Breeding the Spawn es el segundo álbum de estudio dela banda estadounidense de death metal Suffocation , lanzado en mayo de 1993 a través de Roadrunner Records . Fue el primer álbum de la banda con el bajista Chris Richards, y el último en el que participó el baterista Mike Smith durante más de una década, hasta Souls to Deny (2004). Basado en el sonido del álbum debut de Suffocation, Effigy of the Forgotten (1991), presenta una composición más técnica que incorpora arreglos melódicos y dinámicos. El álbum fue producido por Suffocation y Paul Bagin en Noise Lab en West Islip , Nueva York. Suffocation originalmente planeó grabar el álbum en Florida conproductor de Effigy of the Forgotten, Scott Burns , pero se lo impidieron las limitaciones financieras y el propio Roadrunner Records, cuyo jefe de A&R , Monte Conner , quería que la banda regresara al sonido crudo de su EP debut Human Waste (1991).
Breeding the Spawn recibió críticas mixtas de los críticos, y gran parte de las críticas se dirigieron a su mala producción. Roadrunner luego se disculpó por esto y permitió que Suffocation trabajara nuevamente con Burns en su tercer álbum Pierced from Within (1995). Desde su lanzamiento, Suffocation ha incluido regrabaciones de las canciones de Breeding the Spawn en sus álbumes posteriores.
Un álbum que se considera death metal, [2] "tan técnico como brutal ", [3] Breeding the Spawn ha sido descrito como una construcción a partir del sonido del álbum debut de Suffocation, Effigy of the Forgotten (1991), presentando una composición más técnica que incorpora arreglos melódicos y dinámicos. [4] [5] El álbum fue el primero de la banda con el bajista Chris Richards, a quien el guitarrista principal Terrance Hobbs describió a Kerrang! como alguien que tiene "mucho más oído musical para ayudar a hacer que los ritmos [de Suffocation] suenen diferentes. Es como la pieza final del rompecabezas". [6]
Suffocation comenzó la preproducción de Breeding the Spawn en Long Island con el productor de Effigy of the Forgotten, Scott Burns, a fines de 1992. [7] Burns esperaba que la banda grabara el álbum en Florida después de unos meses, pero para su consternación y la de la banda, Roadrunner Records se lo impidió a instancias de Monte Conner , el jefe de A&R del sello. [8] Conner dijo que estaba "quemado con Scott" y creía que Suffocation podría producir "una versión aún mejor" de su EP debut Human Waste (1991) sin él: "Estaba buscando ese sonido [...] natural y no con las patadas de máquina de escribir por las que Scott era conocido". [7] De manera similar, el vocalista Frank Mullen y el baterista Mike Smith afirmaron que Roadrunner quería que la banda grabara sin Burns porque era demasiado popular. [9] [10] Hobbs dijo que la banda no pudo volar a Florida debido a limitaciones financieras, por lo que optó por "grabar [el álbum] en casa". [11]
Suffocation intentó conseguir al productor Colin Richardson para que participara, pero él los rechazó porque eran "demasiado pesados", según Mullen. [11] Finalmente, Suffocation grabó Breeding the Spawn con el productor Paul Bagin en Noise Lab en West Islip, Nueva York , a quien ambos habían utilizado previamente para el EP Human Waste . [4] [11] [12] Hobbs dijo que la producción del álbum se vio empañada por varias discusiones y confusión interna dentro de Suffocation, que sintió que "se transmitieron en el disco", y el hecho de que su ingeniero no estaba familiarizado con el estilo de música de la banda. [13] Mullen describió la producción como un "desastre absoluto", señalando cómo se grabaron las pistas de batería de Smith: "Mike tocó la batería un día, y luego le dijeron que volviera otro día, y estaba microfoneado de manera diferente. Estábamos conmocionados y devastados". [14] La insatisfacción de Smith con Breeding the Spawn y la falta percibida de apoyo de Roadrunner a Suffocation lo llevaron a abandonar la banda en 1994; [10] [15] regresaría tras su reformación en 2002. [16]
Breeding the Spawn se lanzó por primera vez en mayo de 1993, [6] [21] y en los Estados Unidos el 1 de junio de 1993. [22] Después de su lanzamiento, Suffocation realizó una gira por América del Norte con Vader y Dismember del 11 al 27 de junio de 1993. [23]
