El edificio del Poder Ejecutivo de la ciudad de Bakú es un edificio administrativo de la capital de Azerbaiyán , Bakú , situado en la calle Istiglaliyyat , 4. El edificio fue construido en estilo barroco entre 1900 y 1904 según el proyecto del arquitecto Józef Gosławski . [2] El edificio es la última obra de Gosławski. Tras su muerte en 1904, el proyecto fue dirigido inicialmente por Kazimierz Skórewicz, y más tarde por Józef Płoszko .
El edificio fue construido por orden de la Duma de Bakú y actualmente lo utiliza el poder ejecutivo de Bakú. El edificio está registrado como monumento arquitectónico nacional por la decisión del Gabinete de Ministros de Azerbaiyán de 2 de agosto de 2001, Nº 132. [3]
En 1898, Kazimierz Skórewicz preparó un boceto detallado del proyecto por encargo de la Comisión de Construcción de la Duma Estatal, en la que estaban presentes Gosławski, Józef Płoszko , Skórewicz y Adolf Eichler . El 18 de julio de 1898, después de que la Comisión evaluara el boceto de Skurvick, se decidió encargar a Gosławski el diseño y las obras de la fachada. No se sabe si Gosławski utilizó las ideas de Skórewicz, ya que no hay ningún boceto de Skórewicz en los archivos.
Aunque el edificio fue diseñado con alas laterales, la construcción comenzó por el edificio principal y el costo de una construcción tan grande fue demasiado alto para el tesoro de la ciudad. El 18 de mayo de 1900, se celebró una ceremonia solemne para la colocación de la primera piedra de la duma de la ciudad y el primer edificio administrativo de los servicios personales de la ciudad. La Comisión de Construcción supervisó atentamente el progreso de la construcción y el proceso de calidad. Se prestó especial atención a la calidad de la piedra elegida para las paredes de la fachada, ya que podría tener un efecto no solo en la firmeza, sino también en la impresión general. [4]
En vísperas de la construcción del primer piso, durante las obras de construcción, el gobernador de Bakú exigió al alcalde que enviara el proyecto para confirmarlo. Señaló la necesidad de que el gobernador aprobara la construcción de edificios públicos y privados para los salones comunitarios. Según algunas declaraciones, Gosławski preparó un proyecto especial de una parte del edificio destinada a la sala, "especialmente diseñada para las sesiones de la Duma y diseñada como un anfiteatro al estilo de una sala parlamentaria". El costo de este edificio adicional fue de 51.000 rublos, y el costo del edificio completo alcanzó los 441.174 rublos. Más tarde, esta idea perdió su importancia. [2] Después de la construcción principal del edificio y la limpieza del vertedero de construcción, el jardinero jefe de la ciudad propuso plantar "un jardín para servir a la belleza de la arquitectura" delante del edificio. Él diseñó el jardín y en 1904 este proyecto se llevó a cabo.
Tras la muerte de Gosławski el 15 de enero de 1904, Skórewicz, que había sido designado para dirigir la construcción del edificio, hizo un gran esfuerzo para mantener la idea arquitectónica íntegramente y no sobrecargar los interiores con Uprava y Duma. El debilitamiento de la comisión de construcción, que había terminado la obra del edificio, provocó la paralización de las obras pendientes y Skórewicz, que no podía trabajar sin la decisión de la comisión, exigió a la comisión que se hiciera cargo de las obras terminadas, ya que de ello dependía la finalización con éxito de la construcción de la casa de la ciudad. [5]
Bajo la dirección de Józef Płoszko se construyó uno de los flancos del recinto para el departamento de acueductos de Upravan, según el proyecto de Gosławski. La construcción, que comenzó en el verano de 1911, finalizó el 27 de septiembre de 1912 y el edificio fue entregado. [5]
