) a,8 r fis'4( ge) | d4-. fis-. a-. d4.( a16 fis) d8-. r }$
4. Final: Allegretto
  
  $\relative a' { \key d \major \time 6/8 \partial 4 a8-. _\markup { \italic "mezza voce" } g-. \acciaccatura g8 fis-. mi-. fis \acciaccatura a g-. fis-. gramo-. \acciaccatura fis8 e-. d-. mi-. fis-. d'-. cis-. r8 b-. a-. rg-. fis-. a4( fis8) e-. }$
Cuarteto n.º 56 en mi ♭ mayor, op. 71, N° 3, FHE N° 39, Hoboken N° III:71
1. Vivace
  
  $\relative g'' { \key es \major \time 2/4 <g bes, es, g,>4 r | r1*1/2 \fermata \bar ".|:" bes,2( | g4) c | f,8-. bes-. a16( bes ca) | bes8-. bes-. bes-. f8-. \pf-. F-. r | bes,8-. bes-. bes-. r }$
2. Andante con moto
  
  $\relative f' { \key bes \major \time 2/4 \partial 8 f8 | bes8([ d) c( a)] \appoggiatura { c16 bes a } bes8( d16 bes) f8 bes16.([ d32)] f8->([ d) g->( e)] | f4. \fz}$
3. Menú
  
  $\relative bes' { \key es \major \time 3/4 \partial 4 bes8( a) | c8( bes) as!( g) f( es) d4-. d-. bes'8( d,) | es4-. es-. es'8(a,) | bes4-. bes-. }$
4. Final: Vivace
  
  $\relative as' { \key es \major \time 6/8 \partial 8 as8-. | g4( es8) d-. r como'-. | g4( es8) d-. r bes'-. es8(como, mcd, es) | d8( como' g) f-. r }$
Cuarteto n.º 57 en do mayor, op. 74, N° 1, FHE N° 28, Hoboken N° III:72
1. Allegro (moderado)
  
  $\relative b' { \key c \major \time 4/4 <bd,>1 \f \fermata | <ce, g,>4 r r2 \fermata \bar ".|:" c2( \pd) | b2( c4 cis) | d2( es4 e) g4( f \trill \grace { e16 f) } e4-. }$
2. Andantino (grazioso)
  
  $\relative d' { \key g \major \time 3/8 r8 d( \pb) | g8-. b'( g) \appoggiatura { fis32 ga } g8( fis-.) fis-. fis8-. rr | c8-. rr | r8 mi'(c) | ais8( b) b-. | b8-. rr}$
3. Menú: Allegro
  
  $\relative g { \key c \major \time 3/4 \appoggiatura { g16 c} e2. \fz \appoggiatura { g,16 d'} f2. \fz \appoggiatura { g,16 e'} g2 \fz c8( a) g4-. C-. C-. | c2.~ | c4 cis-. d~ | d4 f-. b,-. | c!2. }$
4. Final: Vivace
  
  $\relative c'' { \key c \major \time 2/4 \partial8 c8-. \mf | b8([ cd) f-.] | e8([ dc) g'-.] f8([ edc)] | b8([ed.)] }$
Cuarteto n.º 58 en fa mayor, op. 74, N° 2, FHE N° 29, Hoboken N° III:73
1. Allegro espirituoso
  
  $\relative f' { \key f \major \time 4/4 f2-. \f a-. | c4(a) f-. a-. | c8( a) c-. a-. f4-. C'-. f4-. C-. a-. F-. | c8( bcb) c( e) g-. mi-. | c8( bcb) c( e) g-. mi-. }$
2. Andante grazioso
  
  $\relative f'' { \key bes \major \time 2/4 f8..( _\markup { \italic "mv" } es32) d8-. d-. | d8( es) c4 bes8( b) c16. d32 es16. g32 | d4( c16) d( es e) }$
3. Menú
  
  $\relative c' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c4 \f | a4( c) f e32( f g8.) g32( a bes8.) g8( e) f4( a) c-. | cis2 \fz a4-. d4( f) a-. b,32( c d8.) d32( e f8.) f8( e) e8( d) d( c) c( b) | c4 r \bar ":|." }$
4. Final: listo
  
  $\relative a'' { \key f \major \time 2/4 \partial 8 a8( \mf | f-.)[ c-. d-. e-.] | f8-.[g-. a-. f-.] c'8-.[ c-. C-. c-.] | a16( bes ag) | f8-. }$
Cuarteto n.º 59 en sol menor ("Jinete"), op. 74, N° 3, FHE N° 30, Hoboken N° III:74
1. Alegro
  
