Gladswood House es una antigua residencia de ocupación múltiple y casa señorial de dos pisos declarada patrimonio de estilo neogótico y que ahora alberga apartamentos y se encuentra en 11 Gladswood Gardens, Double Bay , Sídney , Nueva Gales del Sur , Australia. Fue diseñada por William Munro y posiblemente Hilly (atribuido) y construida entre 1862 y 1864. También se la conoce como Glenyarrah ; Seaford House . La propiedad es propiedad del Plan de Estrato N.º 58597 (Privado). Se agregó al Registro de Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur el 2 de abril de 1999. [1]
La casa fue construida entre 1862 y 1864. [1] La identidad del arquitecto es incierta, pero lo más probable es que haya sido William Munro o Hilly. Definitivamente fue Munro quien construyó los pilares de la puerta, ya que Munro publicó un anuncio solicitando albañiles para construirlos en esta casa en 1864. [2]
El sitio del edificio originalmente formaba parte de la " Point Piper Estate", que era una parte de las 77 hectáreas (190 acres) otorgadas al capitán John Piper por el gobernador Lachlan Macquarie en 1820. Después de las dificultades financieras de Piper, la propiedad fue comprada en 1826 por el comerciante (y ex convicto) Daniel Cooper de Cooper & Levy. Cooper regresó a Inglaterra en 1831 y, a su muerte, la mayor parte de su patrimonio pasó a manos de su sobrino, también Daniel Cooper, de la exitosa casa mercantil D. Cooper & Co. [1]
Aunque se pueden encontrar anuncios de arrendamiento de parcelas de la subdivisión "Point Piper Estate" de mayo de 1853, la propiedad probablemente formaba parte del grupo que se ofreció en el Sydney Morning Herald el 5 de noviembre de 1856: [1]
"Lugares de construcción de primera calidad con frentes de agua a Rose y Double Bays, frentes a South Head Roads y lugares de fácil acceso; con vistas magníficas que abarcan el océano, el puerto y Botany , con la ciudad y las Blue Mountains como fondo. Ahora se están construyendo caminos y puentes sobre toda esta encantadora propiedad, y es imposible imaginar una situación más hermosa para residencias tipo villa que la que existe allí, con distancias promedio de una a cuatro millas desde la ciudad. Los arrendamientos se otorgarán por períodos de hasta 99 años".
El 20 de mayo de 1857, Cooper había arrendado la propiedad con una extensión de tierra de 1,2 hectáreas (3 acres) al comerciante Edwin Thomas Beilby por un período de 99 años a 65 libras australianas por año. El contrato de arrendamiento, que comenzó el 1 de octubre de 1856, con el pago de este acuerdo, era un pacto de construcción que estipulaba que el arrendatario: "dentro de los ocho años a partir del arrendamiento diseñaría y ampliaría, sin incluir las pinturas y la decoración interna, la suma de 2.000 libras australianas para erigir edificios importantes de piedra o ladrillo" y que dentro de los seis meses posteriores a la finalización de las obras, se proporcionaría al arrendador una verificación de que se habían gastado dichas cantidades. Por lo tanto, esto sugeriría que a partir de mayo de 1857 no se había comenzado la construcción de viviendas en la propiedad. [1]
Aunque los directorios de Sands registran que Beilby residió en New South Head Road hasta 1861, es poco probable que esto se refiera a la propiedad "Gladswood"; ya que el 8 de enero de 1858 Beilby vendió el arrendamiento al destacado comerciante, pastor y político Samuel Deane Gordon MLC por 800 libras esterlinas. [1]
La primera sugerencia de obras de construcción puede registrarse mediante una invitación a presentar ofertas en el Sydney Morning Herald "para construir una casa en Double Bay" con fecha del 4 de julio de 1860, con documentos disponibles en la oficina de Gordon en Bridge Street . [1]
El progreso de la construcción también puede seguirse mediante anuncios de licitación en el Sydney Morning Herald . El 14 de noviembre de 1860 se convocó una licitación "para el trabajo de carpintería". Los planos y especificaciones estaban disponibles en el lugar con más información de un Sr. Munro, Glebe Road o en su oficina de Sydney . El 25 de abril de 1861 se convocó una licitación para pintar la "casa en curso de construcción en Double Bay", las licitaciones se remitieron nuevamente a la oficina de Gordon en Bridge Street con más información disponible del Sr. Munro, Glebe Street. Se requirieron carpinteros y albañiles nuevamente el 24/4/1862, ahora registrado para "la residencia del Sr. Gordon, Double Bay". Los planos están disponibles del Sr. Munro, arquitecto, Pitt St, North. El 8 de agosto de 1864 parece que la construcción general de la residencia y quizás las dependencias estaban completas porque se convocó una licitación para "pilares de la puerta en Glenyarrah, Double Bay", solicitudes al Sr. Munro 64 Pitt Street . [1]
Parecería, por lo tanto, que la residencia se construyó en algún momento entre noviembre de 1860 y se terminó prácticamente en abril de 1862. Es más que probable que la forma residencial de la propiedad se completara en los últimos meses de 1864, y que la vivienda se identifique ahora por su nombre y que su entrada esté marcada por "pilares de entrada". También hay una sugerencia en los anuncios de licitación de que la construcción incluyó la participación de un arquitecto llamado Munro. [1]
Por lo tanto, podemos sugerir que Gordon fue principalmente la fuerza impulsora a la hora de encargar una vivienda diseñada y construida especialmente para él mismo; financiada en gran parte por el arrendador, Sir Daniel Cooper. [1]
El arquitecto al que se hace referencia en los anuncios de licitación era, con toda probabilidad, el poco conocido constructor/arquitecto William Munro (1812-1881). A Munro se le atribuyen tres edificios que figuran en el Registro del Patrimonio Nacional. Aunque no tenía formación formal en arquitectura, parece que su competencia era tal que fue responsable de un considerable volumen de arquitectura eclesiástica, principalmente para la Iglesia Católica Romana. La especialidad de Munro era el "estilo gótico" y los tres edificios registrados son variaciones del idioma gótico. "Gladswood House" es representativa, ya que es una interpretación del "gótico perpendicular o apuntado" aplicado a una situación doméstica. Munro puede haber buscado su inspiración de diseño en libros de patrones de la época, ya que se puede encontrar un modelo cercano para "Gladswood" en An Encyclopaedia of Cottage, Farm and Villa Architecture and Furniture de JC Loudon, tanto en la edición de 1833 como en la de 1850. [1]
Los diseños XX y XXI de la edición de 1833 son variaciones de la arquitectura de villa gótica y las características de ambos pueden encontrarse simplificadas o interpretadas en el diseño de Munro. El plano del diseño XX de "estilo almenado" parece haber sido manipulado para adaptarse a su ubicación junto al puerto de Sydney. La entrada axial central se ha reubicado en un costado y el ala de servicio se ha separado como en el siguiente diseño XXI, sin embargo, la disposición en planta de las habitaciones es una característica que se encuentra en "Gladswood". De manera similar, se puede hacer una comparación cercana con el tratamiento de la galería gótica ubicada en el costado. [1]
El diseño XXI, "una villa de estilo arquitectónico ojival", comparte el tratamiento asimétrico de la fachada, el énfasis central de la entrada, el muro de protección ornamental lateral y el ala de servicio independiente. El pintoresco paisaje del tejado con remates, torretas, chimeneas Tudor adosadas y tejado empinado también son características comunes que continúan en las molduras de las ventanas y los ventanales salientes almenados. No es inconcebible que "Gladswood" pudiera haber presentado un frente de jardín simplificado similar con muro de protección y edificio de servicio adjunto como el que se indica en este diseño. [1]
Aunque Munro diseñó villas de prestigio para algunos de los ciudadanos más destacados de la época, no se sabe qué forma o apariencia tenían. Sin embargo, el hecho de que Munro fuera coherente con sus detalles "góticos" se evidencia en su diseño posterior para el St. Andrews College de la Universidad de Sydney, donde vuelven a aparecer elementos similares encontrados en "Gladswood". [1]
Samuel Deane Gordon (1811-1882) construyó Gladswood House, entonces llamada Glenyarrah, alrededor de 1863. Samuel Deane Gordon nació en 1811 en Ballynahinch, County Down , Irlanda . Su padre, David Gordon, era agricultor. El nombre de su madre era Mary Deane. [3] Llegó a Sydney en 1830 a la edad de 19 años y trabajó en varias casas mercantiles antes de convertirse en un comerciante exitoso. Luego se dedicó a las actividades pastorales y arrendó Banandra run de más de 50,000 acres en el río Murrumbidgee . Se mudó a Sydney y estableció un negocio de vinos y licores y se convirtió en el director de varias empresas importantes.
