El Centro para los Medios Asiático-Americanos ( CAAM ) fue fundado en 1980. La organización con sede en San Francisco, anteriormente conocida como la Asociación Nacional de Telecomunicaciones Asiático-Americanas ( NAATA ), se ha convertido en la organización más grande dedicada al avance de los asiático-americanos en los medios independientes , específicamente en las áreas de televisión y cine. [1]
Una fórmula para el cambio [2] fue un informe publicado por el Grupo de trabajo sobre minorías en la radiodifusión pública designado por la Corporación para la radiodifusión pública (CPB). Se publicó en 1978 y describía la deficiencia de programas para minorías en el sector público de los medios de comunicación. [3] Productores individuales, estaciones de televisión y defensores de la representación de las minorías formaron los Consorcios de minorías en los que NAATA era uno de los componentes clave dentro de este grupo central. [4] La creación de NAATA, ahora conocida como CAAM, a principios de la década de 1980 se produjo en un momento clave en el desarrollo histórico de los medios asiático-americanos. A principios de 1971, activistas y artistas con base en Los Ángeles establecieron Visual Communications (VC) , una organización comunitaria que había sido fundamental para ayudar a crear muchos de los primeros ejemplos de cine asiático-estadounidense, incluido el primer largometraje asiático-estadounidense, Hito Hata: Raise the Banner de Robert A. Nakamura en 1980. En Nueva York, Asian CineVision (ACV) se formó en 1976 y persiguió objetivos similares a los de VC, ayudando a nutrir una naciente comunidad cinematográfica de la Costa Este. [1] En 1978, ACV había organizado el primer festival llamado Asian American International Film Festival , que mostró a muchos cineastas asiático-estadounidenses independientes en el evento.
Junto con CAAMFest , CAAM, como organización sin fines de lucro, ayuda a financiar y difundir el cine y los medios de comunicación asiático-estadounidenses. CAAM también ofrece oportunidades profesionales, varios programas e iniciativas de desarrollo comunitario. [5]
Con el apoyo de la Corporation for Public Broadcasting (CPB), el Center for Asian American Media trabaja con el Public Broadcast Service (PBS) nacional y sus redes regionales, estaciones locales de PBS, series de PBS como POV y el Independent Television Service (ITVS). Desde el lanzamiento de la innovadora serie antológica asiático-estadounidense “Silk Screen” (1982-1987) en PBS, CAAM continúa llevando obras premiadas a millones de espectadores en todo el país. [6] CAAM es uno de los cinco consorcios de radiodifusión pública minoritarios designados por la Corporation for Public Broadcasting (CPB) para proporcionar programación al Public Broadcast Service (PBS). [7] Más de $3 millones han pasado por el Fondo de Medios de CAAM desde 1990, dando vida (o puliendo) a docenas de proyectos aclamados y premiados. [8]
Otros compromisos obligaron al CAAM a archivar el festival en 1985, pero a partir de 1986, el CAAM se hizo cargo de la planificación, programación y gestión del Festival Internacional de Cine Asiático Americano de San Francisco . Desde entonces, el SFIAAFF se ha convertido en el más grande de su tipo en Estados Unidos, con más de 100 películas proyectadas en el transcurso de 10 días y dos ciudades ( San Francisco y Berkeley ). A diferencia de festivales similares, como el Festival de Cine Asiático Americano de Los Ángeles de VC, el SFIAAFF fue una muestra no competitiva, pero a partir de 2005, creó sus primeros premios competitivos para Mejor Largometraje Asiático Americano y Mejor Documental Asiático Americano, brindando un premio en efectivo a cineastas emergentes para ayudar a apoyar el desarrollo de sus proyectos. [9] En 2007, la Fundación Wallace otorgó al CAAM $ 514,000 para usar los medios digitales actuales para ampliar y diversificar la audiencia del Festival Internacional de Cine Asiático Americano de San Francisco. [10] Algunas películas que surgieron del CAAM y sus películas apoyadas son: ¿Quién mató a Vincent Chin? , Días de espera , también conocido como Don Bonus, American Revolutionary: La evolución de Grace Lee Boggs , K-Town'92, Minding the Gap .
Con la expansión del festival, CAAM anunció en enero de 2013 el cambio de nombre del SFIAAFF a CAAMFest. El nuevo Festival exhibirá cine, así como otras vías de expresión artística y participación comunitaria, como música, comida y talleres interactivos. [11] Desde 2013, CAAMFest ha servido como plataforma para todo el cine y los medios apoyados por CAAM, lleno de patrocinadores, premios, presentaciones y galas. Aunque es para los medios, los CAAMFests se han convertido en festivales que celebran el cine, la música y la comida. Después de 2013, algunos festivales han tenido una temática como CAAMFest35 en 2017, yesterday today tomorrow , [12] que destacó el pasado, el presente y el futuro de CAAM en los medios asiático-americanos. CAAMFest36 en 2018 tuvo como tema la Cultura, en todos los sentidos.
CAAM trabaja con los medios de comunicación para compartir con el mundo la diversidad y las experiencias de los estadounidenses de origen asiático. [13] Para lograr su objetivo, CAAM creó los siguientes programas:
Medios públicos: Desde 1982, el CAAM ha realizado cientos de películas y presentado obras asiático-americanas en la televisión pública. [5]
Fondo de Medios: CAAM creó el Fondo de Medios en 1990 para dar dinero a los cineastas asiático-americanos. [4] Para los cineastas asiático-americanos independientes, recibir dinero de CAAM tenía tanto beneficios como riesgos. CAAM ofrecía financiación a través del Fondo de Medios durante y después de la producción, lo que otorgaba a los cineastas los activos para crear sus producciones y las vías para publicitar su trabajo. Aquellos que optaban por recibir el Fondo de Medios también tenían que renunciar a los derechos de transmisión a CAAM. [4] También tenía ciertas condiciones que esos cineastas tenían que cumplir, ya que los cineastas no tenían la independencia para determinar si sus películas se emitirían en horas punta. Mostrar estas películas en horas de menor audiencia reducía la atención a cada producción, lo que planteaba un riesgo para la independencia de los cineastas que decidían recibir el fondo de medios o no. Sin embargo, si los cineastas asiático-americanos independientes aceptaban el dinero de CAAM, tenían mayores posibilidades de transmitir su trabajo, aunque escasas porque solo el 14% de los 193 proyectos de 1999 a 2001 fueron elegidos. [4]
Narración multiplataforma o narración transmedia : mediante el uso de varios medios de comunicación, CAAM garantiza que se presenten obras asiático-americanas. [5]
Memories to Light: Asian American Home Movies: CAAM creó este programa para alentar a las comunidades asiático-americanas a documentar en películas sus historias y experiencias a través de la realización de películas caseras. Luego, CAAM recopila y comparte esas películas caseras con el mundo. [5]
Distribución educativa: CAAM tiene la mayor cantidad de películas, documentales y otras obras asiático-americanas que se utilizan con fines educativos. [5]
El programa de becas CAAM es una oportunidad para fomentar el crecimiento de los cineastas, productores y directores de documentales asiático-estadounidenses. Es un camino disponible para quienes deseen desarrollar sus propias habilidades junto con mentores y becarios, ya sean directores de fotografía actuales o aquellos que buscan dedicarse a los aspectos de dirección o producción cinematográfica.
Proyecto Voces de Jóvenes Musulmanes: Un programa creado para jóvenes de fe musulmana para que puedan contar sus historias y experiencias de ser musulmanes al mundo. [5]
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