  $\relative g { \key g \minor \time 3/4 g4-. \f \acciaccatura fis'8 g4-. \acciaccatura fis8 g4-. bes,4-. \acciaccatura a'8 bes4-. \acciaccatura a8 bes4-. d,4-. \acciaccatura cis'8 d4-. \acciaccatura cis8 d4-. es,4-. \acciaccatura d'8 es4-. \acciaccatura d8 es4-. cis,4-. gramo''-. gramo-. | cis, 4-. bes''-. gramo-. d'4-. << \new Voz { \stemUp d, -. d-. d-. } \nueva Voz { \stemDown ddd } >> rr }$
2. Largo assai
  
  $\relative gis' { \key e \major \time 4/4 gis2( _\markup { \italic "mezza voce" } fis8) r e-. ra2. ^\markup { \italic "diez". } r4 gis2( fis8) r e-. r cis'2. ^\markup { \italic "diez". } r4 b2(ais4 b) | e2.( \cresc dis4) \! | gis2 fisis4( gis) | <bb,>2. \ff }$
3. Menú: (Alegretto)
  
  $\relative e'' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 e4-. \mf | d4(cb) | a4( g fis) g8-. d-. a'-. d,-. b'-. d,-. | c'4 rr r4 r e-. | d4( \cresc cis d) \! | e8-. \f b'-. d,-. a'-. a,-. cis-. | d4 r \bar ":|." }$
4. Final: Allegro con brío
  
  $\relative g { \key g \minor \time 4/4 \partial 8 g16( \f bes) | d8-. d-. r d-. \pr d-. r d-. d16( \f es d cis) d8-. d-. r d-. \pr d-. d8( \f bes') bes2 a8( g) |fis16 g fis e fis de fis }$

Opus 76, los cuartetos "Erdödy" (1797)

Cuarteto n.º 60 en sol mayor ("Jack-in-the-box"), op. 76, N° 1, FHE N° 40, Hoboken N° III:75
Cuarteto n.º 61 en re menor ("Quinten", "Quintas", "El burro"), op. 76, N° 2, FHE N° 41, Hoboken N° III:76
Cuarteto n.º 62 en do mayor ("Emperador" o "Kaiser"), op. 76, N° 3, FHE N° 42, Hoboken N° III:77
Cuarteto n.º 63 en si ♭ mayor ("Amanecer"), op. 76, N° 4, FHE N° 49, Hoboken N° III:78
Cuarteto n.º 64 en re mayor ("Largo" o "Friedhofsquartett"), op. 76, N° 5, FHE N° 50, Hoboken N° III:79
Cuarteto n.º 65 en mi ♭ mayor, op. 76, N° 6, FHE N° 51, Hoboken N° III:80

Opus 77, los cuartetos "Lobkowitz" (1799)

Cuarteto n.º 66 en sol mayor, op. 77, N° 1, FHE N° 13, Hoboken N° III:81
1. Allegro moderado
  $\relative g' { \key g \major \time 4/4 <gg,>4 \frr d'8.( \p b16) g4 rr g'8.( _\markup { \italic "mezza voce" } fis16 ) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e4 r r2 }$
2. Adagio
  $\relative es'' { \key es \major \time 4/4 es2( \fg,4 c) as4..( \> f16) \! d8-. r r8. d16-. \p es8-. rf-. rg-. r es como g2( \sf f8) r r4 }$
3. Menú: Listo
  $\relative g { \key g \major \time 3/4 g8( \fabc) d-. b-. g4 g'2-> fis4 d'2-> \grace { e32( d cis } d4) gb fis8( gab) c-. a-. b4 e2-> cis8( de fis) g-. mi-. fis4 a2-> }$
4. Final: listo
  $\relative d'' { \key g \major \time 2/4 \partial 8 d8-. \p cis8([ d) a( b)] e,4.( fis16 g) a8[ \sf d,-. mi-. fis-.] g16( fis ga) b8-. d-. cis8([ d) a( b)] e,4.( fis16 g) a8[ \sf d,-. mi-. fis-.] g4 g,8 }$
Cuarteto n.º 67 en fa mayor, op. 77, N° 2, FHE N° 14, Hoboken N° III:82
1. Allegro moderado
  $\relative f' { \key f \major \time 4/4 \grace { f32( a } f'4..)( \f g32 f) e4( d) c4..( a16) c8-. r f8.( \pa,16) bes4..( c32 bes) a4( g) f4..( c16) a'8-. r r4 }$
2. Menú: Presto
  $\relative c'' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c8 \fa f4-. f'8( e) f4-. g4-. C,-. gramo'-. c,4-. gramo'-. C,-. \grace { f16( g } a4-.) f-. r }$
3. Andante
  $\relative fis' { \key d \major \time 2/4 fis4( _\markup { \italic "mezza voce" } e8)[ \grace { fis32( ed } e16.)( fis32)] d8 b16.([ cis32)] d8-. mi-. fis4( e8)[ \grace { fis32( ed } e16.)( fis32)] d8 b16.([ cis32)] d8-. mi-. }$
4. Final: Vivace assai
  $\relative f' { \key f \major \time 3/4 <fa,>2 \f \fermata r8 \fermata c'16( \sf bes) a8-. gramo-. F-. mi-. F-. gramo-. a8-.[ f-.] bes-. rr d16( \sf c) bes8-. a-. gramo-. fis-. gramo-. a-. bes8-.[ g-.] c8 r }$