En 1839 se casó con Eliza Dickson en East Maitland y la pareja tuvo varios hijos. Lamentablemente, ella murió en 1856. Se volvió a casar en 1863 en Irlanda . Su nueva esposa fue Emily Fielding, hija de Joshua Fielding, esq. de Belfast .
Durante la década de 1860 adquirió más propiedades pastorales y se hizo muy rico. Fue un destacado presbiteriano, se convirtió en uno de los fundadores del St Andrew's College de Sydney y miembro de su consejo. También fue vicepresidente de la Highland Society y miembro del Victoria Club y de la Linnean Society de Nueva Gales del Sur. Se unió al comité de la Cámara de Comercio en 1867 y en la década de 1870 sirvió en los comités del Benevolent Asylum, el Sydney Infirmary and Dispensary y el Hospital for Sick Children, y fue vicepresidente de la Young Men's Christian Association y de la Horticultural Society de Nueva Gales del Sur.
El nombre Glenyarrah se puede atribuir a la ocupación de Gordon . La primera identificación por nombre se encuentra en los avisos de licitación del 18 de agosto de 1864. G. Nesta Griffiths en su libro "Point Piper Past and Present" sugiere que el nombre puede ser una compilación del escocés "glen" para valle y la palabra aborigen anglicanizada "yarrah" para árbol de goma, que es "Valley of the Gums". [1] [4] : 3–14 La Woollahra History & Heritage Society data la casa en 1856, [5] señalando que el diseño posiblemente se pueda atribuir al arquitecto JF Hilly y señala que bajo la ocupación de Gordon se llamaba "Seaford House" y esto se cambió a "Glenyarrah" durante la estadía (1883-1913) del Sr. TH Kelly Snr. y su familia y más tarde bajo el Sr. Spencer Brunton en Gladswood . [6] Gordon puede no haber sido el primer residente de Gladswood , ya que una entrada de evaluación de impuestos municipales sin fecha, posiblemente no posterior a 1863, registra a Gordon como propietario con un JH Atkinson como "persona calificada". Los registros de impuestos de 1863-64 también muestran que tanto SD Gordon como el comerciante y miembro del parlamento William Walker eran "personas calificadas" para Gladswood , y Walker también figuraba para la propiedad adyacente. G. Nesta Griffiths sugiere que Walker tomó posesión de Gladswood mientras su propia casa Redleaf " se estaba construyendo en la propiedad vecina. [1]
La primera ilustración verificable de "Gladswood" forma parte del fondo de una vista general de Double Bay en The Illustrated Sydney News del 23 de diciembre de 1871. Se puede obtener una visión de la propiedad dentro de su contexto de Double Bay a partir de algunas vistas generales de la época. Una fotografía temprana que se cree que data de alrededor de la década de 1870 muestra el edificio en lo que debe haber sido su apariencia inicial en el momento de la ocupación de Gordon. Esto muestra claramente que el ala sur actual es una ampliación posterior, también muestra el muro almenado del ala de servicio con la galería y el bloque de servicio en el fondo. Una fotografía de Eric Bayliss de alrededor de 1875 indica la antigua posición dominante del edificio en el punto entre las dos bahías. [1]
La ocupación de Gordon continuó hasta su muerte en 1882 y está registrada en su monograma incorporado en la ventana de vidrio colado a cada lado del vestíbulo de entrada y los paneles que iluminan la escalera principal. A su muerte, Gordon dejó Glenyarrah a su hija Jessie Maria Gordon, quien a su vez subarrendó la propiedad a un FB Lark de 1883 a 1885. [1] [4] : 3–14 Tanto Munro como Gordon estuvieron asociados con la creación de St. Andrew's College en la Universidad de Sydney , mientras que a este último se lo conmemora con una hermosa vidriera en la iglesia escocesa de St. Andrew en Rose Bay . [1] [5] : 3 Murió en 1882 y, habiendo sido precedido en la muerte por su segunda esposa, dejó su fortuna a sus tres hijas sobrevivientes. Jessie Maria Gordon heredó Gladswood House, pero como se había casado y vivía en Inglaterra, alquiló la casa a Francis Bothamley Lark [1] durante dos años y luego a Thomas Hussey Kelly, quien posteriormente compró la casa.
En 1885, la propiedad fue subarrendada a Thomas Hussey Kelly (1830-1901), un comerciante de lana y hombre de negocios. Kelly compró el arrendamiento de Gladswood House en 1887 por 12.000 libras australianas y luego compró la propiedad absoluta en mayo de 1901, tres meses antes de morir. La extensión y la forma de la propiedad en el momento de la ocupación de Kelly se pueden obtener de un plano de la Junta de Aguas de 1895. [1]
Kelly nació en 1830 en Irlanda . Llegó a Australia a los 30 años y encontró empleo como empleado y más tarde como corredor de lana para Gilchrist, Watt & Co. Fundó su propia empresa de corretaje de lana en 1874 y se hizo muy rico. Fue director de numerosas empresas y en 1901 era accionista de no menos de veinte empresas mineras de oro y cobre. Durante muchos años fue director ejecutivo de Sydney Smelting Co. [7]
En 1864 se casó con Mary Ann Dick y la pareja tuvo cuatro hijos y dos hijas. Uno de sus hijos fue Frederick Septimus Kelly (1881-1916), que era un músico talentoso y cuyo diario se ha publicado recientemente. [8] Vivió la mayor parte del tiempo en Inglaterra y en el diario se refiere a su visita de regreso a Gladswood House en 1911 para ver a su familia. Describe sus caminatas por las playas, el body surf en Bondi Beach , las visitas a pie y en barco a los lugares de su infancia, la práctica del piano, tocar para invitados y hacer contacto con la sociedad de Sydney mientras se preparaba para su debut musical. [8] : 23–4 Varios años después se unió a la División Naval Real para luchar en la Guerra y se convirtió en amigo personal de Rupert Brooke , el famoso poeta inglés. Cuando Rupert murió en 1915, llevó su ataúd para el entierro en la isla de Skyros y más tarde compuso una elegía musical en honor de Brooke. [9] Federico también murió en la guerra un año después y fue enterrado en el Somme.
