El sistema Boehm para clarinete es un sistema de llaves para clarinete desarrollado entre 1839 y 1843 por Hyacinthe Klosé y Auguste Buffet jeune . El nombre es un tanto engañoso; el sistema se inspiró en el sistema de Theobald Boehm para flauta, pero necesariamente difiere de él, ya que el clarinete sobresopla en la duodécima octava en lugar de en la de la flauta . El propio Boehm no participó en su desarrollo.
Klosé y Buffet tomaron el clarinete soprano estándar , adaptaron el sistema de llaves de anillo y eje para corregir problemas de entonación graves en las articulaciones superior e inferior del instrumento y agregaron llaves duplicadas para los dedos meñique izquierdo y derecho, simplificando varias articulaciones difíciles en todo el rango del instrumento.
El clarinete Boehm fue inicialmente más exitoso en Francia (a fines de la década de 1870 era casi el único tipo de clarinete usado en Francia), pero comenzó a reemplazar al clarinete del sistema Albert y sus descendientes en Bélgica, Italia y Estados Unidos en la década de 1870 y, siguiendo el ejemplo de Manuel Gómez , un destacado clarinetista en Londres que usó el sistema Boehm y el clarinete del sistema Boehm completo, en Inglaterra en la década de 1890. [1] [2] A principios del siglo XX, prácticamente todos los clarinetes utilizados por los intérpretes fuera de Alemania, Austria y Rusia eran del sistema Boehm o uno de sus derivados. La única modificación del clarinete de Klosé y Buffet que tiene una amplia difusión es el clarinete del sistema Boehm completo que fue introducido por Buffet en la década de 1870.
El clarinete era un instrumento poco elegante a principios del siglo XIX a pesar de las ocho llaves que había adquirido. En 1812, Iwan Müller remodeló el instrumento y aumentó el número de llaves a 13. Otros fabricantes realizaron pequeñas mejoras al diseño de Müller, pero el clarinete con sistema Boehm representó el primer rediseño completo del sistema de llaves después de Müller.
Las llaves de anillo que Boehm creó para su flauta proporcionaron a otros inventores de instrumentos los medios para idear sistemas de digitación lógicos que permitían una mayor agilidad física. Las llaves de anillo y los resortes de aguja fueron las dos características principales adaptadas para el nuevo diseño de Klosé y Buffet. Sin embargo, no incorporaron el concepto de Boehm de ventilación total. Las llaves de anillo eliminaron virtualmente los problemas de las digitaciones cruzadas . Estos anillos rodean los orificios tonales de modo que cuando un dedo cubre el orificio tonal también empuja un anillo de metal hacia abajo hasta un nivel al ras con la parte superior del orificio. El anillo, a su vez, está conectado a un eje largo (tomado directamente de la flauta de Boehm), que luego hace que otro orificio ubicado en otra parte del instrumento sea cubierto por una llave acolchada. Como invención original para el clarinete con anillos móviles , Buffet utilizó resortes de aguja para controlar la apertura y el cierre de las llaves montadas en ejes. Los muelles de aguja se montan sobre postes atornillados directamente al cuerpo de madera del clarinete y se utilizan para todas las llaves, excepto las que tienen ejes pivotantes extremadamente cortos, que siguen utilizando simples muelles de láminas fijados longitudinalmente a la parte inferior de cada llave. Este es el método de funcionamiento de las llaves en los instrumentos de viento de madera anteriores a Boehm.
La acústica , el sonido y la técnica del clarinete del sistema Boehm son decididamente diferentes a los del clarinete anterior a Boehm. Shackleton escribe: "En particular, es fácil percibir que el clarinete anterior a Boehm, con orificios tonales bastante pequeños espaciados unos 2 cm entre sí, debería tener características muy diferentes del instrumento Boehm que lleva orificios tonales cada centímetro aproximadamente". El tono de las notas individuales y la entonación de la escala dependen de la relación precisa entre las resonancias. Por ejemplo, si la segunda resonancia prominente no está exactamente una octava más una quinta por encima de la fundamental, la resonancia no se construirá correctamente y, por lo tanto, dará como resultado un tono menos vibrante. El tono del clarinete del sistema Boehm es más abierto que el tono velado de sus predecesores. Las digitaciones en tenedor y en cruz crean un mayor número de orificios cerrados, otra causa del tono apagado del clarinete anterior a Boehm. Gracias a los avances en el sistema de llaves, el clarinete del sistema Boehm no depende de muchas de estas digitaciones, lo que permite más orificios abiertos y un tono más vibrante que renuncia al color único del clarinete anterior a Boehm. Además, los avances en el sistema de llaves de Boehm mejoraron notablemente la habilidad técnica de sus intérpretes. Los clarinetistas del sistema Boehm pudieron tocar utilizando patrones de digitación más secuenciales, mejorando así la precisión de los pasajes rápidos.