Obra 103 (1803)

Cuarteto n.º 68 en re menor, op. 103, Hoboken No. III:83 (incompleto); En 2013, el especialista de Haydn, William Drabkin, compuso una versión completa del cuarteto final inacabado de Haydn. ^[7]
1. Andante grazioso
  ${ \relative d'' { \key bes \major \time 2/4 d4.( \p c8) c4( bes8-.) b-. c8( d) \appoggiatura f16 es8( d16 c) bes!4( a8) r } }$
2. Menuetto ma non troppo presto
  ${ \relative d'' { \key d \minor \time 3/4 << \new Voice { \stemUp \slurDown d4( \f \grace { e32 d cis } \stemDown d8.) f16-. a4 } \new Voz { d, 4 } >> a'2 fis4 \fz g4( \grace { a32 g fis } g8.) bes16-. d4 e,2 f!4 dis4( e cis) d!4( \grace { e32 d cis } d8.) e16-. f4 e4 a gis a4 rr } }$

Lista por claves

Grabaciones de ciclos completos.

A lo largo de los años se han realizado múltiples grabaciones de los cuartetos de cuerda completos de Haydn. El primer conjunto completo fue realizado por el Tátrai Quartet para Hungaroton de 1964 a 1984 y publicado como caja en 2000. ^[8] Durante la década de 1970, el Aeolian Quartet grabó un ciclo completo para Decca , que luego fue reeditado en 2009. De 1994 a 1999, el Cuarteto Ángeles grabó un ciclo para Philips Records , que recibió críticas críticas. Durante la década de 1990, el Cuarteto Tátrai realizó un ciclo para Hungaroton . De 1989 a 2003, el Kodály Quartet grabó un ciclo para Naxos Records . Más recientemente, de 2002 a 2008, el Buchberger Quartet grabó un ciclo de Brilliant Classics con instrumentos de época. El Auryn Quartet completó su ciclo sobre instrumentos modernos para Tacet en 2014.

Referencias

^ Webster, James y Feder, Georg. "Haydn, José". Música de Oxford en línea . Oxford . Consultado el 1 de abril de 2024 .
^ Webster, James y Feder, Georg. "Haydn, José". Música de Oxford en línea . Oxford . Consultado el 1 de abril de 2024 .
^ Badley, Allan. "Acerca de esta grabación". Catálogo en línea de Naxos para el listado del catálogo de CD 8.555704 . Consultado el 9 de junio de 2015 .
^ Fruehwald, Scott (1988). Problemas de autenticidad en las primeras obras instrumentales de Joseph Haydn: un análisis estilístico . Nueva York: Pendragon Press.
^ Chew, Geoffrey (junio de 1994). "Revisión: problemas de autenticidad en las primeras obras instrumentales de Joseph Haydn: una investigación estilística de Scott Fruehwald". Notas . 50 (4): 1394-1395. doi :10.2307/898314. JSTOR 898314.
^ Berger, Melvin. Guía de Música de Cámara . pag. 202. Nueva York: Dover, 1985.
^ Terminado el cuarteto inacabado de Haydn [1] (Consulta: 8 de enero de 2022)
^ Jacobson, Bernard (marzo-abril de 2001). "Tatrai Quartet: Haydn Complete String Quartets (Revisión)". Fanfarria . 24 (4).