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Giuseppe Cambini

Giuseppe Maria Gioacchino Cambini ( Montelupo Fiorentino , 8 de abril de 1746 – ¿Países Bajos? ¿década de 1810? ¿o París? ¿1825?) fue un compositor y violinista italiano.

Vida

Información no confirmada

La información sobre su vida apenas es rastreable. Louis-Gabriel Michaud , [1] erudito francés y François-Joseph Fétis , [2] musicólogo belga, redactaron su biografía, y el propio Cambini habla de su pasado en un artículo publicado en Allgemeine musikalische Zeitung en 1804. [3] Sin embargo, todos Muchos de estos documentos están llenos de errores [4] y, por lo tanto, necesitan ser verificados. [5] No es posible confirmar sus datos personales (sólo Fétis indica su fecha de nacimiento [2] [5] ), ni sus primeros estudios. [5] Es posible que esté relacionado de alguna manera con el padre Giovanni Battista Martini , [6] [7] y, más posiblemente, con Filippo Manfredi, quien casi con certeza fue su profesor de violín. [5] [6] [8] Fétis escribió sobre su desafortunado debut operístico en Nápoles en 1766, tras lo cual, durante su regreso a Livorno por mar, Cambini fue secuestrado por piratas, que lo trataron terriblemente hasta su liberación por un aristócrata veneciano. . [2] La narración del belga guarda mucho parecido con una historia del periódico poético Correspondance littéraire, philosophique et critique , [9] hecho que reduce su fiabilidad. [5] [7] En el artículo encontrado en Allgemeine musikalische Zeitung en 1804, Cambini afirma haber tocado la viola en un cuarteto de cuerda con Luigi Boccherini , Pietro Nardini y su maestro Manfredi durante seis meses en 1767. [10] [3] Si lo que dice es cierto, [11] este cuarteto representaría la primera formación de este género emergente en Italia, si no en toda Europa. [6] [7] [12] [13] Durante muchos años, esta información fomentó una gigantesca leyenda sobre la importancia del papel de Cambini en la definición del cuarteto de cuerda. [5] [14] [15] [16] [17] En realidad, fue uno de los muchos (aunque uno de los más prolíficos) que, en el mismo período, contribuyó al desarrollo del género. [5] [8] [18] [19]

Primeros años en París

La primera información que tenemos segura es su llegada a París a principios de la década de 1770, donde permaneció durante 20 años, [6] [7] [8] y compuso oratorios, composiciones de concierto, así como obras de cámara, sinfónicas. , y composiciones teatrales (hay casi 14 óperas, de las cuales al menos 12 se representaron en París. [5] Además, hay algunos ballets que despertaron la admiración de Christoph Willibald Gluck [6] [7] [20] ), e interpretó sus conciertos para violín (durante el Concert Spirituel y los Concerts des Amateurs , dirigidos por François-Joseph Gossec ). [6] [7] [21] Más de 600 composiciones fueron publicadas con su nombre en la capital francesa hasta 1800 (sobre todo por las editoriales Venier, Berault y Sieber, véase también la sección Fuentes ), [5] [7] de de las cuales más de 80 son sinfonías concertantes (escribió más de ellas que cualquier otro compositor francés de la época, convirtiéndose en un defensor del género). [5] [6] [22]

Polémica con Mozart

Su éxito al componer para el género de sinfonía concertante inspiró la rivalidad de Wolfgang Amadeus Mozart , quien en 1778 acusó a Cambini de haber obstruido la interpretación de su Sinfonía Concertante para cuatro vientos KV 297b [23] en el Concert Spirituel , porque Cambini estaba celoso de su perfección. [21] [24] El escepticismo con respecto a Cambini no se observa en ningún otro compositor que haya tratado con él. Por el contrario, Gluck, en los mismos años, a menudo lo recomendaba como un hombre honrado y honrado. [20] Por lo tanto, es probable que Salisburg expresara sentimientos exagerados hacia Cambini. [5]

