Broom: An International Magazine of the Arts fue una pequeña revista fundada por Harold Loeb y Alfred Kreymborg y publicada desde noviembre de 1921 hasta enero de 1924. Inicialmente, la revista se imprimió en Europa, primero en Roma [1] y luego en Berlín, con la intención de traer arte nuevo y vanguardista a los EE. UU.
Loeb afirmó más tarde que ya no recordaba por qué eligió el nombre Broom , pero habían revisado una lista de palabras de una sílaba y "broom" era la única que quedaba. [2] Ostensiblemente, el título de la revista se fusionó con el enfoque declarado en el primer número, publicando "al artista desconocido e innovador", lo que le permite al nuevo artista la oportunidad de barrer con el antiguo. [3]
Loeb, hijo de dos poderosas familias judías de Nueva York (los Guggenheim por parte de su madre y los Loeb por parte de su padre) conoció a Kreymborg mientras era socio de la librería Sunwise Turn. [4] Loeb acabó vendiendo su participación en la librería y convenció a Kreymborg, que había editado previamente Others: A Magazine of the New Verse , para que le ayudase a poner en marcha una pequeña revista. [5] Los dos recopilaron algunos escritos estadounidenses y se marcharon a Europa en junio de 1921. La revista tenía su sede en Europa, primero en Roma y después en Berlín, para aprovechar los costes de impresión más baratos y el tipo de cambio favorable, así como para acceder al arte europeo y de expatriados. [6] Loeb dirigía la revista en Roma y Nathaniel Shaw era el editor de Nueva York, que tenía que adquirir los envíos estadounidenses y gestionar la importación de la revista a los EE. UU.
Loeb y Kreymborg comenzaron a trabajar en el primer número en agosto; se publicó en noviembre y se vendió por cincuenta centavos por copia o cinco dólares por una suscripción anual. Loeb estaba satisfecho con la calidad del papel, los amplios márgenes y la calidad de las reproducciones de arte e ilustraciones; sin embargo, sintió que la revista carecía de originalidad y un enfoque claro. [7] Los primeros números contenían algunos artistas menos conocidos, mientras que incluían envíos de Amy Lowell , Conrad Aiken , Wallace Stevens y Sherwood Anderson . La revista también contenía obras de arte notables de Picasso , Jacques Lipchitz , Joseph Stella y Man Ray . Mientras trabajaban en el tercer número, Loeb y Kreymborg chocaron por problemas financieros y de edición, lo que resultó en que Loeb despidiera a Kreymborg y le comprara su parte de la revista. [8]
Loeb se hizo cargo de las principales tareas de edición en la oficina de Roma y en abril de 1922 reemplazó a Shaw, el editor de Nueva York, por Lola Ridge . Shaw fue considerada responsable de los problemas de envío a los EE. UU. que obstaculizaban las finanzas de la revista. [9] En la edición de mayo, Loeb publicó su artículo, "Foreign Exchange", que tenía una visión más positiva de la industrialización estadounidense . Al mismo tiempo, Loeb comenzó una correspondencia con Matthew Josephson , quien también apoyaba la estética dentro de la industrialización y era editor de Secession , una pequeña revista rival de expatriados . Más tarde, Loeb publicó la respuesta de Josephson a su ensayo titulado "Made in America". [10] Su amistad culminó con Loeb trasladando la revista a Berlín y Josephson convirtiéndose en editor de Broom .
Incluso antes de mudarse a Berlín, Loeb y la revista estaban en una situación financiera inestable; Loeb y Josephson lucharon por hacer de Broom un éxito al mismo tiempo que se esforzaban por crear una voz única para la revista. Durante este período, la revista publicó trabajos de Jean Toomer , Hart Crane y Marianne Moore . Además, Loeb y Josephson intentaron fortalecer su enfoque hacia lo que llegó a conocerse como " primitivismo de rascacielos ", un término para la defensa de la estética en la industrialización que Josephson y Loeb promovieron; Loeb consideró que el término era un nombre inapropiado simplista. [11] En marzo, Loeb se fue a Nueva York para conseguir algunos inversores para la revista; sin embargo, regresó con las manos vacías, lo que obligó a la revista a cesar su publicación. Josephson sintió que Broom tenía al menos 3000 lectores leales y quería intentar seguir publicando. [12] Loeb se fue para centrarse en su carrera como novelista, pero le dijo a Josephson que podía intentar resucitar Broom .
En agosto de 1923, Josephson, con la ayuda de Malcolm Cowley y Slater Brown , reinició la revista en Nueva York. La versión estadounidense de Broom fue muy inferior a las versiones europeas. Josephson redujo la calidad del papel, recortó los márgenes y redujo las páginas a sesenta y cuatro. [13] Sin embargo, Josephson pudo publicar cinco números con trabajos de William Carlos Williams [1] EE Cummings , Toomer y el artista Juan Gris . La revista continuó luchando financieramente y cuando el servicio postal de Estados Unidos confiscó la edición de enero por obscenidad , debido a una narrativa, "Prince Llan", de Kenneth Burke , que menciona "breast" en plural, Broom se vio obligada a cesar la publicación debido a la falta de fondos. [14]
La recepción inicial de Broom fue mixta, como lo evidencian los ataques hacia la revista, como los publicados en The Dial , que atacaron a Loeb en relación con su origen financiero. [15] Debido a sus conexiones familiares, muchos asumieron que la revista tenía un gran respaldo financiero y caracterizaron a Broom como un producto de la élite adinerada. A pesar de estos ataques, Broom tenía un número de lectores de alrededor de 4000, lo que era bastante sustancial para una revista pequeña. [16] La importancia de la revista también ha sido debatida, con Frederick Hoffman afirmando que " Broom no era una revista importante" y "no era particularmente pionera". [17] Alternativamente, Craig Monk ve a Broom y otras revistas expatriadas como ayudando a "hacer hospitalarios para los estadounidenses los centros extranjeros del modernismo". [18] Si bien Broom puede haber sufrido una falta de originalidad o enfoque editorial, la revista definitivamente jugó un papel importante en la exposición del modernismo europeo a los EE. UU.