Breeding the Spawn recibió críticas mixtas de los críticos, y gran parte de las críticas se dirigieron a su mala producción. [2] [5] [24] En 2017, el álbum encabezó la lista de Decibel de los "5 mejores álbumes de death metal empañados por una producción terrible", que describió su "composición retorcida y obscenamente técnica" como "apenas audible en el pantano de la producción de Paul Bagin". [4] Richard Street-Jammer de Invisible Oranges se refirió al álbum como "una maldita tragedia" debido a su grabación, que describió como "tan mala que es casi lo-fi ", y dijo que no pudo determinar la calidad de sus canciones basándose en el álbum original. [25] Mörat de Kerrang! Fue más positivo sobre el sonido del álbum, sintiendo que su enfoque de "regreso a lo básico" ayudó a Suffocation a perder la novedad de sonar "como otra banda de Scott Burns Morri-sangriento-sound Studios " como lo habían hecho en Effigy of the Forgotten . [19]
El crítico de AllMusic Eduardo Rivadavia sintió que la producción del álbum "definitivamente sirvió para amortiguar la capacidad de perforación de la carne de ataques afilados como 'Beginning of Sorrow', 'Anomalistic Offerings' y la canción principal, mientras que convirtió pistas secundarias como 'Marital Decimation' y 'Ornaments of Decrepancy' en una papilla de death metal". [2] A pesar de esto, consideró que las interpretaciones instrumentales y vocales de Suffocation fueron "como se esperaba" y recomendó el álbum a los "fanáticos acérrimos" de la banda. [2] The Quietus señaló de manera similar en 2017 que el álbum era un testimonio de cómo "los fanáticos de Suffocation están dispuestos a pasar por alto una producción dudosa si las canciones son lo suficientemente buenas". [26] En su reseña retrospectiva de 2023, Metal Storm afirmó que Breeding the Spawn era "el modelo que muchas bandas de death técnico de los últimos días tomarían prestado" y "una parte pasada por alto de la trifecta que construyó la reputación de Suffocation". [3] El periodista canadiense Martin Popoff le dio al álbum una crítica mixta, afirmando que Pantera era "en realidad más pesado que el death [ sic ] lejano en media docena de escalas diferentes". [17]
Roadrunner se disculpó con Suffocation por la producción de Breeding the Spawn , a la que Conner más tarde se refirió como un "error", [7] y permitió a la banda trabajar con quien quisieran para su tercer álbum Pierced from Within (1995). [27] Según Mullen, "Nosotros [Suffocation] dijimos, 'Queremos volver a Scott Burns'. Eso es lo que queríamos para Breeding . No había forma de que pensáramos, 'Oh sí, no vamos a ir a Scott. Vamos a algún estudio en Long Island'". [27] Burns sintió que la producción de Breeding the Spawn fue "una mierda", pero no le guardó rencor ni a Suffocation ni a Conner ya que "[la banda] estaba haciendo lo que su compañía discográfica les dijo; Monte estaba cuidando los mejores intereses de la banda". [28]
En Pierced from Within , Suffocation decidió volver a grabar la canción principal de Breeding the Spawn para que la canción pudiera presentarse como la banda originalmente lo pretendía. [10] La banda ha seguido regrabando la mayoría de las canciones del álbum en sus álbumes posteriores. [25] [29] "Prelude to Repulsion" y "Anomalistic Offerings" fueron regrabadas en Suffocation (2006), y esta última se encuentra en la versión japonesa del álbum; "Marital Decimation" en Blood Oath (2009); [30] "Beginning of Sorrow" en Pinnacle of Bedlam (2013); [31] "Epitaph of the Credulous" en ...Of the Dark Light (2017); [32] e "Ignorant Deprivation" en Hymns from the Apocrypha (2023). [33] A partir de 2023, "Ornaments Of Discrepancy" sigue siendo la única canción de Breeding the Spawn que no ha sido regrabada en ninguno de los álbumes posteriores de Suffocation. [33] En una entrevista de 2006, Smith dijo que Suffocation solo volvería a grabar Breeding the Spawn en su totalidad si la formación original estuviera involucrada, ya que la banda tardaría demasiado en enseñar sus canciones a sus miembros más nuevos y "nos impediría avanzar". [34] "Aunque todas sonarán diferentes", razonó Hobbs en una entrevista de 2013, "todas sonarán mejor que ese disco". [13]
Adaptado de las notas del álbum. [12]