Fama parisina alterna

La acusación de Mozart no es especialmente válida en parte porque el poder de Cambini en París no alcanzó el nivel que Mozart afirmaba. De hecho, la prensa musical prestó una atención poco gratificante a la vasta producción de Cambini. [5] [7] [8] Fue citado relativamente pocas veces en las críticas contemporáneas, y su carrera como violinista es menos apreciada que la de otros solistas contemporáneos de la época. [5] [8] Sus mayores éxitos, como se mencionó anteriormente, fueron las sinfonías concertanti y sus cuartetos, que incluso Mozart elogió. [5] [8] [18] Su estilo sencillo, atractivo y brillante, [7] abierto sólo lo suficiente a la innovación, [5] lo convirtió en una especie de protector del galante estilo parisino, [5] y muchas de sus piezas fueron aceptadas favorablemente tanto en Londres [6] como en América [7] (algunos participaron activamente en la definición de la llamada forma sonata [6] ), pero sus obras teatrales, óperas, casi siempre fueron destrozadas. [5] [7] Además, a partir de 1785 se afirmó en Francia el estilo vienés más complejo, al que intentó unirse torpemente, [6] minando su fama y dañando su reputación en la prensa del área alemana. [5] [8]

La Revolución

En 1788, se convirtió en director del Théâtre Beaujolais, y trabajó allí durante la agitación revolucionaria hasta 1791. [6] Su resistencia permitió la continuidad de una oferta operística de alta calidad incluso en los años de la República. [7] [25] Durante la época del Terror, a partir de 1791, dirigió el Théâtre Louvois, que debido a la crisis económica provocada por la guerra se vio obligado a cerrar en 1794. [6] [25] La crisis afectó a muchos , así como la propiedad de Cambini, lo que le obligó a encontrar oportunidades laborales muy diferentes. A partir de 1794 aceptó un salario del químico y empresario Armand Séguin , para quien dio conciertos privados y compuso más de 100 cuartetos. [5] [7] Compuso himnos revolucionarios y patrióticos para la recién nacida República. [26] Enseñó violín, voz y composición de forma privada. [7] Además, transcribía arias de ópera de otros autores para cualquier comprador. [6] Aceptó encargos editoriales (en 1795, el editor Gavreaux le pidió que se ocupara de la reimpresión de los métodos para violín de Francesco Geminiani , [27] [7] y en 1799 Nademann y Lobry lo contrataron para editar uno para flauta). [28] [5] [6] [8]

Olvido

A principios del siglo XIX, Cambini firmó contratos con publicaciones periódicas y revistas, entre ellas la Allgemeine musikalische Zeitung [29] y Tablettes de Polymne , que publicaron sus artículos hasta 1811. [5] [6] [7] [30] A partir de ese momento , Cambini desaparece sin dejar rastro en ningún documento. [5] [6] [7] Michaud afirma que murió en Holanda en 1818, [1] información que satisface a los estudiosos y tiene cierta credibilidad, [7] [18] mientras Fétis relata su dolorosa y trágica admisión a un hospital psiquiátrico de Bicêtre, donde fue encontrado muerto en 1825. [2]

Fuentes

Más de 600 obras de Cambini están difundidas por todo el mundo. Más de 300 son ediciones impresas, 250 son copias manuscritas y alrededor de 100 son autógrafos probados. [31] Hemos recibido sólo su música instrumental. De hecho, de sus óperas sólo queda la música de Le Tuteur avare , escrita en colaboración con Pasquale Anfossi en 1787 (hoy conservada en la Bibliothèque Municipale de Lille) [32] . Durante muchos años hubo una sinfonía que se consideró suya, pero en realidad es de Joseph Martin Kraus para la editorial Boyer. De 1784 a 1786, el editor publicó la obra del entonces desconocido Kraus bajo el nombre del más famoso Cambini para vender más copias, lo que provocó un malentendido en la atribución, que no se resolvió hasta 1989. [33]

Autógrafos

Los 100 autógrafos conocidos se encuentran en los Estados Unidos de América, en la Biblioteca del Congreso en Washington DC [31] y en la Biblioteca Pública de Artes Escénicas de Nueva York. [34]

