Acorde de undécima

Acorde de undécima mayor, Cmaj ^11. Reproducir ^ⓘ

En teoría musical , un acorde de undécima es un acorde que contiene la extensión terciana de la undécima . Típicamente encontrado en jazz , un acorde de undécima también suele incluir la séptima y la novena , y elementos de la estructura básica de tríada . Las variantes incluyen la dominante undécima (C ¹¹ , C–E–G–B ♭ –D–F), la menor undécima (Cm ¹¹ , C–E ♭ –G–B ♭ –D–F) y el acorde de undécima mayor (Cmaj ¹¹ , C–E–G–B–D–F). ^[1] El uso de una undécima aumentada produce los acordes de dominante undécima sostenida (C ^{9 ♯ 11} , C–E–Sol–B ♭ –D–F ♯ ) y mayor undécima sostenida (Cmaj ^{9 ♯ 11} , C–E–Sol–B–D–F ♯ ).

Acorde de undécima dominante, con la tercera omitida – "tal como aparece en la música actual" ^[2] (C ¹¹ o C ^9sus4 ). Tocar ^ⓘ

Acorde de dominante undécima, C ¹¹ , con la tercera incluida. V ¹¹ en fa mayor. ^[3] Tocar ^ⓘ

Una undécima perfecta crea un intervalo de novena menor altamente disonante con la tercera mayor de los acordes mayores y dominantes. Para reducir esta disonancia, la tercera se omite a menudo ^[4] (como por ejemplo en el acorde de undécima dominante que se puede escuchar a los 52  segundos de la canción " Sun King " del álbum Abbey Road de The Beatles ), convirtiendo el acorde en un acorde de novena suspendida (por ejemplo, C ^9sus4 , C–G–B ♭ –D–F), que también se puede escribir como Gm ⁷ /C. ^[2]

Otra solución a esta disonancia es alterar el tercer o undécimo factor del acorde para convertir el problemático intervalo de novena menor dentro del acorde en una novena mayor. ^[5] Un acorde de undécima dominante se puede alterar bajando el tercero en un semitono para un acorde de undécima menor, o subiendo el undécimo en un semitono para un acorde de undécima dominante sostenido, lo que implica el modo dominante lidio .

Como sus extensiones superiores (7.ª, 9.ª, 11.ª) constituyen una tríada, un acorde de dominante undécima con la tercera y la quinta omitidas se puede escribir como un acorde compuesto con una nota grave. Por lo tanto, C–B ♭ –D–F se escribe como B ♭ /C, lo que enfatiza el carácter ambiguo de dominante/subdominante de esta sonoridad.

Conducción de voces para acordes de dominante undécima en el período de práctica común. ^[6] Reproducir ^ⓘ

En el período de práctica común , la raíz, la séptima, la novena y la undécima son los factores más comunes presentes en el acorde V ¹¹ , y la tercera y la quinta suelen omitirse. La undécima suele conservarse como tono común cuando el acorde se resuelve en I o i. ^[6]

Relación con el acorde de cuarta suspendida

Cuarto factor (F), en rojo, de un acorde de cuarta suspendida de Do , C ^sus4 ( play ^ⓘ ).

El cuarto grado es equivalente en octava al undécimo. El acorde de dominante undécimo podría escribirse alternativamente como el muy poco ortodoxo acorde de novena con cuarta añadida (C ^9add4 ), de donde la omisión de la tercera produce el acorde de novena con cuarta suspendida más común (C ^9sus4 , también conocido como acorde de jazz sus ).

Véase también

• Acorde de Elektra
• Acorde de jazz
• Acorde de puente

Referencias

1. Smith, Johnny (1980). El enfoque completo de Johnny Smith a la guitarra de Mel Bay , pág. 231. ISBN  978-1-56222-239-0 .
2. Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , pág. 87. ISBN 978-0-300-09239-4 . 
3. Kostka y Payne (1995). Armonía tonal , pág. 431. Tercera edición. ISBN 0-07-300056-6 . 
4. McCormick, Scott (18 de enero de 2019). «El exuberante mundo de los acordes de undécima» . Consultado el 31 de marzo de 2019 .
5. Miller, Michael (2004). Guía completa para idiotas sobre solos e improvisación , pág. 52. ISBN 978-1-59257-210-6 . 
6. Benward & Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II, págs. 183-84. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 .