Thomas Hussey Kelly murió en 1901 y su hijo Thomas Herbert Kelly (1875-1948) heredó Gladswood House. [1] Una vista de la propiedad tomada alrededor de 1900 muestra el cobertizo para botes y el muelle con los terrenos y la casa al fondo. Esta sección de la propiedad se incorporó formalmente a los títulos de propiedad en 1909. Anteriormente había formado "parte del lecho o las orillas de 'El Puerto" y Kelly la compró al Gobierno por la suma de 33 libras australianas y 15 chelines . [1]
Los avisos de subasta de los agentes Raine y Horne, que datan de 1904 y 1905, para la subdivisión de una propiedad adyacente muestran "Glenyarrah" y son indicativos de la identificación de la propiedad como un punto de referencia local. Que esto era claramente así desde la bahía se muestra en una fotografía que data de los últimos años de la ocupación de Kelly. [1]
Thomas (llamado Bertie) nació en 1875 en Sydney. Se educó en Eton, Inglaterra, y regresó a Australia en 1898. Cuando murió su padre, se convirtió en director de la empresa familiar, Sydney Smelting Company. [10] En 1903 se casó con Ethel Knight Mollison (1875-1949). [11] Ethel era una actriz nacida en Canadá que había sido invitada por la compañía de teatro JC Williamson para actuar en el escenario. Conoció a Bertie mientras estaba aquí y se casó con él en Melbourne . La pareja vivió en Gladswood House desde 1903 hasta 1913 y durante ese tiempo tuvieron muchas fiestas en la casa. Un periódico de 1908 publicó la siguiente descripción de sus actividades sociales: “En su encantadora casa en Double Bay, el gusto artístico de la Sra. Kelly se muestra en la disposición de su hogar, y abundan las cosas hermosas por todas partes. Tanto ella como su esposo son amantes del arte, siendo devotos de la música y la pintura, siendo el Sr. Kelly uno de nuestros mejores violinistas aficionados”.
Como amantes de la música, invitaban con frecuencia a cantantes de ópera a su casa. En 1911, esta fiesta en casa fue fotografiada por Arthur Wigram Allen, un destacado fotógrafo aficionado de Sydney, y se muestra a la izquierda. Las estrellas de la ópera son Maria Ranzenberg [12] (extremo izquierdo), Signor Zeni [13] (cuarto desde la derecha), Madame Wayda (tercera desde la derecha) y la estrella más famosa, Eleonora de Cisneros (extremo derecho). Ethel está sentada en el centro y Bertie es el tercero desde la izquierda.
En 1913, los Kelly vendieron Gladswood House a John Spencer Brunton.
Kelly vendió la propiedad en 1913 a John Spencer Brunton (1861-1937). Brunton (1861-1937) nació en 1861 en Melbourne . Su padre era Thomas Brunton, quien había fundado la destacada empresa Australian Flour Mills. John se educó en el Scotch College de Melbourne y luego entró en el negocio de su padre. En 1887, su padre abrió una sucursal de su empresa en Granville, cerca de Sydney , y John finalmente se convirtió en socio principal. [14] Fue miembro de la Cámara de Comercio de Sydney y en 1900 se convirtió en presidente. Era propietario de caballos de carrera, navegante y golfista. En 1886, construyó Brunyarra en Strathfield , que todavía existe en la actualidad. [1] La primera esposa de John Brunton murió en 1890 y se volvió a casar en 1898 con Eleanor Thorne. Fue conocida por sus obras de caridad y fue la primera tesorera honoraria de la división de Nueva Gales del Sur de la Sociedad de la Cruz Roja y gobernadora vitalicia del Royal Alexandra Hospital for Children, Camperdown .
La transferencia de propiedad a Brunton se registró el 29 de diciembre de 1913 y parece que no perdió tiempo en modificar el edificio para adaptarlo a sus necesidades. Un artículo sobre la casa al finalizar las renovaciones sugiere que la vivienda estaba en cierto estado de deterioro, y puede haber sido el estímulo para las amplias reformas de Brunton. [1] Cuando Brunton compró Gladswood House en 1913, encargó al destacado arquitecto Howard Joseland que hiciera ampliaciones en la casa. El encargo de Joseland data de la época en que era socio de Hugh Vernon en el estudio Joseland and Vernon. Sin embargo, parece que el trabajo lo llevó a cabo principalmente Joseland solo, continuando durante su período como profesional independiente entre 1914 y 1919. [1] La hija de Joseland se casó más tarde con uno de los hijos de Brunton y la recepción se celebró en Gladswood House. [15] Esto fue ampliamente difundido en los periódicos de la época. Brunton murió en 1937 y la propiedad fue vendida al constructor de Rose Bay, Frederick Louis Perini, quien modificó el edificio para convertirlo en una casa de huéspedes. En la década de 1990, se convirtió en apartamentos de lujo.