Manuscritos

La mayor colección de manuscritos de las composiciones de Cambini se encuentra en Praga, en el departamento de historia de la música del Museo Nacional Checo de la Música. [31] A continuación, en orden del número de copias conservadas, se encuentran: el Benediktinerstift der Bibliothek und Musikarchiv die Seitenstetten en Austria (la mayoría sin embargo no tienen fecha), [31] el Conservatorio Benedetto Marcello di Venezia (Colección Torrefranca y Correr ), [31] [35] [36] y la Biblioteca di Archeologia e Storia dell'Arte di Palazzo Venezia en Roma (Colección Vessella). [31] [37] Colecciones italianas más pequeñas [38] se encuentran en las Colecciones Pasini del Conservatorio Luca Marenzio en Brescia, [31] [39] en el Conservatorio Cherubini de Florencia, [40] en el Conservatorio Paganini di Génova, [35 ] en la Biblioteca Estense di Mantova, [35] en la Casa Verdi de Milán, [41] en el Conservatorio San Pietro a Majella de Nápoles y en la Biblioteca Casanatese di Roma (Colección Marefoschi y más). [35] [42] El Centro de Documentación Musical de Toscana conserva tres manuscritos de partes individuales de otras composiciones de música de cámara en la Colección de Música Venturi en Montecatini Terme. [43] Las ciudades de todo el mundo que conservan al menos cinco manuscritos son: Basilea (Universitätsbibliothek), Cheb (Státní okresní archiv), Keszthely (Helikon Kastélymúzeum Könyvtára), Leutkirch im Allgäu (Fürstlich Waldburg-Zeilsches Archiv), Lille (Bibliothèque Municipale) , Lund (Universitetsbiblioteket), New Haven (Biblioteca de Música de la Universidad de Yale), Praga (Biblioteca Nazionale Ceca), Steinfurt (Colección Fürst zu Bentheimsche Musikaliensammlung Burgsteinfurt, gestionada por Westfälische Wilhelms-Universität dentro de la Universitäts- und Landesbibliothek di Münster), Estocolmo ( Musik- och teaterbiblioteket) y Västerås (Stadsbibliotek). [31]

Ediciones impresas

El Conservatorio de París y la Bibliothèque Nationale de France son las instituciones que conservan la mayoría de las ediciones impresas durante la vida de Cambini, [31] seguidas por [44] la Biblioteca Británica de Londres, la Rossijskaja Gosudarstvennaja Biblioteka de Moscú, la Fürst zu Bentheimsche Musikaliensammlung Burgsteinfurt de Steinfurt, la Gesellschaft der Musikfreunde de Viena, la Biblioteca Nacional de España, la Kongelige Bibliotek de Copenhague, la Biblioteca Estense de Módena, [31] y la Biblioteca Nazionale Universitaria de Turín (en la colección Foà y Giordano). [45]

Composiciones

óperas

Atribución dudosa

Musica sagrada

Himnos y canciones revolucionarias

Música instrumental

Trois quintetti concertans (Tres quintetos de viento), c.1802, de Giuseppe Cambini; interpretada por el Quinteto de viento Soni Ventorum , 1970
N° 1 en si ♭ mayor
I. Allegro maestoso
II. Larghetto cantabile
III. Rondo Allegretto Grazioso
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N° 2 en re menor
I. Allegro expresivo
II. Larghetto sostenuto ma con moto
III. Presto ma non tanto
No. 3 en fa mayor
I. Allegro maestoso
II. Larghetto sostenuto
III. Rondo Allegro con brio

Artículos

Grabaciones

Hacia 1936, [46] el Cuarteto de Roma (Francesco Montelli y Oscar Zuccarini, violines; Aldo Perini, viola; Luigi Silva, violonchelo), grabó el Cuartetto en Re maggiore de Cambini adaptado por Fausto Torrefranca . El disco de 78 rpm de la primera publicación se conserva en el Istituto centrale per i beni sonori e audiovisivi di Roma y está digitalizado en Internet Culturale.

