Carl David Stegmann (1751 - 27 de mayo de 1826) fue un tenor , clavecinista , director y compositor alemán .
Nació en Staucha, cerca de Meissen , hijo de Johann Ehrenfried Stegmann y Anna Christiana Bretzner. Se casó con Karoline Johanna Eleanore Linz, con quien tuvo dos hijos y cuatro hijas. Recibió su formación musical inicial del organista local de Staucha, luego estudió en Dresde con JF Zillich (desde 1760), en la Kreuzschule (1766-70) y más tarde con Homilius y el violinista HF Weisse. A partir de entonces ascendió rápidamente como cantante, actor y clavecinista; En 1772 viajó a Breslau (con la compañía teatral Wäser), en 1773 a Königsberg , en 1774 a Heilsberg (como clavecinista de la corte del obispo de Ermeland), en 1775 a Danzig, en 1776 a Königsberg de nuevo (con la compañía Schuch) y más tarde actuó en Gotha (en el teatro de la corte). De 1778 a 1783 hizo la primera de dos visitas prolongadas a Hamburgo , donde ganó especial renombre como clavecinista. En ese momento, seis de sus óperas y singspiels , estrenados anteriormente en Königsberg y Danzig , atraían representaciones en otros lugares del norte de Alemania. En 1783 dejó Hamburgo para unirse a la compañía Grossmann en Bonn . Luego se unió al teatro de la corte de Maguncia, en asociación con el cual hizo apariciones como invitado muy aclamadas en Frankfurt . Cantó en el primer Don Giovanni en lengua alemana (Maguncia, 13 de marzo de 1789), produjo o dirigió otras óperas de Mozart , Salieri , Gluck y Gassmann, compuso música incidental (por ejemplo, para la versión de Macbeth de Bürger, 30 de agosto de 1785) y actuó en dramas de Lessing y Schiller .
El punto culminante de las actividades de Stegmann en Frankfurt fue la producción de su Singspiel alegórico Heinrich der Löwe (15 de julio de 1792) para conmemorar la coronación del emperador Francisco II . Cuando regresó a Hamburgo en noviembre de 1792, era considerado un destacado productor y adaptador operístico, lo que compensó la decadencia de su destreza vocal que lo obligó a restringir sus apariciones a papeles cómicos ( Allgemeine Musik-Zeitung i [1798-9], col. 713). En 1798 se unió a la dirección del teatro de Hamburgo, permaneciendo allí hasta 1811; después se trasladó a Bonn y atrajo la atención principalmente como compositor de música incidental y una serie de obras instrumentales ( Allgemeine Musik-Zeitung iv [1801-2], col. 261), que incluían conciertos para teclado y múltiples conciertos. Su anterior conocimiento de las óperas de Gluck y Mozart, y sus posteriores arreglos para teclado (publicados por su amigo Simrock) de las sinfonías de Haydn , los quintetos de cuerda de Mozart y los Tríos Op. 9 de Beethoven le permitieron producir música instrumental notable por su ingenio contrapuntístico y textural, combinado con una instrumentación imaginativa, aunque a veces sobrecargada. Como compositor para teatro, Stegmann ha llamado la atención por su organización armónica y tonal y por utilizar formas antecedentes de leitmotiv, mostrando un interés temprano en la continuidad dramática y psicológica. Murió en Bonn .
Su hija Margaretha Amalie von Neumann cantó en la Ópera de la Corte Real de Múnich , convirtiéndose en cantante de la corte del rey de Baviera, Max-Josef, en 1812, y más tarde directora del Teatro de la Corte de Múnich hasta su muerte en 1839.