El Centro de Medios Asiático-Americanos ( CAAM ) se fundó en 1980. La organización con sede en San Francisco, anteriormente conocida como Asociación Nacional de Telecomunicaciones Asiático-Americana ( NAATA ), se ha convertido en la organización más grande dedicada al avance de los asiático-americanos en los medios independientes. , específicamente las áreas de televisión y cine. [1]
Una fórmula para el cambio [2] fue un informe publicado por el Grupo de Trabajo sobre Minorías en la Radiodifusión Pública designado por la Corporación de Radiodifusión Pública (CPB). Fue publicado en 1978 y describía la deficiencia de programas para minorías en el sector público de los medios. [3] Productores individuales, estaciones de televisión y defensores de la representación de las minorías formaron los Consorcios de Minorías en los que NAATA era uno de los componentes clave dentro de este grupo central. [4] La creación de NAATA, ahora conocida como CAAM, a principios de la década de 1980 se produjo en un momento clave en el desarrollo histórico de los medios asiático-americanos. A principios de 1971, activistas y artistas con sede en Los Ángeles fundaron Visual Communications (VC) , una organización comunitaria que había sido fundamental para ayudar a crear muchos de los primeros ejemplos de cine asiático-estadounidense, incluido el primer largometraje asiático-estadounidense, Robert A. Hito Hata: Raise the Banner de Nakamura en 1980. En Nueva York, Asian CineVision (ACV) se formó en 1976 y persiguió objetivos similares a los de VC, ayudando a nutrir una naciente comunidad cinematográfica de la costa este. [1] En 1978, ACV había organizado el primer festival llamado Festival Internacional de Cine Asiático-Americano , que presentó a muchos cineastas asiático-americanos independientes en el evento.
Junto con CAAMFest , CAAM, como organización sin fines de lucro, ayuda a financiar y difundir películas y medios asiático-americanos. CAAM también tiene oportunidades profesionales, varios programas e iniciativas de desarrollo comunitario. [5]
Con el apoyo de la Corporation for Public Broadcasting (CPB), el Center for Asian American Media trabaja con el Public Broadcast Service (PBS) nacional y sus redes regionales, estaciones locales de PBS, series de PBS como POV y el Independent Television Service (ITVS). ). Desde el lanzamiento de la innovadora serie de antología asiático-estadounidense “Silk Screen” (1982-1987) en PBS, CAAM continúa brindando obras premiadas a millones de espectadores en todo el país. [6] CAAM es uno de los cinco consorcios minoritarios de radiodifusión pública designados por la Corporación de Radiodifusión Pública (CPB) para proporcionar programación al Servicio de Radiodifusión Pública (PBS). [7] Más de 3 millones de dólares han fluido a través del Fondo de Medios de CAAM desde 1990, dando vida (o puliendo) a docenas de proyectos aclamados y premiados. [8]
Otros compromisos obligaron al CAAM a archivar el festival en 1985, pero a partir de 1986, el CAAM se hizo cargo de la planificación, programación y gestión del Festival Internacional de Cine Asiático Americano de San Francisco . Desde entonces, el SFIAAFF se ha convertido en el más grande de su tipo en Estados Unidos, con más de 100 películas proyectadas en el transcurso de 10 días y en dos ciudades ( San Francisco y Berkeley ). A diferencia de festivales similares, como el Festival de Cine Asiático-Americano de Los Ángeles de VC, el SFIAAFF no era un escaparate competitivo, pero a partir de 2005 creó sus primeros premios competitivos a la Mejor Película Asiático-Americana y al Mejor Documental Asiático-Americano, proporcionando un premio en efectivo a los actores emergentes. cineastas para ayudar a apoyar el desarrollo de su proyecto. [9] En 2007, la Fundación Wallace otorgó a CAAM 514.000 dólares para utilizar los medios digitales actuales para ampliar y diversificar la audiencia del Festival Internacional de Cine Asiático Americano de San Francisco. [10] Algunas películas que surgieron del CAAM y sus películas apoyadas son: ¿Quién mató a Vincent Chin? , Días de espera , también conocido como Don Bonus, American Revolutionary: The Evolution of Grace Lee Boggs , K-Town'92, Minding the Gap .
Con la ampliación del festival, CAAM anunció en enero de 2013 el cambio de nombre del SFIAAFF a CAAMFest. El nuevo Festival exhibirá películas y otras vías de expresión artística y participación comunitaria, como música, comida y talleres interactivos. [11] Desde 2013, CAAMFest ha servido como plataforma para todas las películas y medios apoyados por CAAM, llena de patrocinadores, premios, presentaciones y galas. Aunque son para los medios, los CAAMFests se han convertido en festivales que celebran tanto el cine como la música y la comida. Después de 2013, algunos festivales han tenido como tema CAAMFest35 en 2017, ayer hoy mañana , [12] que destacó el pasado, presente y futuro de CAAM en los medios asiático-americanos. CAAMFest36 en 2018 tuvo como tema Cultura, en todos los sentidos.
CAAM trabaja con los medios de comunicación para compartir con el mundo la diversidad y las experiencias de los asiático-americanos. [13] Para lograr su objetivo, el CAAM creó los siguientes programas:
Medios públicos: desde 1982, CAAM ha realizado cientos de películas y presentado obras asiáticoamericanas en la televisión pública. [5]
CAAMFest .
Fondo de Medios: CAAM creó el Fondo de Medios en 1990 para dar dinero a cineastas asiático-americanos. [4] Para los cineastas asiático-estadounidenses independientes, recibir dinero del CAAM tenía tanto beneficios como riesgos. CAAM ofreció financiación a través del Fondo de Medios durante y después de la producción, que otorgó a los cineastas los activos para crear sus producciones y vías para dar a conocer su trabajo. Quienes optaron por acogerse al Fondo de Medios también tuvieron que renunciar a los derechos de transmisión del CAAM. [4] También tiene ciertas condiciones que esos cineastas tenían que seguir, en el sentido de que los cineastas no tenían la independencia para determinar si sus películas se transmitirían en las horas pico. Proyectar estas películas en horas de menor audiencia disminuyó la atención a cada producción, lo que representó un riesgo para la independencia de los cineastas que deciden aceptar o no el fondo de medios. Sin embargo, si los cineastas independientes asiático-americanos aceptaran el dinero del CAAM tendrían mayores posibilidades de difundir la obra, aunque escasas porque sólo el 14% de los 193 proyectos entre 1999 y 2001 fueron elegidos. [4]
Narración multiplataforma o narración transmedia : mediante el uso de varios medios de comunicación, CAAM garantiza que se presenten obras asiático-americanas. [5]
Memories to Light: Películas caseras asiático-americanas: CAAM creó este programa para alentar a las comunidades asiático-americanas a documentar en películas sus historias y experiencias mediante la realización de películas caseras. Luego, CAAM recopila y comparte esas películas caseras con el mundo. [5]
Distribución educativa: CAAM tiene la mayor cantidad de películas, documentales y otras obras asiáticoamericanas que se utilizan con fines educativos. [5]
El programa de becas CAAM es una oportunidad para fomentar el crecimiento entre los realizadores, productores y directores de documentales asiático-estadounidenses. Este es un camino disponible para aquellos que deseen desarrollar sus propias habilidades junto con mentores y becarios, ya sean directores de fotografía actuales o aquellos que buscan ingresar a los aspectos de dirección o producción de una película.
Proyecto Voces de Jóvenes Musulmanes: Un programa creado para jóvenes de fe musulmana para que puedan contar sus historias y experiencias de ser musulmanes al mundo. [5]
{{cite journal}}: Citar diario requiere |journal=( ayuda )