Las piedras utilizadas para las fachadas del edificio fueron talladas y preparadas por los hermanos Atayev (los maestros Salman, Aslan, Iskender, Abuzar, Eyyub) en Bakú. [6] Los ladrillos se utilizaron en la fachada de los dos pisos superiores como elemento artístico de la composición de Gosławski. En ese momento, los nuevos materiales de revestimiento de estilo moderno comenzaron a incluirse en la estructura de los edificios. Como se trataba de un material muy caro, no se difundía ampliamente en los edificios de Bakú. Sin embargo, en la fachada arquitectónica del edificio de la Duma de la ciudad, este elemento de color ha sido una parte efectiva de la historia y la modernidad del edificio. Para el segundo y tercer piso, el proyecto de Gosławski incluyó un ladrillo rojo como material de revestimiento en el presupuesto general. La construcción fue un éxito y, como informó Gosławski a la comisión de construcción, fue necesario encargar ladrillos para continuar la construcción. Al revisar la historia del proceso de construcción de la Duma de la ciudad, se hace evidente que Gosławski era el arquitecto jefe de la ciudad y el autor del proyecto de construcción, pero no tenía derecho a actuar libremente y para resolver cada problema era necesaria la sanción de la comisión de construcción. [4]
Al realizar la fachada con ladrillos rojos, se hizo evidente que las escamas blancas no se podían limpiar de los ladrillos. En ese momento, Gosławski, que no sabía cómo afrontar esta difícil situación ni cómo resolver el problema, recurrió a la revista "Noticias de la Sociedad de Ingenieros Civiles", publicada en San Petersburgo. En su pregunta, Gosławski explica que la solución de ácido sulfúrico utilizada para quitar las tejas tuvo un efecto negativo en la piedra caliza utilizada para cubrir todas las fachadas, afirmando que "no se puede utilizar y no conozco ningún otro método". Al mismo tiempo, le aconsejaron que se familiarizara con algunos artículos de la revista "Cepillo y limpieza de ladrillos". No hay información sobre la aplicación de estos consejos por parte del arquitecto ni sobre la solución de este grave problema. [4]
Surgieron dificultades entre el gobernador de Bakú y la Duma de la ciudad, que informó el 3 de mayo de 1901 al comandante de la sección civil del Cáucaso sobre la construcción de una torre directamente en la fachada del edificio, ya que cualquier cambio en el plan requería el permiso de las autoridades superiores. Según el proyecto de Gosławski, la torre sobre la acera reducía el ancho de la misma, ya que se levantaba sobre los arcos.
Tras la aprobación de la torre, el precio del edificio alcanzó los 400.000 rublos. [7]
A principios de 1902, el edificio estaba prácticamente terminado y en enero de 1903 se empezó a terminar la carpintería y el tejado. En 1903, se eligió una silueta grande y expresiva de la torre de la casa de la ciudad, con un tejado alto que se destacaba en la calle Nikolaevski. El ex alcalde de Bakú, A. Novikov, explica por qué tomó esa decisión sobre el tejado:
“Después de mi llegada a la ciudad, asistí a una reunión de la comisión de construcción. La conversación versó sobre el tejado. El hierro tenía que ajustarse al presupuesto. No recuerdo si pintado o galvanizado; el arquitecto de la comisión sugirió que todo el tejado fuera galvanizado. La diferencia estaba en el precio. Según sus palabras, sólo eran unos pocos miles de rublos de diferencia. Yo estaba en contra de derrochar dinero y buen hierro, y si estuviera bien pintado, lo habría estado durante siglos. ¡Qué lástima! Estaba solo. Se decidió hacer un tejado galvanizado.” [7]
A pesar de la enérgica protesta del alcalde, la comisión de construcción no prestó atención a su idea y permitió al arquitecto elegir la opción más parecida al aspecto arquitectónico general de la ciudad. A finales de 1902, la construcción de la casa se terminó sin interior y Gosławski quería tomarse unas vacaciones con él debido a su enfermedad. La Duma aceptó su petición, teniendo en cuenta los servicios del arquitecto de la ciudad, y nombró a Skórewicz como seguidor de su obra. [7]
Gosławski, que respetó el esquema clásico de la composición, resolvió simétricamente la fachada del edificio y expresó una torre vertical contra las divisiones horizontales del volumen principal del edificio de la Duma. Al preparar sus propios proyectos, se encontró en una posición de sorpresa arquitectónica para los edificios urbanos. [8]
El edificio de la Duma se convirtió en un factor importante en la construcción de grandes y monumentales edificios de diferentes estilos históricos en la calle central, que se distinguen por la alta calidad de su arquitectura.