La ampliación y la amplia remodelación no tienen mucho en común con el trabajo de diseño general de Joseland, que favorecía el "estilo Reina Ana". Fue un defensor del desarrollo de un "estilo australiano" y criticó la ornamentación excesiva, siendo su propia casa un testimonio de su búsqueda de tales intereses. Edificios típicos de su trabajo son Sargood Hall en Ivanhoe , originalmente edificios para los hogares presbiterianos Burnside para niños en North Parramatta , o la residencia Nicholson en Wahroonga de 1900. Sin embargo, Joseland no era ajeno a un encargo que requería la incorporación de elementos de diseño tomados de un edificio existente en nuevas obras, como lo demuestra su ampliación para el minorista F Lassetter & Co. en 1899. Aquí se amplió una fachada existente y se repitieron elementos de diseño interno del edificio original en nuevas obras. [1]
La naturaleza atípica de la remodelación de Gladswood en la obra de Joseland es quizás una respuesta a la exigencia de su cliente, Brunton, de un edificio acorde con las pretensiones de la nobleza terrateniente de la Escocia ancestral de Brunton. Esto, sumado a un interés personal en su cliente a través del matrimonio posterior de su hija con el hijo de Brunton, puede haberlo hecho más amigable a la hora de comprometer sus propias y firmes creencias sobre la arquitectura. [1] Elementos de la preferencia de Joseland por la línea simple y sin adornos se pueden encontrar en los espacios menos públicos, donde uno encuentra los marcos de chimenea más simples en madera pintada de blanco, un motivo favorito, como el que se encuentra en los diseños de Joseland para el fabricante de muebles Norton and Reed. Un detalle similar y consistente con el trabajo general de Joseland se observa en el tratamiento externo del ala sur y la extensión de la escalera que están revestidas con tejas de madera. Tal tratamiento externo es consistente con su preferencia por el estilo Reina Ana y se puede encontrar en su trabajo en Berry Estate o en la finca de Neutral Bay Land Company. [1]
Los registros del ayuntamiento indican que el 24 de noviembre de 1913 se aprobó un permiso para las reformas del edificio Gladswood, por un valor de 3.800 libras australianas. La ampliación del sur de la fachada frontal data de este período y gran parte de la remodelación interna y los accesorios de carpintería dentro de la estructura original pueden atribuirse a Joseland. [1]
El nombre de la propiedad pasó de Glenyarrah a Gladswood a manos de Brunton . El nombre hace referencia a "Gladswood House", una pequeña "sede" en Gladswood, condado de Berwickshire, Escocia; la zona de la que la familia Brunton tomó sus orígenes. El nombre Gladswood todavía se puede ver debajo del de su antiguo propietario tallado en las losas de piedra bajo el felpudo de la entrada principal. Los cambios que Brunton realizó en el edificio fueron considerables: incluyeron la construcción de un ala sur que albergaba un comedor formal y un salón de baile, así como la remodelación de la mayoría de las áreas de la planta baja y el primer piso. Las obras también pueden haber incluido la construcción de un garaje, pero la información disponible no puede establecer su ubicación. [1]
El edificio tal como está ahora es en realidad un legado de estas obras de alteración realizadas por Brunton y el arquitecto Howard Joseland. [1] [4] : 3–14 La Sociedad de Historia y Patrimonio de Woollahra atribuye las ampliaciones al arquitecto G. Flen Gilling, señalando que incluían una chimenea y paneles de roble de la Inglaterra del siglo XIV. [1] [5] : 3
Brunton siguió siendo propietario de la propiedad hasta 1927, cuando vendió la totalidad de la finca a los agentes inmobiliarios Edward Harold Maas y Henry Rickards Maas por la suma de 45.000 libras australianas. Parece que Maas tuvo algunas dificultades para conseguir que el Ayuntamiento aprobara los planes de subdivisión, y surgieron numerosas disputas, principalmente en relación con la extensión y los costes de las obras de la carretera. Brunton siguió ocupando Gladswood mientras la propiedad se subdividía en catorce parcelas, siendo Gladwood el lote 6. El aviso de subasta de subdivisión del 24 de septiembre de 1927 indica que la propiedad de Gladwood se limitaba más o menos a su línea de construcción, al tiempo que conservaba una parte de la tierra que formaba su cara norte sobre Double Bay. [1] [4] : 3–14
Al final de la calle en forma de gancho de Gladswood Gardens y en la parte trasera del n.º 21 se puede ver, detrás del garaje para varios coches, el establo y la cochera de la original Seaford House (/ Glenyarrah / Gladswood ). [1] [5] Brunton compró la vivienda de vuelta a Maas en 1928 y los registros de tasas de este año indican por primera vez Gladswood Gardens como localidad con "Gladswood House" como n.º 11-13 Gladswood Gardens. En 1935 también compró de vuelta el Lote 5 que tiene acceso al muelle. Brunton continuó ocupando la casa hasta su muerte en 1937. [1]
Tras la muerte de Brunton, la propiedad fue transferida a sus hijos John Moffitt Brunton y Thomas Gladswood Brunton, quienes a su vez la vendieron al constructor de Rose Bay, Frederick Louis Perini; la transferencia se registró en febrero de 1939. Las fotografías que datan de alrededor de 1939 indican que la vivienda aún conservaba su orientación norte sobre la bahía. [1]
Perini encargó al arquitecto JA Dobson que transformara la residencia y le proporcionara un importante añadido occidental para uso de "ocupación múltiple"; los planos aprobados por el Ayuntamiento para estas obras datan de febrero de 1938. El material limitado disponible sugiere que este puede haber sido un contrato importante y de gran envergadura para Dobson, cuya formación se relacionaba principalmente con obras de ingeniería civil. Tras comenzar a ejercer su profesión en Australia en 1921, parece haber estado involucrado en trabajos domésticos de naturaleza modesta. [1]
En 1939 Perini alquiló el edificio por un período de doce años a Gwendoline Jean von Tiedemann, quien lo gestionó como "casa de huéspedes". En 1951, la propiedad se vendió a una empresa que operaba como "Gladswood Freehold", que alquiló el edificio como "casa de huéspedes" a Ray William Stafford y Hannah Maria Stafford. El edificio cambió de propietario varias veces, pero en gran medida permaneció como una "casa de huéspedes/hotel privado" hasta 1988. [1] [4] : 3–14 c. 1990 , Coronet Investments de Ian Joye desarrolla un bloque de "inspiración europea" de tres apartamentos de tres habitaciones y dos niveles detrás (al oeste de) Gladswood House. [16] El edificio ha sido recientemente restaurado con buen gusto. [6] [1]
Construida en piedra arenisca, cuenta con dos alas, una galería con tres tramos, un tejado de pizarra, chimeneas Tudor y una chimenea que se cree que data de la Inglaterra del siglo XIV. Se llevaron a cabo más ampliaciones y modificaciones después de 1901. [17] "Gladswood House" representa uno de los ejemplos de gótico pintoresco que era un estilo favorito de "embellecimiento romántico" para la costa de Sydney que se remonta al primer período colonial. [1] Los ejemplos inmediatos dentro del área incluyen Lindesay y Carthona en Darling Point . Ambas viviendas representan el enfoque colonial del gótico "Regency" y "Tudor" simplificado y difieren de Gladswood con sus efectos "perpendiculares" más pintorescos. La naturaleza simplificada de los primeros Lindesay y Carthona es quizás un reflejo de la situación económica del período anterior que puede haber impedido la cantidad de detalles que se encuentran en "Gladswood" o en el posterior "gótico almenado" de Swifts también en Darling Point. Curiosamente, tanto Lindesay como Carthona se citan como derivadas del libro de modelos de Loudon. Mientras que la referencia al modelo de Loudon en Lindesay es algo menos obvia, Carthona y Gladswood House se acercan más a los diseños del libro de modelos. A diferencia de Lindesay y Carthona , Gladswood ha perdido su estrecha relación del edificio original con una vista del puerto, una característica fundamental en la ubicación prescriptiva de Loudon. [1]
