Carne y fantasía es una película antológica estadounidense de 1943 dirigida por Julien Duvivier y protagonizada por Edward G. Robinson , Charles Boyer , Robert Cummings y Barbara Stanwyck . La realización de esta película se inspiró en el éxito de la película antológica anterior de Duvivier, Tales of Manhattan de 1942. Carne y fantasía cuenta tres historias, no relacionadas pero con un tema sobrenatural, de Ellis St. Joseph, Oscar Wilde y László Vadnay . Uniendo los tres segmentos hay una conversación sobre lo oculto entre dos hombres del club, uno interpretado por el humorista Robert Benchley .
Primer segmento El escenario es Nueva Orleans, Louisiana . La sencilla y amargada Henrietta ama en secreto a Michael, un estudiante de derecho. En la noche de Mardi Gras , un misterioso extraño le da una máscara blanca de belleza que debe devolver a la medianoche. En una fiesta, Michael se enamora de Henrietta, pero aún no ha visto su rostro debajo de la máscara. Henrietta anima a Michael a seguir una vida mejor, aunque eso pueda significar perderlo para siempre. Henrietta se quita la máscara a medianoche y descubre que ahora es hermosa y que su antigua actitud egoísta era realmente la causa de su fealdad.
Segundo segmento La segunda historia está basada en el cuento de Oscar Wilde El crimen de Lord Arthur Savile . Un quiromántico, Septimus Podgers, está haciendo predicciones asombrosamente precisas en una fiesta para ricos y aburridos. Le dice al abogado escéptico, Marshall Tyler, que evite cierta intersección de calles en el camino a casa. El quiromántico también actúa como si viera más en su mano, pero no lo admite. Marshall evita el consejo y casi recibe un disparo durante una persecución policial en la intersección. Marshall va a la casa del quiromántico. Bajo presión, el quiromántico admite que vio que Marshall iba a matar a alguien.
La idea obsesiona a Marshall, quien decide que debe matar a alguien, a quien sea, solo para terminar con esto de una vez. Está a punto de matar a dos personas, pero no puede hacerlo. Finalmente, una noche, se encuentra con Podgers por accidente en un puente y, culpándolo por su problema, lo estrangula hasta la muerte en un ataque de ira. Al intentar escapar, Marshall es atropellado por un automóvil. El accidente es presenciado por el Gran Paul Gaspar, un artista de la cuerda floja, y conduce sin pausa al tercer segmento de la película.
Tercer segmento El gran equilibrista Paul Gaspar tiene sueños de caídas y en cada uno de ellos se encuentra con una mujer, Joan Stanley, a la que nunca ha conocido. Estos sueños afectan su actuación, ya que se echa atrás ante la acrobacia más peligrosa, saltando de un alambre a otro. Finalmente, conoce a la chica de sus sueños, que tiene sus propios problemas graves. Más tarde, Paul decide que no dejará que sus pesadillas lo afecten y que su vida es suya. Realiza la acrobacia con éxito, sin saber que la mujer de la que ahora se ha enamorado está a punto de ser arrestada.
En un momento dado, la película se conoció como For All We Know . [2] Cummings y Field fueron elegidos en marzo de 1943. [3]
John Garfield fue contratado originalmente para el segmento, [4] pero cambió de opinión. Fue reemplazado por la estrella contratada por Universal Alan Curtis en su papel destinado a comenzar con una secuencia de media hora sobre un asesino fugitivo que encuentra refugio con un granjero ( Frank Craven ) y su hija ciega ( Gloria Jean ). Esta secuencia terminó con una espectacular escena de tormenta, montada por el director Duvivier y el fotógrafo Paul Ivano , en la que el asesino enfurecido corre tras la niña ciega. Las fuerzas de la naturaleza perdonan a la niña pero matan al asesino. La audiencia de la vista previa se entusiasmó con esta escena, pero Universal la eliminó y la archivó. (El final de la escena eliminada sobrevive en la copia final: el cuerpo del asesino aparece en la orilla). [5] Para reemplazar el metraje faltante, el estudio conectó los tres segmentos restantes con nuevo metraje del humorista Robert Benchley.
Para no desperdiciar el material de Jean-Curtis, Universal contrató al guionista Roy Chanslor para que creara material adicional y a Reginald LeBorg para que dirigiera algunas escenas nuevas, de modo que el segmento pudiera estrenarse como un largometraje independiente. El estudio insistió en "enmarcar" escenas en las que se demostrara que el refugiado era inocente de los crímenes por los que había sido encarcelado, y que permitieran un final feliz. La película completa se estrenó finalmente en 1944 con el título Destiny . [5]