El edificio de tres pisos de la Duma domina el centro histórico de la ciudad con el uso de motivos barrocos en la interpretación original, con métodos clásicos de composición. Colocando la torre en el centro de la fachada principal, la combina con volúmenes orgánicos, y toda la composición está dotada de artefactos de los que carecía en ese momento la vía principal de la ciudad, la calle Nikolayevski. Las fachadas decoradas de forma brillante tanto en general como en los detalles individuales, la proporción de las divisiones, la escultura de los detalles de piedra han llevado a la formación de la expresiva fachada del edificio de la Duma. Gosławski ha resuelto con éxito la duplicación de colores de los dos pisos superiores con el elemento de fachada de la composición. El ladrillo de revestimiento forma una interesante gama de colores entre los marcos de las ventanas de piedra caliza, sin perturbar la unidad de la arquitectura. [9]
El centro de la fachada está decorado con el escudo de la ciudad de Bakú. En el centro del escudo, que se conserva hasta hoy, se encuentran pintadas sobre olas azules tres antorchas doradas que representan a Azerbaiyán como país de fuego.
La arquitectura del interior está construida con seriedad y severidad. Gosławski utilizó el ritmo de las pilastras de orden corintio . Incorpora arcos de medio punto en los interiores del edificio como elemento compositivo principal en la escalera central. [9]
Aunque la Duma destinaba fondos para las especificaciones técnicas en el proceso de construcción, el desarrollo del interior de la casa fue lento. La muerte del autor del edificio, Gosławski, también afectó a la reducción de los plazos de finalización. Para acelerar el proceso, se decidió cambiar al arquitecto de la construcción en el proceso de desarrollo interior. En esta silla, Skórewicz fue sustituido por Józef Płoszko, que más tarde sería conocido como el arquitecto del Palacio Ismailiyya . Ambos arquitectos tenían un gran tacto para no ir más allá del plan de Gosławski. Sin embargo, cada uno de estos arquitectos tenía su propio linaje creativo, ya que conocían el proceso de construcción tal y como era, y eso afectó al espacio interior del edificio y a su finalización. [10]
Por primera vez, Gosławski utilizó el sistema de orden clásico en el diseño interior de la sala de reuniones de la Duma en pleno funcionamiento. [11] Dividió las paredes de la sala en flechas en tres secciones. La segunda mitad del interior de la sala parece una continuación de la primera con otras interpretaciones, perímetros, divisiones horizontales y verticales tranquilas y nuevos métodos arquitectónicos. El plafón de la sala completa la arquitectura general del interior de la sala de reuniones. El trabajo exquisito que se utilizaría en el interior del edificio requería una gran habilidad. Para ello se convocó un concurso al que se presentaron las obras de tres empresas, entre las que se declaró que la empresa francesa, construida por el maestro de Franz Pojiltsov, "satisfacía los requisitos con la suavidad y elegancia de la pintura". La empresa "Florencia" fue la encargada de los trabajos de pintura. Esta empresa realizó trabajos de pintura consistentes en pintura adhesiva y paneles de pared del techo en las salas de la Duma. [12]
A pesar de la calidad arquitectónica positiva de la sala de reuniones, durante la operación se descubrió que la acústica era deficiente. Como Gosławski estaba enfermo, no pudo resolver la acústica de la sala, que era importante para tales lugares. [10] Cuando surgió la cuestión de mejorar la acústica de la sala de reuniones, se decidió contratar al ingeniero civil Nikolai Bayev , quien construyó una magnífica acústica en el Teatro Académico Estatal de Ópera y Ballet de Azerbaiyán por orden de los hermanos Mayilov en 1911. [10]
Cuando Bayev se dio cuenta de que no había forma de escapar de la situación, propuso cubrir todas las paredes de la sala con hongos y pintarlas, como se hizo en la sala de conciertos del Conservatorio de San Petersburgo , según la nueva versión que encontró para mejorar la acústica de la sala. Pronto sacaron mantas de lino, alfombras y cortinas pesadas de las ventanas, pero debido a la falta de fondos, el proyecto de Bayev no pudo llevarse a cabo. [10]