Referencias

  1. ^ ab Louis-Gabriel Michaud, Biographie Universelle ancienne et moderne , segunda edición, vol. 6, París, Desplaces, 1854, págs. 457-458, digitalización disponible en Internet Archive.
  2. ^ abcd François-Joseph Fétis, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique , segunda edición, vol. 2, París, Didot, 1861, págs. 162-164, digitalizado en Google Books.
  3. ^ ab Giuseppe Cambini [Cambiui en París], Ausführung der Instrumentalquartetten , en «Allgemeine musikalische Zeitung», VI/47 (22 de agosto de 1804), Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1804, columnas 781-783 (la digitalización de este artículo está disponible en Archivo de Internet y libros de Google).
  4. ^ También se consideró que el artículo era de atribución dudosa, cfr. Marcello De Angelis, Introducción a Claudio Paradiso (ed.), Il cavalier Ferdinando Giorgetti musicista romantico a Firenze , Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, p. 10.
  5. ^ abcdefghijklmnopqrstu contra Chappell White, Jean Gribenski, Amzie D. Parcell, Cambini, Giuseppe Maria (Gioacchino) , en The New Grove of Music and Musicians. Segunda edición , editada por Stanley Sadie, editor ejecutivo John Tyrrell, vol. 4: Borowski a Canobbio , Londres, Macmillan, 2001-2002, págs. 858-861.
  6. ↑ abcdefghijklmnop Guido Salvetti, Cambini, Giuseppe Maria Gioacchino , en Dizionario enciclopedico della musica e dei musicisti , editado por Alberto Basso, serie II: Le biografie , vol. 2: BUS-FOX , Torino, UTET, 1985, págs. 80-81.
  7. ^ abcdefghijklmnopqr Raoul Meloncelli, Cambini, Giuseppe Maria (Giovanni Giuseppe, Giangiuseppe) , en Dizionario biografico degli italiani , vol. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, disponible en línea en italiano en Treccani.it.
  8. ^ abcdefgh Jean Gribenski, Cambini, Giuseppe Maria (Gioacchino) , en Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , editado por Ludwig Finscher , serie I: Personenteil , vol. 4: Cam-Cou , Kassel-Basel-Londres-Nueva York-Praha, Bärenreiter/Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, columnas 9-17.
  9. ↑ Revista sobre poesía, publicada de 1747 a 1793, bajo la dirección de Friedrich Melchior Grimm .
  10. ↑ En el artículo, Cambini afirma haber jugado sólo «durante seis meses afortunados durante mi juventud», sin aportar otras referencias cronológicas: 1767 es la fecha que alguna documentación da como probable. Por ejemplo, la indicación de la presencia de Cambini en Lucca para la Festa di Santa Croce en los años inmediatamente anteriores, discutida en Gabriella Biagi-Ravenni, Manfredi, Filippo , en Dizionario biografico degli italiani , vol. 68, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2007, disponible en italiano en Treccani.it
  11. ^ Como ya se mencionó en una nota, todo el artículo se considera contenido falso para muchos, cfr. Marcello De Angelis, Introducción a Claudio Paradiso (ed.), Il cavalier Ferdinando Giorgetti musicista romantico a Firenze , Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, p. 10; y, sobre todo, las dudas expresadas en Daniel Heartz, Music in European Capitals: The Galant Style (1720-1780) , Nueva York, Norton, 2003.
  12. ↑ Guido Salvetti, Nardini, Pietro , en Dizionario enciclopedico universale delle musica e dei musicisti , diretto da Alberto Basso, serie II: Le biografie , vol. 4: ME-PIA , Torino, UTET, 1988, p. 326.
  13. ↑ Gabriella Biagi-Ravenni, Manfredi, Filippo , en Dizionario enciclopedico universale delle musica e dei musicisti , diretto da Alberto Basso, serie II: Le biografie , vol. 5: JE-MA , Turín, UTET, 1986, p. 608.
  14. ^ Gino Roncaglia, Di Giovanni Giuseppe Cambini. Quartettista Padre , en «La rassegna musicale», VI/5 (septiembre 1933), Torino, Fedetto, 1933, pp. 267-274.
  15. ^ Gino Roncaglia, Giovanni Giuseppe Cambini quartettista , en Adelmo Damerini e Gino Roncaglia (ed.), Musiche italiane rare e vive da Giovanni Gabrieli a Giuseppe Verdi. Per la XIX settimana musicale, 22-30 luglio 1962 , Siena, Ticci, 1962, págs.
  16. ↑ Fausto Torrefranca, Avviamento allo studio del quartetto italiano , en «L'approdo musicale», 23 (1966), fuera de número de serie de la revista, todo sobre Torrefranca, editado por Alfredo Bonaccorsi, Roma, ERI, 1966, págs. -181.
  17. ↑ Cesare Fertonani, Gli ultimi quartetti di Giuseppe Maria Cambini , en Francesco Degrada e Ludwig Finscher (ed.), Luigi Boccherini e la musica strumentale dei maestri italiani in Europa tra Sette e Ottocento, Atti del convegno internazionale di studi, Siena, 29- 31 luglio 1993 , en «Chigiana», nueva serie XLIII/23 (1993), Firenze, Olschki, 1993, págs.
