H. Bustos Domecq (Honorio Bustos Domecq) es un seudónimo utilizado para varios trabajos de colaboración de los escritores argentinos Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares .
Bustos Domecq hizo su primera aparición como F. (Francisco) Bustos, el seudónimo bajo el cual Borges, en 1933, publicó su primer cuento de ficción, ahora conocido como "Hombre de la esquina rosada", pero originalmente titulado "Hombre de las orillas" ("Hombre de los barrios bajos" o más literalmente "Hombre de las afueras"), siendo Francisco Bustos el nombre de "el antepasado de un antepasado". [1]
Cambió su primera inicial y adquirió un segundo apellido (que en Argentina connota ya sea "dinero viejo" o simplemente, como en el resto de América Latina , un apellido materno) ya que Borges y Bioy Casares usaron más tarde el seudónimo "H. Bustos Domecq" para algunas de sus obras más ligeras. Según Borges, Bustos era el nombre de uno de sus bisabuelos, mientras que Domecq era el nombre de uno de los bisabuelos de Bioy. [2]
H. Bustos Domecq fue el autor original acreditado de las historias policiacas paródicas en Seis problemas para don Isidro Parodi , 1942 (traducido en 1981 como Six Problems for Don Isidro Parodi ) y Dos fantasías memorables , 1946 .
Bustos también fue el supuesto autor de Crónicas de Bustos Domecq , 1967, (traducida por Norman Thomas Di Giovanni como Crónicas de Bustos Domecq (1976)), y Nuevos Cuentos de Bustos Domecq (1977), aunque los nombres reales de los autores aparecieron en las portadas de ambos libros.
Bajo otro seudónimo, "Benito Suárez Lynch" (ambos apellidos fueron tomados de los ilustres antepasados de los autores), Borges y Bioy publicaron en 1946 el misterio paródico Un modelo para la muerte , protagonizado por los personajes de los cuentos de Isidro Parodi.
La pareja también realizó algunas colaboraciones sin el uso del seudónimo, en particular dos guiones cinematográficos de 1955: Los orilleros y El paraíso de los creyentes . Ambos abordaban el exacerbado sentido de hombría entre los compadritos de las villas miserias de Buenos Aires alrededor de 1900.
Los materiales de Bustos Domecq brindaron un alivio cómico a los latinoamericanos cultos, pero también, como es bien sabido, transmitieron un mensaje sutil pero inequívoco a favor de los aliados en la edición de 1942 de Parodi , lo que no fue una sorpresa para quienes conocían a los autores, pero fue, sin embargo, una declaración contraria dado el estado de la política argentina en ese momento.
Nota: Isidro Parodi aparece como Isidoro en algunas ediciones.
Según Emir Rodríguez Monegal en su artículo de abril de 1968 "Nota sobre Biorges", cuando Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges colaboraron bajo los seudónimos H. Bustos Domecq o B. Suárez Lynch, los resultados parecían escritos por una nueva personalidad, más que la suma de sus partes, a la que bautizó como "Biorges" y consideró por derecho propio como "uno de los más importantes prosistas argentinos de su tiempo", por haber influido en escritores como Leopoldo Marechal (por lo demás antiborgesiano), o el uso del lenguaje ficcional y el argot de Julio Cortázar en su obra maestra Rayuela . [3]
{{cite magazine}}: Requiere citar revista |magazine=( ayuda )Allí Borges y Bioy crean literalmente un escritor compuesto, que podría bautizarse
Biorges
y en el que predomina [...] un placer por jugar con el lenguaje por explorar sus posibilidades paródicas, por romper y recrear sus estructuras orales, que convierten a los casi inexistentes Bustos Domecq, o Suárez Lynch, o Biorges, en uno de los más importantes prosistas argentinos de su época. Un prosista sin el cual no es posible explicar [...] a Cortázar, sobre todo, en
Rayuela
, cuando se larga a hablar en un rioplatense inventado.
Biorges estuvo aquí
, habría que inscribir en muchas páginas de la más ingeniosa e inventiva literatura rioplatense de estos últimos treinta años.