José María Gómez de Cervantes y Altamirano de Velasco Padilla y Ovando (14 de mayo de 1786 - 3 de diciembre de 1856), Conde de Santiago de Calimaya y Marqués de Salinas, fue un oficial del ejército mexicano que firmó el Acta de Independencia del Imperio Mexicano junto a Agustín de Iturbide y su tío, Juan María Cervantes y Padilla.
Era hijo de Ignacio Gómez de Cervantes y de doña Marina Altamirano de Velasco, condesa de Santiago de Calimaya y marquesa de Salinas. [1] Ingresó al ejército real español en 1810 como capitán en los batallones Patriotas Ilustres de Fernando VII creados por el virrey Francisco Javier Venegas , ascendió a coronel en 1813 y se unió al movimiento independentista mexicano en 1815. [2]
Se casó dos veces en su vida; primero a doña María Michaus y Oroquieta y luego a doña Ana María Ozta y Cotera, marquesa de Rivascacho, con quien tuvo un hijo: don José María Cervantes Ozta, quien heredó su título y, tras casarse con doña Magdalena Ayestarán, engendró a don Ignacio. Cervantes Ayestarán, último conde de Santiago de Calimaya antes de la independencia de México, que se casó con Carmen Cauz y no tuvo descendencia; y Guadalupe Cervantes Ayestarán quien se casó con don Francisco Cauz y cuyos descendientes habrían heredado los títulos. [1]
Su retrato forma parte del Museum Collection Fund y del Dick S. Ramsay Fund del Brooklyn Museum , pero no está en exposición. [2] Fue firmado y fechado Ygnacio Ayala pto. Mo. a. 1802 , y según María Concepción Amerlinck, se atribuye a Ignacio Remigio Ayala , [3] autor de un retrato de Manuel Valdés (famoso impresor y editor) y de varias obras más que colgaban en 1807 en el Convento de La Merced , en la Ciudad de México . [4]
El retrato, de 83,82 x 63,8 centímetros y pintado al óleo sobre lienzo, muestra a Cervantes con la parte superior de la cabeza rapada, vistiendo una casaca de seda verde y un chaleco blanco bordado con flores en estilo neoclásico , con volantes y mangas de encaje, y sosteniendo un sombrero negro de tres picos con su mano izquierda mientras mantiene su mano derecha dentro de la casaca a la altura del corazón; una postura común en los retratos masculinos de la época según el Museo de Brooklyn. [2] Según Amerlinck, su postura rígida y la representación en forma de tubo de sus brazos indican una búsqueda temprana de la abstracción perseguida por algunos artistas locales de la época. [3]