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Coros No. 10

Chôros No. 10 ("Rasga o Coração") es una obra para coro y orquesta escrita en 1926 por el compositor brasileño Heitor Villa-Lobos . Es parte de una serie de catorce composiciones numeradas tituladas colectivamente Chôros , que van desde solos para guitarra y piano hasta obras compuestas para solista o coro con orquesta o múltiples orquestas, y con una duración de hasta más de una hora. Chôros No. 10 tiene una duración moderada y una interpretación grabada por el compositor dura poco menos de trece minutos.

Historia

Catulo da Paixão Cearense, autor de las palabras de "Rasga o coração"
Anacleto de Medeiros, cuya melodía "Yára" se cita en Chôros No. 10

Chôros No. 10 fue compuesto en Río de Janeiro en 1926 y la partitura está dedicada a Paulo Prado  [pt] . Fue estrenada en un concierto presentado en homenaje al Presidente de Brasil, Washington Luís , el 11 de noviembre de 1926 en el Teatro Lírico de Río de Janeiro por la Grande Orquestra da Empresa Viggiani, el Coro de artistas brasileiros y el Deutscher Männerchor, dirigido por el compositor. Esta fue también la actuación de despedida de Villa-Lobos en Río de Janeiro. El programa contenía un anuncio de su inminente salida a Europa. El estreno europeo tuvo lugar en París el 3 de diciembre de 1927 en la Salle Gaveau con la Orchestre des Concerts Colonne y L'Art Choral, una vez más bajo la dirección del compositor. El estreno americano estuvo a cargo de la Orquesta Filarmónica-Sinfónica de Nueva York y la Schola Cantorum, dirigida por Hugh Ross, el 15 de enero de 1930, en el Carnegie Hall de Nueva York. [1] [2]

Ya en vida del compositor, la obra se convirtió en la más conocida de todos los Chôros . [3] En la segunda mitad de la obra, Villa-Lobos introduce una melodía popular, originalmente un chotische llamada Yára , escrita por Anacleto de Medeiros  [pt] . En un tempo más lento, cantado con un poema escrito por el amigo y ex compañero de coro de Villa-Lobos , Catulo da Paixão Cearense  [pt] , se había convertido en una canción popular, "Rasga o coração" (Rend the Heart). Fue de esta forma que Villa-Lobos usó tanto la melodía como la letra, y usó el título de la canción como subtítulo de los Chôros , junto con un reconocimiento, "D'après la poésie de Catullo Cearence" [ sic ]. El poeta asistió al estreno de Chôros N° 10 en 1926 en el Teatro Lírico y, embargado por la emoción, abrazó al compositor en un gesto de agradecimiento. [4] Desafortunadamente, en un momento de dificultades financieras, Catulo había vendido los derechos de todas sus obras literarias a un hombre llamado Guimarães Martins, quien evidentemente permaneció ignorante del uso que Villa-Lobos hacía del texto durante casi treinta años hasta que, por casualidad, en Durante una demostración de nuevos gramófonos en el Ministerio de Educación de Río de Janeiro, se utilizó como ejemplo una grabación del trabajo. Martins inició una acción por violación de derechos de autor contra Villa-Lobos, que finalmente se resolvió recién en 1956, a favor del compositor. Sin embargo, la interpretación de la obra que Villa-Lobos grabó en París en mayo de 1957 sustituyó el texto de Catulo por sílabas neutras, y cuando el editor Max Eschig reeditó la partitura en 1975, el texto también fue eliminado. Sin embargo, la mayoría de las representaciones desde entonces han restaurado las palabras del poema de Catulo. [3] [4]

Análisis

Azulão da mata (Cyanocompsa cyanoides)

Chôros No. 10 se divide en dos secciones principales, la primera solo para orquesta y la segunda que agrega un coro mixto. La cuestión de una mayor subdivisión de la primera parte es menos segura. Se puede considerar que se divide en dos subdivisiones: un ímpetu rítmicamente enérgico (páginas 1 a 18) y un nocturno impresionista, con el tempo que marca la Cuaresma (páginas 18 a 35). [5]

El compositor describe el canto de los pájaros amazónicos como una fuente importante de material motivador en la parte inicial de Chôros No.10 . El primer fragmento temático, presentado en la flauta en el compás 3, es "una célula melódica transfigurada característica del canto de un pájaro raro de los bosques brasileños, llamado en algunos lugares Azulão da mata " —en inglés llamado blue-black grosbeak . [6]

Referencias

Notas a pie de página

  1. ↑ Villa-Lobos, sua obra . 2009. Versión 1.0. MinC/IBRAM, y el Museo Villa-Lobos. Basado en la tercera edición, 1989. p. 25.
  2. ^ Magaldi, Cristina. 2006. “Dos Representaciones Musicales de Brasil: Carlos Gomes y Villa Lobos”. En Brasil en ciernes: facetas de la identidad nacional , editado por Carmen Nava y Ludwig Lauerhass Jr., 205–228. Lanham: Rowman & Littlefield Publishers, pág. 219. ISBN 978-0-7425-3756-9 (tela); ISBN 978-0-7425-3757-6 (pbk).  
  3. ^ ab Appleby, David. 2002. Heitor Villa-Lobos: una vida (1887-1959) . Lanham, MD: Prensa de espantapájaros. pag. 87. ISBN 978-0-8108-4149-9 . 
  4. ^ ab Wright, Simón. 1992. Villa-Lobos . Estudios de compositores de Oxford. Oxford y Nueva York: Oxford University Press. pag. 72. ISBN 0-19-315476-5 (tela); ISBN 0-19-315475-7 (pbk).  
  5. ^ Tarasti, Eero. 1995. Heitor Villa-Lobos: The Life and Works, 1887–1959 , traducido del finlandés por el autor. Jefferson, Carolina del Norte y Londres: McFarland & Company, Inc., Publishers. págs. 123-4. ISBN 0-7864-0013-7 . 
  6. ^ Villa-Lobos, Heitor. 1972. “Choros: Estudio técnico, estético e psicológico”, editado en 1950 por Adhemar Nóbrega. En Villa-Lobos, sua obra , segunda edición, 198–210. Río de Janeiro: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pag. 204.

Otras lecturas

enlaces externos