Britain Can Make It fue una exposición de diseño industrial y de productos celebrada en el Victoria and Albert Museum de Londres en 1946. [1] Fue organizada por el Consejo de Diseño Industrial , que más tarde se convertiría en el Consejo de Diseño . [2]
Incluso antes del final de la Segunda Guerra Mundial , se reconoció que la reconstrucción de la posguerra de la industria manufacturera y el comercio internacional de bienes exportados requerirían la aceptación generalizada del diseño industrial como parte de la futura industria manufacturera británica. [2] En consecuencia, el Consejo de Diseño Industrial fue fundado en 1944 por la Junta de Comercio , como uno de los primeros organismos no gubernamentales .
En septiembre de 1945, sólo un mes después del final de la guerra, el Consejo anunció una exposición nacional de diseño "en toda la gama principal de bienes de consumo" [3] que se celebraría el año siguiente. Esta fue la exposición Britain Can Make It de 1946 , organizada en gran parte por iniciativa del director del Consejo, SC Leslie. El diseño de la exposición en sí fue coordinado por el diseñador jefe de exposiciones, James Gardner . [2] La exposición se celebró de septiembre a noviembre en el Victoria and Albert Museum de Londres. Parte de la razón para elegir este lugar fue que muchas de las principales exposiciones del museo todavía estaban en su almacén de evacuación de tiempos de guerra, fuera de Londres. [3] El lugar no sufrió daños por los bombardeos, estaba vacío y disponible, y necesitaba una atracción para recuperar a sus visitantes de antes de la guerra.
Aquí está el hombre.
Él resuelve todas estas preguntas.
Él decide cómo se verá la huevera.
Él es el diseñador industrial.
Trabaja con los ingenieros, la
gerencia de la fábrica y está
influenciado por lo que usted quiere.
[2] [4]
Un tema importante de la exposición fue didáctico , en particular la muestra "What Industrial Design Means" [4], que había sido el primer encargo importante para Misha Black y la Design Research Unit . A través de la muestra de Black, "The Birth of an Egg Cup" [4], se presentó el papel del diseñador como el intercambio crucial entre todos los diversos aspectos del diseño y la producción. En lugar de simplemente mostrar los productos en oferta, la exposición, y esta muestra en particular, fueron un intento propagandístico de destacar la necesidad de actualizar los enfoques británicos del diseño de productos si se quería que la fabricación tuviera éxito en la competencia de posguerra. El público era doble: el público en general, que aún no estaba acostumbrado a la noción del diseño como un proceso distinto, y también los fabricantes existentes que se aferraban a las nociones de antes de la guerra, si no victorianas, de cómo dirigir la industria manufacturera.
El diseño de Black para la exhibición fue deliberadamente llamativo, desde un huevo de yeso de 13 pies de alto en su entrada, [4] hasta la prensa de moldeo de plástico en funcionamiento continuo que produce tres mil hueveras por día durante la exposición. [4] Este uso de un modelo funcional en particular fue comentado en encuestas de visitantes de la exposición realizadas por Mass Observation . [5]
Otra de las piezas que se exhibieron en la Unidad de Investigación de Diseño fue el diseño y modelo a escala de un vagón de tren , un vagón dormitorio de tercera clase de dos pisos . Esto representó dos innovaciones para Gran Bretaña, indicativas de esta era igualitaria: el primer vagón dormitorio para tercera clase en lugar de primera, y también el desarrollo técnico de la instalación de dos niveles en el gálibo de carga británico restringido mediante el uso de un vagón de carga . [6]
Una reacción popular en la prensa fue calificarla de " Gran Bretaña no puede tenerla ", ya que el país todavía estaba bajo las garras de las medidas de austeridad de la guerra y los productos expuestos estaban destinados a la exportación. [2] Las reacciones de los asistentes a la exposición fueron variadas entre el público en general, la intelectualidad del diseño y los fabricantes. [5] Las reacciones de los críticos, como John Gloag , fueron muy positivas, felicitando a los organizadores de la exposición tanto por la calidad intelectual de su exposición como por el logro de producirla durante un tiempo de austeridad. La reacción del público fue menos sofisticada, pero aún así positiva. Su opinión fue, en general, la de simplemente querer productos en las tiendas que realmente pudieran comprar. Las únicas críticas reales vinieron de los fabricantes establecidos que en gran medida no apreciaron el intento de la exposición de enfatizar el diseño y que todavía la juzgaron como una simple exhibición de escaparate de sus mismos productos de antes de la guerra.
51°29′47″N 0°10′19″O / 51.496302, -0.172078