La propiedad original tenía poco más de 1,2 hectáreas (3 acres), subdividida en 1927 en catorce bloques y establecida en 1938. La entrada original a la propiedad era desde New South Head Road a través de pilares de piedra en la puerta, posiblemente construidos a fines de 1864. En la entrada a la propiedad, inmediatamente al norte, había una cabaña de piedra con una terraza adjunta ; ahora se conoce la fecha de su demolición. [1]
La entrada a los terrenos estaba dirigida al oeste por un muro de contención de piedra, el camino seguía el límite oriental antes de ser redirigido por otro muro hacia la casa propiamente dicha. Los escalones cerca del límite noreste antes de ser redirigidos por otro muro hacia la casa propiamente dicha. Los escalones cerca de la esquina noreste del edificio llevaban a uno hasta el "Fernery", así como al muelle de piedra y al cobertizo de madera para botes. Estos, así como los muros de piedra que daban a la bahía, se pueden ver en la fotografía de Eric Bayliss tomada alrededor de 1875 (frontispicio). Todavía existen secciones de los muros de contención y el muelle de piedra, principalmente en la propiedad vecina del norte. [1]
Se cree que en el momento de la ocupación de Brunton, el helecho fue demolido y es posible que haya sido reemplazado por una piscina y una cancha de tenis. [1]
El camino de acceso a la casa se arqueaba hacia atrás como un retorno y continuaba pasando la casa que conducía a los establos y al ala de servicio. Los establos estaban ubicados en la esquina suroeste del sitio y consistían en un edificio de piedra de una sola planta que corría de este a oeste a lo largo del límite sur. Inmediatamente adyacente, orientada de norte a sur, había una estructura de madera que posiblemente fueran los establos propiamente dichos, enmarcada por un muro de contención. El edificio de piedra todavía se mantiene en pie y sirve como residencia para 21 Gladswood Gardens. [1]
No queda nada del paisaje original de Gladswood. [1]
Al sur de la casa se encontraba un conjunto de estructuras que probablemente formaban las dependencias originales de servicio y servicio. Estaban agrupadas alrededor de un pozo y encerradas en un recinto por un muro de piedra almenado; su entrada se encontraba por el sur. [1]
El edificio principal de este complejo era una estructura de piedra de una sola planta. Probablemente se ajustaba a la disposición habitual de cocina, lavandería y despensa debajo, con habitaciones encima. Este edificio estaba conectado a la residencia por una galería cubierta. [1]
Después de las renovaciones de 1913 es posible que el pozo haya sido rellenado o cubierto, ya que la construcción del comedor/salón de baile habría estado muy cerca de su perímetro. [1]
Estas obras también habrían requerido la demolición de parte del muro de cierre y una estructura de madera anexa que podría haber albergado las despensas de la casa principal y haber sido el punto de entrada al sótano. La galería de conexión podría haber sido demolida y reemplazada por un patio cubierto que habría conectado el ala de servicio con la residencia principal. [1]
El edificio principal era originalmente una estructura de piedra de dos pisos con dos alas que enmarcaban una galería de tres tramos. Su apariencia exterior original se mantiene prácticamente intacta. El perímetro sur del edificio principal originalmente terminaba a lo largo de la línea de la pared inmediatamente adyacente a la ventana sur del vestíbulo de entrada. El dentado de la mampostería para la ampliación del comedor/salón de baile es claramente visible en la fachada frontal . [1]
Dentro del vestíbulo de entrada, debajo del felpudo, se pueden encontrar evidencias de la ocupación de JS Brunton, ya que el nombre Brunton con Gladswood debajo están tallados en las losas de arenisca del piso. [1]
El vestíbulo de entrada también contiene dos vidrieras, cuyas dos luces superiores contienen representaciones de Flora y Pamona, los dioses romanos de las plantas en flor. Estas probablemente datan de alrededor de 1875 y fueron realizadas por la firma Lyon, Cottier & Co de Sydney, los principales exponentes de las vidrieras en Australia en su época. Lyon & Cottier comenzó a operar en 1873, por lo que las obras de vidrieras son una adición posterior a la casa que posiblemente data de la época en que Gordon participó en la construcción del St. Andrew's College, que contiene gran parte de su trabajo. [1]
Los paneles muestran las influencias del prerrafaelismo y el diseño también se utilizó para representar las estaciones, pero aquí se utilizó con el motivo común de la riqueza y la abundancia. Aunque eran símbolos apropiados de la época para una entrada, también pueden haber tenido un significado adicional para Gordon en su participación en las Sociedades de Horticultura y Agricultura de Nueva Gales del Sur. El marco inferior de estas ventanas también contiene el monograma y el lema de Gordon "in deo fiducia est mia" (En Dios está mi confianza) rodeado de motivos que representan la flora y la fauna australianas. Los paneles son excelentes ejemplos de las obras de Lyon & Cottier y deberían conservarse. [1]
La lámpara colgante data de las obras de renovación de 1913. [1]
Encima de la puerta de entrada principal, el dintel de piedra lleva una fecha en números romanos de 1857. A menudo se ha asumido que esto indica la fecha de construcción del edificio, aunque no se puede descartar por completo; es más probable que se refiera a la fecha del contrato de arrendamiento original, cuando se acordaron los términos para la construcción de la vivienda. La puerta de entrada, aunque se ajusta en líneas generales a la original, es de construcción reciente. La puerta original parece haber sido revestida con paneles. El área frente al edificio originalmente estaba pavimentada con un pavimento de adoquines hexagonales, con jardineras frente a las paredes. [1]
El vestíbulo de entrada existente se ha ampliado en anchura como parte de las renovaciones llevadas a cabo por Brunton. Antiguamente era un pasillo con una habitación contigua que puede haber servido como despensa/espacio de almacenamiento, pero también tenía acceso al complejo del ala de servicio. Contiene algunas de las características principales de la casa, sus techos enlucidos con relieve, paneles de roble en las paredes y una gran chimenea de madera tallada y ornamentada, todo ello data de las renovaciones de 1913. Los paneles ornamentales de yeso enmarcados entre vigas de madera maciza son de excelente calidad y están en buenas condiciones. Las puertas de madera maciza existentes con sus molduras profundamente moldeadas también datan de las renovaciones de Brunton y contrastan con las molduras victorianas más simples del primer piso, algunas de las cuales pueden ser originales. [1]
Anteriormente se creía que la chimenea había sido importada de Inglaterra y entre su ornamentación se puede encontrar una talla de 1399; su vértice también ha sido un elemento de interés especulativo. Se cree que la fecha de 1399 se refiere a la fecha en la que la familia Brunton trazó sus orígenes; (consulte las notas del estudio) el escudo de armas que se encuentra debajo es el dispositivo heráldico de la línea escocesa de la familia Brunton. El marco de madera de la chimenea fue diseñado por el arquitecto Howard Joseland, quien era muy conocido por sus detalles de carpintería de madera. También se dice que la casa contiene paneles de roble de la Inglaterra del siglo XIV. [6] [1]
Aunque estas características no forman parte de la estructura original del siglo XIX, la calidad de la carpintería, la madera y el yeso son excelentes. La luminaria colgante existente también fue diseñada por Joseland y, si es posible, debería incorporarse o adaptarse a cualquier obra propuesta. Joseland también fue responsable del diseño de la mayor parte del mobiliario que alguna vez decoró las habitaciones principales de la planta baja. [1]
