Marian Pastor Roces es una crítica de arte y curadora radicada en Manila . Roces comenzó a escribir críticas de arte en 1974 y desde entonces ha escrito numerosos artículos sobre artes tradicionales , museología , teoría cultural y política . Su libro más reciente, Gathering: Political Writing on Art and Culture [1] (2019), es una antología de sus escritos desde la década de 1970. [2] Comenzando con sus artículos escritos en la era de Ferdinand Marcos , "Roces ha argumentado que el arte, la cultura y la política son inseparables". [3]
Roces se desempeñó como directora y curadora de varios museos, entre ellos el Museo Ng Kalinangang Pilipino (Museo de Humanidades de Filipinas), [4] el Museo de Historia de las Ideas de la Universidad de Filipinas , [5] el Museo Yuchengco, [6] el Museo Marino, [7] y el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo de Manila, [8] entre otros. En la década de 1990, trabajó para crear un inventario global de artefactos del patrimonio cultural de Filipinas , que se encuentran en colecciones privadas y de museos fuera de Filipinas. [9]
Marian Pastor Roces tiene varios libros, entre ellos Fabrics of life (1985) y Sinaunang Habi: Philippine Ancestral Weave (1991) [10] sobre su investigación a largo plazo sobre las tradiciones textiles en el sudeste asiático , así como Puntóng Batangan: katwiran at dilà dine sa Batangas City (2006) sobre la lengua oral del tagalo de Batangas .
Ha colaborado en numerosas publicaciones, entre ellas Sinaunang habi: Philippine ancestral weave (1991); Espiritu Santi: The Strange Life and Even Stranger Legacy of Santiago Bose (2003); Over Here: International Perspectives on Art and Culture (2004); Philippines. Art, Identity and Post-colonial Discourse (2008); The Biennial Reader: An Anthology on Large-Scale Perennial Exhibitions of Contemporary Art (2010); Philippines: an archipelago of exchange (2013); e InFlux: Contemporary Art in Asia (2013). Sus escritos han aparecido en numerosos catálogos de exposiciones, como Piglas: Art At The Crossroads (1986); The Sensuous Eye (1987); Ex-change: Manila-Berlin (1988); Contemporary Art in Asia: Traditions/Tensions (1996); Simryn Gill: Body Politic (1997); Text & Subtext: Contemporary Art and Asian Woman (2000); Zero-in: arte privado, vidas públicas (2002); Site + Sight: Translating Cultures (2003); Science Fictions (2003); y Ctrl+P (No.5) (2007), entre otros. [11]
Publicado en 2019, su libro más reciente se titula Gathering: Political Writing on Art and Culture . Esta publicación presenta una selección de sus escritos que van desde un artículo de 1974 sobre fotografía hasta una conferencia magistral de 2018 sobre la intersección del arte conceptual y el autoritarismo en Filipinas. El título del libro hace referencia a un artículo de 1991 en el que crea un diálogo entre su escritura teórica que se basa en una exposición y un análisis de las obras de arte de Beth Jackson, ex curadora del Museo de Arte de la Universidad Griffith , Brisbane. [12]