  18. ^ abc Dieter Lutz Trimpert, Die Quatuors concertants von Giuseppe Cambini , Tutzing (Baviera), Schneider, 1967.
  19. ^ Daniel Heartz, Música en las capitales europeas: el estilo Galant (1720-1780) , Nueva York, Norton, 2003.
  20. ^ ab Jacques-Gabriel Prod'homme (ed.), Lettres de Gluck et à propos de Gluck (1776-1787) , en «Zeitschrift der Internationale Musikgesellschaft», 13 (1911-12), Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1912, pag. 257.
  21. ^ ab Constant Pierre, Histoire du «Concert Spirituel» 1725-1790 , París, Heugel, 1975.
  22. ^ Barry S. Brook, The «Symphonie Concertante»: An Interim Report , en «The Musical Quartertly», XLVII/4 (octubre de 1961), Nueva York, Oxford University Press, 1961, págs.
  23. ^ El autógrafo de la obra de Mozart resulta perdido precisamente como consecuencia de este incidente, ver notas adicionales.
  24. ^ Martin Staehelin , Ist die sogenannte Mozartsche Bläserkonzertante KV 297b/Anh. I,9 ¿verdad? , Berlín-Boston, De Gruyter, 2013, págs. 3-6. Véase también Robert Levin, Mozart Bläserkonzertante KV Ahn. 9/297B und ihre Rekonstruktionen im 19. und 20. Jahrhundert , en «Mozart-Jahrbuch des Zentralinstitutes für Mozartforschung der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg» (1984/1985), Kassel (ecc.), Bärenreiter, 1986, pp. 187-207 ; e ID., ¿Quién escribió el Concertante de cuatro vientos de Mozart? , Stuyvesant (Nueva York), Pendragon, 1988.
  25. ^ ab Michel Noiray, Les créations d'opéra à Paris de 1790 à 1794 , en Jean-Rémy Julien e Jean-Claude Klein (ed.), Orphée phrygien. Les Musiques de la Révolution , París, Editions du May, 1989, págs. 193-203.
  26. ^ Constante Pierre, Les hymnes et chansons de la Révolution. Aperçu général et catalog , París, Imprimerie Nationale, 1904, digitalizado en Gallica.
  27. ^ Francesco Geminiani, El arte de tocar el violín , Londres, a cura dell'autore, 1751.
  28. ^ Gianni Lazzari, Il flauto traverso. Storia, tecnica, acustica , con Il flauto del Novecento de Emilio Galante, Torino, EDT, 2003, págs. 109, 125, 127-128, 131.
  29. ^ Además del artículo citado muchas veces sobre su pasado y el cuarteto, también escribió otro sobre las diferencias entre el estilo musical alemán, francés e italiano: Giuseppe Cambini [C. de Paris], Über den Charakter, den die italienischen und deutschen Musik haben, und die französische haben sollte , en «Allgemeine musikalische Zeitung», VII/10 (5 de diciembre de 1804), Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1804-1805, pp. 149-155, digitalizado en Internet Archive.
  30. ^ Guglielmo Barblan, Giovanni Maria Cambini ei suoi scritti sulla musica , en Memorie e contributi alla musica dal medioevo all'età moderna offerti a Federico Ghisi nel settantesimo compleanno (1901-1071) , Bolonia, Antiquae Musicae Italicae Studiosi, 1971, págs.295 -310.
  31. ^ abcdefghij ""Giuseppe Cambini "en RISM con enlaces a fuentes relacionadas". RISMO.
  32. ^ RISM  840005085 Página de la única ópera teatral que queda de Cambini
  33. ^ Joseph Martin Kraus, Sinfonía en fa mayor (VB 145) (AE253) , editado por Bertil von Boer, Viena, Artaria, 1999. Un extracto del prefacio está disponible en línea en el sitio de Artaria.
  34. ^ RISM  000104650 Autógrafo de Cambini en Nueva York
  35. ^ abcd "Buscar" Cambioni"". URFM.(sitio italiano)
  36. ^ "Los manuscritos de Cambini en el Conservatorio di Venezia". SBN.it. Archivado desde el original el 3 de diciembre de 2016.
  37. ^ "Los manuscritos de Cambini en el Palazzo Venezia". SBN.it. Archivado desde el original el 3 de diciembre de 2016.
  38. ^ Enumeramos las instituciones que poseen al menos 5 manuscritos.
  39. ^ "Las obras de Cambini en Brescia". SBN.it. Archivado desde el original el 3 de diciembre de 2016.
  40. ^ "Página del artículo". SBN.it.
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  42. ^ "Los manuscritos de Cambini". SBN.it. Archivado desde el original el 3 de diciembre de 2016.
  43. ^ "La obra de Cambini en la Colección Venturi". REDOP.(sitio italiano)
  44. ^ Enumeramos las instituciones que poseen al menos 20 ediciones impresas.
  45. ^ "Digitalización de la obra de Cambini en Turín". Internet Cultural. Archivado desde el original el 13 de septiembre de 2016 . Consultado el 1 de junio de 2017 .
  46. ^ Es imposible saber la fecha de grabación porque no está indicada en ninguna edición de la grabación. 1936 es la fecha de la primera publicación, cfr. página del disco de 78 rpm de la primera edición en Internet Culturale

Otras lecturas

enlaces externos