La prolongación sur del vestíbulo de entrada se evidencia en el espacio del sótano debajo del área del vestíbulo de entrada. Sus dimensiones se ajustan a la línea de la configuración de la pared original del siglo XIX y aún se puede ver la estructura de base del muro de retorno occidental. [1]
La posición de un punto de acceso al espacio del sótano inmediatamente adyacente a la puerta de entrada es inusual y puede haber sido que esta área fuera anteriormente una sala de servicio o un espacio de despensa. Con la construcción del comedor/salón de baile, el sótano quedó privado de su antiguo acceso externo y la conservación de esta abertura puede haber resultado conveniente para proporcionar un almacén de leña para la chimenea del salón. La posición de la puerta y la abertura de servicio que proporcionaban acceso desde el ala de servicio/servicio aún se pueden encontrar dentro de la pared sur del sótano. La afirmación de que la chimenea ornamentada que se encuentra en el vestíbulo de entrada de la planta baja no era parte de la estructura original se verifica por la base de soporte de hormigón armado para el hogar. [1]
El comedor/salón de baile forma la planta baja de un ala que se añadió en el momento de la renovación de Brunton y todos los acabados, incluida la chimenea, fueron diseñados por Howard Joseland. Toda la sala se encuentra en gran parte en su estado original, salvo por la intrusión de un baño en la esquina suroeste, que data de una época posterior a la conversión del edificio en una casa de huéspedes en 1938 y puede haber sido durante la modernización de las instalaciones para su uso como hotel privado con instalaciones independientes. Anteriormente, esta esquina contenía una puerta de acceso en la pared sur que conducía al ala de servicio; tal vez, después de la demolición del complejo de servicios, esta puerta exterior se trasladó a la pared occidental que conducía a una zona de terraza cubierta. [1]
El techo de paneles ornamentales y las vigas de madera están en buenas condiciones, salvo algunos daños, en particular a lo largo de la pared sur y daños por penetración de agua cerca de la ventana oriental. Los resaltes de madera tallada antiguamente sostenían bombillas esmeriladas que proporcionaban la iluminación principal de la habitación. Estos accesorios se han quitado y se han instalado accesorios fluorescentes en las vigas del techo. [1]
La sala contiene una gran chimenea de madera tallada ornamental de gran calidad. En la pared este, un nicho alberga un aparador de roble con ventanas con vidrieras. Dentro de los cuatro paneles de las ventanas hay emblemas de vidrieras, dos de los cuales contienen los escudos de Victoria y Nueva Gales del Sur, sin duda indicativos de las asociaciones comerciales de la familia Brunton. El impacto de estas ventanas se ha reducido con la adición de un patrón geométrico en vidrieras que se encuentra en el acristalamiento este, así como en el ventanal de la sala del primer piso de arriba. El piso de madera está ingleteado en las esquinas, lo que indica que la sala se usa alternativamente como salón de baile. [1]
Como la habitación está prácticamente intacta, se deben conservar los detalles. Esto se puede facilitar eliminando el baño adicional y reintroduciendo el acceso desde la antigua puerta en la esquina suroeste. La introducción de más luz natural detrás del hueco del aparador mejoraría enormemente la iluminación del espacio y el aspecto de los detalles de la iluminación con plomo, por lo que se debe fomentar. [1]
Aunque la escalera principal que une la planta baja con el primer piso puede ser original, también puede haber sido una escalera nueva instalada como parte de la renovación de 1913. Aparentemente, la residencia estaba en cierto estado de deterioro en el momento de la compra de Brunton y el reemplazo de la escalera puede haber sido un requisito. [1]
Sin duda, la escalera que continúa desde el primer piso hasta el ático y el espacio del techo no formaba parte de la estructura original y probablemente no se incluyó en las renovaciones. La continuación del ancho de la escalera hasta un espacio de servicio secundario y el corte visual de la vidriera no es característico del período anterior. Sin embargo, la coherencia de los detalles entre esta y la escalera inferior no impide su inclusión en las renovaciones de Brunton. Es posible que se debiera a la necesidad de acomodar las instalaciones de servicio dentro de la vivienda. La colocación de un tablero de timbre eléctrico en la parte superior de las escaleras respalda tal afirmación, al igual que la ventana abuhardillada en la sección norte del techo que no aparece en la fotografía de la propiedad que data de c. 1913. La línea del techo original sobre el hueco de la escalera se ha elevado como lo demuestra el revestimiento externo de tejas de madera y confirma que la configuración actual de la escalera puede no ser original. [1]
La vidriera de la escalera es de Lyon & Cottier y contiene algunos detalles geométricos y de figuras finas. El monograma y el motivo heráldico de Gordon también se encuentran entre los detalles del vidrio. Datan de alrededor de 1875 y deberían conservarse. [1]
Esta habitación y su correspondiente habitación en el primer piso son una ampliación del edificio que data de las renovaciones de 1913. Originalmente, esta puede haber sido la ubicación de los baños y las instalaciones de baño de la casa principal. El plano de la Junta de Aguas indica que puede haber habido una estructura cubierta en este lugar, pero no indica el material de construcción. Sin duda, estaba convenientemente ubicada para el acceso de servicio desde el patio del bloque de servicio . [1]
Parece haber sido acondicionado como guardarropa y baño accesible desde el pasillo principal, además de tener acceso al comedor/salón de baile a través de una galería cubierta. Los azulejos del suelo y de las paredes, con su tratamiento ornamental en las paredes y en el suelo, tienen cierto encanto. Sin embargo, los azulejos están en general en mal estado de conservación y no son de especial importancia. Sin embargo, el estante de mármol de longitud completa debería conservarse para adaptarlo en futuras obras. [1]
Originalmente, esta estancia se encontraba en el exterior del edificio. Tras la ampliación del comedor en 1913, se construyó una galería cubierta que servía de acceso desde esta estancia al guardarropa/baño. La huella de la galería todavía es evidente en el pasaje que hay detrás de la escalera principal que comunicaba con el "apartamento del gerente". Esta ampliación con techo de ladrillo y hormigón data de alrededor de 1939 y se considera que no tiene importancia. [1]
Todo el trabajo interior de esta sala data de las renovaciones de 1913. Parecería que la decoración de esta sala y del segundo salón fueron influenciadas por la esposa de Brunton, Eleanor, quien trabajó en conjunto con Howard Joseland. Esta sala, al igual que la G11, está en desacuerdo con las salas más públicas de la vivienda y su carpintería está más alineada con las características comunes del período de la Federación. [1]
Los elementos de la habitación han sido modificados hasta cierto punto. Se ha quitado el asiento de la ventana del lado este, al igual que un armario en el lado oeste de la chimenea que seguía los detalles del asiento de la ventana, ahora reemplazado por un armario de construcción reciente. La carpintería de madera pintada de blanco de estilo Federación parece haber sido parte del esquema original y las molduras de madera son consistentes con los detalles de la Federación. Es poco probable que se pueda restaurar el aspecto general de la habitación, considerando que se ha perdido la naturaleza autónoma de la habitación con vistas al puerto. Es posible que se puedan conservar partes de esta obra, aunque esta conservación solo tendría un valor nostálgico. [1]
Con la construcción de la ampliación oriental y la sustitución de la ventana occidental por una puerta, la función de la habitación se ha modificado sustancialmente. Anteriormente era una habitación privada con vista exterior hacia el oeste; desde 1939 sirve como espacio de tránsito al ser una extensión del pasaje principal que conecta la residencia original con la ampliación occidental. [1]
El aspecto interior del salón delantero es producto de la renovación de 1913, sin embargo, se ha subdividido en dos espacios con la instalación de una pared divisoria que termina antes del techo. Se ha instalado un baño en la esquina noroeste. La partición se instaló después de 1938, ya que la habitación se muestra en los dibujos de Perini en su forma original. Las particiones y las instalaciones del baño se consideran elementos intrusivos. [1]
El techo presenta un diseño realizado en madera que continúa a lo largo de las paredes en las esquinas de la habitación. Aunque el trabajo en madera puede haber sido obra de Joseland, su variación de estilo con las otras salas públicas sugiere que puede tratarse de una renovación posterior, tal vez de su conversión en una sala de billar, como se indica en los dibujos de Dobson de 1938. El friso de madera de la barandilla de los cuadros continúa a lo largo de la pared divisoria y sugiere que la habitación ha sufrido numerosas renovaciones a lo largo del tiempo. [1]
La chimenea con su espejo enmarcado encima es de estilo victoriano y se diferencia de las demás en las salas públicas de la planta baja. La chimenea, como las de G11, F4 y F11, puede ser original, pero se necesitaría una investigación más profunda porque no está tan ornamentada ni trabajada como otras dentro de la casa. El espejo encima parece haber sido un añadido posterior, tal vez de las renovaciones de Brunton. Es poco probable que esta fuera la ubicación original de la chimenea, ya que no hay chimenea ni conducto de humos sobre los servicios de esta instalación. Es probable que se colocara una chimenea en la pared occidental adosada a la chimenea del estudio, pero esto no se puede determinar con precisión a partir de una inspección visual. [1]
Las cornisas no son coherentes con las otras habitaciones de la planta baja y pueden ser anteriores a las renovaciones de Joseland; sin embargo, dada la extensión del área (es decir, el techo y las paredes) tratada con paneles de madera, las cornisas pueden haber sido incluidas cuando se realizó este trabajo. Una puerta conecta esta habitación con el estudio, sus molduras están profundamente moldeadas y son buenos ejemplos de trabajos de carpintería que datan de las renovaciones de Joseland. [1]
El diseño del estudio también es producto de las renovaciones de Brunton. Los paneles de madera de las paredes contienen un detalle circular de cobre grabado. Se cree que son representaciones del "cable de tres eslabones que fue inventado por un antepasado" de JS Brunton, un general Brunton en 1399. Esta fecha se repite en la chimenea del salón y refuerza la preocupación de Brunton por una iconografía personal que reforzara su ascendencia familiar. [1]
La chimenea de madera es otro ejemplo de la mano de Joseland. Contiene un escudo heráldico tallado con una inscripción en latín debajo, que dice Pax Mentis Incendium Gloriae , que puede haber sido transcrita por error, ya que el lema de otro brazo de la familia Brunton dice Fax Mentis Incendium Gloriae , que significa "la antorcha de la gloria inflama la mente". El techo repite el motivo de vigas de madera expuestas que caracteriza a las otras habitaciones principales. [1]
El vestíbulo/pasillo de la galería contiene un techo de metal prensado en buen estado. Es posterior a la construcción original, pero junto con las cornisas y quizás el rosetón, puede haber formado parte de las renovaciones de 1913. La lámpara colgante es de este período. Las aberturas de las puertas que conducían al estudio y al salón se han rellenado como espacio de armario. Ambos juegos de puertas que conducen desde el salón principal a la galería son buenos ejemplos de trabajo de carpintería. [1]
Las puertas de la galería son probablemente originales en su forma; sin embargo, las puertas del pasillo principal pueden haber sido una invención de Joseland, ya que no son consistentes en sus detalles góticos. Las paredes han sido empapeladas hasta la altura de la moldura de cuadros; la extraña manera en que la moldura de cuadros se une a los molduras de la puerta sugiere que datan de una remodelación posterior a las obras de 1913. [1]
El salón, al igual que el tocador, también se ha visto muy afectado por la ampliación occidental. Una vez más, con la eliminación de la ventana occidental y su sustitución por una puerta que da acceso a la ampliación de 1938, se ha perdido el carácter autónomo de la habitación. Esto se ve aún más comprometido por la pérdida de vista hacia el norte como resultado de la subdivisión y hacia el oeste por la construcción de la ampliación de 1938. El equipamiento de la habitación, nuevamente por Joseland, contrasta con las otras habitaciones principales en la parte delantera del edificio y continúa con el tema establecido en el tocador. La habitación ha sido pintada y empapelada en los últimos tiempos. El aspecto de la habitación después de las renovaciones de Joseland se puede encontrar en una fotografía tomada en la década de 1920 e indica la importancia de la ventana occidental para la habitación. En la pared oriental hay un marco de mármol blanco de Carrara de la época victoriana temprana y una chimenea de hierro fundido con hogar de mármol que pueden datar del edificio original y que merecen ser conservadas. [1]
El diseño de Joseland para esta habitación contrasta con las otras habitaciones principales. Aunque los paneles de las paredes y las molduras son un motivo común, los paneles y los detalles de yeso del techo aparecen como molduras de filigrana y no tienen importancia, salvo como parte de las renovaciones de 1913. Las recomendaciones para su tratamiento en curso son similares a las del tocador. [1]
La galería norte se encuentra prácticamente en su forma original de 1862, con sus pilares de piedra y arcos góticos de madera. Las baldosas teseladas del suelo están en general en buenas condiciones y se instalaron como parte de las obras de Joseland. Las paredes de los extremos han quedado desfiguradas por la instalación de las tuberías de servicio para los baños instalados en el primer piso de la galería. Las luminarias tipo farol fueron diseñadas por Joseland, y los escalones de mármol probablemente datan de sus obras de renovación. [1]
El aspecto de la galería de la planta baja se ha visto afectado irreparablemente por la subdivisión de la propiedad. La orientación anterior del edificio hacia una vista al norte ya no tiene ninguna relación con la bahía, que era intrínseca a su planificación. La ubicación de los baños en la galería del primer piso es una adición antiestética e intrusiva a la estructura externa. Teniendo en cuenta que este es ahora el único punto de observación desde el que se puede obtener una vista y la única sección visible desde la bahía, estas adiciones deberían eliminarse. La balaustrada gótica detallada todavía está intacta en dos bahías, y la bahía del extremo está llena de tablas de revestimiento de madera poco agradables y una partición vidriada. La balaustrada que falta debería restablecerse y los baños de la galería. Esto tendría como consecuencia la eliminación de la antiestética tubería que ahora cubre la cara de las paredes de los extremos. [1]
La ampliación occidental data de 1938 y fue realizada por el constructor/promotor FL Perini tras la compra de la propiedad. El arquitecto responsable de la documentación fue JA Dobson y Bondi Junction. [1]
La ampliación está construida sobre mampostería original que puede haber sido reutilizada tras la demolición del ala de servicio. En su diseño se hizo un intento simplista de ser coherente con el edificio original. Sin embargo, su interpretación "moderna" del gótico almenado está en desacuerdo con el pintoresco gótico perpendicular del edificio original. Esto puede evidenciarse en la eliminación de la torreta de piedra occidental original y su reemplazo por una de estilo variado en ladrillo y revoque. Aunque el tratamiento de sillares revestidos del revoque de hormigón externo y las molduras de las ventanas presentes en la fachada norte son intentos de reflejar la apariencia visual del edificio original, la naturaleza superficial de la copia se refleja en la planitud, la falta de textura y la diferencia obvia en el material que carece de la riqueza del original. [1]
La ampliación occidental también tuvo como consecuencia la eliminación de ventanas de la fachada original que proporcionaban una vista del puerto y alteró el patrón de planificación y circulación de la residencia original. La escala del edificio en relación con la casa original, los cambios que requirió en la fachada norte original de la década de 1860 y la escasa consideración de la conexión entre esta y el edificio original disminuyen su valor general. Su función como alojamiento de hotel llevó al uso programático de detalles en toda el ala que no son acordes con la artesanía del edificio original y algunas de las renovaciones posteriores de Brunton. La provisión de las verandas con estructura de metal en la década de 1980 ayudó a reducir la escala de la fachada occidental, sin embargo, sus detalles y construcción son añadidos poco simpáticos. Por lo tanto, se considera que la ampliación occidental tiene poca importancia y puede eliminarse o brindar la oportunidad de adaptación para conservar la estructura del edificio original. [1]
Sin embargo, hay que tener en cuenta que la construcción de esta ampliación ha sido la razón principal para preservar la estructura original y la integridad de los accesorios interiores. Aunque la demolición de esta ampliación mejoraría enormemente el edificio y contribuiría a devolverle su forma "original", la viabilidad de la conservación del edificio original puede verse seriamente comprometida. [1]
El área del Primer Piso ha sido alterada en gran medida a lo largo del tiempo, dichos cambios incluyen:
Por lo tanto, poco del aspecto interno del primer piso puede atribuirse como original. [1]
Las habitaciones F6 a F8, que datan de 1913, pueden haber sido utilizadas como instalaciones para el personal, ya que los dibujos de Perini de 1938 indican que puede haber habido una puerta exterior en la pared sur. Esta área se ha subdividido aún más mediante particiones y los baños muestran una remodelación posterior. [1]
La disposición espacial del primer piso se ha modificado sustancialmente; la escalera principal originalmente terminaba en este nivel y se amplió alrededor de 1927. Las puertas dobles que cierran el eje este del salón son adiciones posteriores a la conversión de 1938 para alojamiento en un hotel. [1]
Parece que la mayoría de los acabados interiores son producto de las obras de renovación de 1913 o posteriores a 1938. Las cornisas de las habitaciones F3 y F16, con sus superficies profundamente moldeadas y estriadas, contrastan con las formas mucho más simples de las otras habitaciones que coinciden con las del salón. Estas cornisas rodean las paredes del baño, que se instalaron alrededor de 1938 y pueden ser copias. Los marcos de las chimeneas de las habitaciones F6, F11 y F16 son de estilo Federation en detalles y parecen ser un reemplazo de 1913, haciendo eco del trabajo de Joseland en el tocador de la planta baja. [1]
La mayoría de los accesorios del baño (F14) han sido retirados y la instalación del inodoro " encerrado en la columna ", ahora dañado, confirma que el equipamiento interno data de alrededor de 1913. La habitación está en mal estado de conservación, con daños significativos por agua en los techos y las paredes. [1]
La ampliación occidental ha supuesto la eliminación de ventanas y su sustitución por huecos o el tapiado de las ventanas anteriores. Este es el caso del muro occidental del vestíbulo y del de la sala F16, donde todavía se puede ver el contorno de las antiguas ventanas y bloques de ventanas. [1]
La vista desde los dormitorios principales se ha visto desfigurada por la instalación de un baño y el cerramiento de parte de la veranda, probablemente datados en torno a los años 50 y su eliminación facilitaría la renovación de la relación del edificio con la bahía. [1]
Todas las habitaciones se encuentran en un estado de deterioro con distintos grados de penetración de agua y daños en los techos. Se deben realizar esfuerzos prioritarios para garantizar la impermeabilización del techo para evitar un mayor deterioro del edificio. [1]
El ático del tejado probablemente se convirtió en alojamiento tras la subdivisión de la propiedad en 1927, lo que puede haber dado lugar a la necesidad de alojamiento adicional dentro del edificio principal. La ventana abuhardillada del norte no aparece en ninguna de las primeras fotografías, la última de alrededor de 1913. Un plano medido con fecha de abril de 1980 indica que había divisiones adicionales del espacio en dormitorios. [1]
Las paredes y el techo estaban antiguamente revestidos con listones y yeso y los clavos que quedan son de origen reciente del siglo XX. Algunos de los muros de piedra que dividían el espacio del techo han sido demolidos en los últimos tiempos junto con la continuación de las chimeneas de la planta baja. Estas deberían reconstruirse para permitir que las chimeneas de los niveles inferiores sigan funcionando. [1] [4] : 21–34
Consulte la descripción para ver varias modificaciones, entre ellas: [1]
Al 24 de enero de 2012, la estructura del lugar es un elemento de la subdivisión inicial de "Point Piper Estate" y su desarrollo como una urbanización emblemática junto al puerto. Alguna vez fue un punto de referencia en la punta de Double Bay y aún mantiene una relación con el puerto. [1]
Representa un ejemplo del estilo arquitectónico gótico colonial popular en el puerto y es uno de los pocos ejemplos que quedan de la obra doméstica del arquitecto William Munro. [1]
Está asociado con personas importantes en la historia cultural, política y comercial de Australia y Nueva Gales del Sur, incluidos Sir Daniel Cooper, William Walker, Samuel Deane Gordon, Thomas Hussey Kelly, Thomas Herbert Kelly, John Spencer Brunton y RG Howard Joseland. [1]
Su planta y disposición asimétricas son representativas de una variación del tipo de "planta gótica" apuntada en respuesta a su ubicación junto al puerto. Las vidrieras del vestíbulo de entrada y la escalera datan de alrededor de 1875 y son excelentes ejemplos del trabajo de la firma Lyon y Cottier. [1]
Las importantes reformas y ampliaciones que se realizaron en torno a 1913 durante la remodelación del edificio han proporcionado carpintería y yesería de excelente calidad y artesanía. Cabe destacar las chimeneas del vestíbulo de entrada y del comedor/salón de baile, así como los techos de yeso que se encuentran en estas áreas. [1]
El programa iconográfico llevado a cabo en la remodelación interior de 1913 en las salas G2, G3, G4, G9 y las vidrieras y carpinterías principales que se describen en el inventario de elementos proporcionan una variante significativa de su "programa baronial" con respecto a los tratamientos interiores de principios del siglo XX. [1] [4] : 35
La Casa Gladswood fue incluida en el Registro de Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur el 2 de abril de 1999. [1] La Casa Gladswood está incluida en el Registro Australiano del Patrimonio Nacional (ahora extinto) . La Declaración de Importancia de la Comisión de Patrimonio Australiana la cita como una "casa pintoresca e histórica que cuenta con accesorios y detalles de primera clase. La base de la estructura original permanece casi intacta". [18]
El texto está autorizado por el Estado de Nueva Gales del Sur (Departamento de Planificación y Medio Ambiente) bajo la licencia CC-BY 4.0.Este artículo de Wikipedia contiene material de Gladswood House, entrada número 00496 en el Registro del Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur publicado por el Estado de Nueva Gales del Sur (Departamento de Planificación y Medio Ambiente) 2018 bajo licencia CC-BY 4.0, consultado el 1 de junio de 2018.