El clarinete con sistema Boehm completo es la única modificación ampliamente aceptada del diseño de Klosé y Buffet de 1843, aunque su complejidad, peso y costo adicionales le han impedido reemplazarlo por completo. Presenta cuatro mejoras que crean un sistema de digitación aún más simplificado. La primera mejora fue incluir un anillo de séptima en el instrumento; agregando un rango de mi bemol'/si bemol'' con dedos cruzados, muy similar al del saxofón moderno. A continuación, se agregó una clave articulada de do sostenido'/sol sostenido''; lo que permite hacer un trino de si/do sostenido' y fa sostenido''/sol sostenido'' en un tono casi perfecto con un patrón de digitación mucho más simple. También se agregó una clave de mi bemol grave porque es una nota que no existía en los clarinetes anteriores y es requerida por algunos compositores. La adición de la tonalidad de mi bemol también es conveniente cuando las partes del clarinete en la deben transponerse a simple vista en el instrumento en si bemol, de modo que la nota más baja del primero, mi (escrita) (que a menudo se requiere porque es parte del rango práctico de cualquier sistema de clarinete) se pueda tocar en el segundo como mi bemol (escrita). Finalmente, se agregó una tonalidad alternativa de la bemol/mi bemol para el cuarto dedo de la mano izquierda, lo que permite una digitación más eficiente de ciertos pasajes.
Se han hecho muchos otros intentos de crear nuevos sistemas de teclas para clarinete basados en el sistema Boehm. Ninguno ha logrado una aceptación sustancial, aunque algunos músicos todavía los utilizan.
El sistema Mazzeo fue inventado por Rosario Mazzeo en la década de 1950. Su característica principal es un mecanismo operado por cualquiera de los dedos anulares de la mano derecha que abre la tercera tecla de trino del dedo índice derecho para tocar el si bemol de garganta, en lugar de usar la tecla de registro, evitando así el compromiso tonal que proviene del uso del pequeño orificio de la tecla de registro para ventilar el si bemol.
El sistema McIntyre fue patentado el 9 de enero de 1962 [3] por Robert y Thomas McIntyre de Naugatuck, Connecticut . Desarrollaron un nuevo mecanismo para controlar las notas de garganta (la bemol, la y si bemol) utilizando solo los anillos de la mano izquierda, lo que permite tocar estas notas sin la necesidad de mover la posición de la mano izquierda. [4] Solo hay tres teclas de trino, en lugar de las cuatro del sistema Boehm estándar, para el primer dedo derecho. De lo contrario, las digitaciones son las mismas que en el sistema Boehm estándar.
Los McIntyres fabricaron y vendieron clarinetes utilizando su sistema, pero tuvieron que enfrentarse a una batalla cuesta arriba para comercializarlos. Además de la necesidad de que el clarinetista aprendiera las nuevas digitaciones de garganta, los principales inconvenientes del sistema eran el peso y la complejidad del mecanismo. Al carecer de fondos para trabajar en mejoras, los McIntyres intentaron interesar a un importante fabricante de clarinetes en el sistema, pero no pudieron llegar a un acuerdo y la producción del instrumento cesó.
El sistema NX fue desarrollado por el acústico y clarinetista Arthur Benade desde la década de 1970 hasta su muerte en 1987. [5] [6] El clarinete NX tiene una forma de orificio distintiva . Además, las diferencias con el sistema Boehm estándar incluyen: orificios separados para la llave de registro y para la garganta en si bemol, operados por una sola llave para el pulgar izquierdo a través de un mecanismo automático; eliminación de algunos orificios tonales redundantes, con algunos cambios resultantes en la digitación; y modificaciones de los espaciamientos de los orificios tonales, las profundidades de los orificios tonales y las alturas de las teclas para minimizar la turbulencia en el orificio.
El fabricante canadiense de clarinetes Stephen Fox ha realizado investigaciones adicionales en la línea de Benade [7] y ahora ofrece a la venta clarinetes con sistema NX hechos a medida.
La escala de Bohlen-Pierce es una escala tonal que divide el duodecimal en trece grados en lugar de doce , creando nuevos paisajes sonoros y experiencias auditivas en el campo de la música contemporánea. Puede ser relanzada en aerófonos con un orificio cilíndrico, como clarinetes y flautas de pan , pero también en metalófonos y glockenspiels. Un primer concierto con clarinetes de Bohlen-Pierce tuvo lugar el 20 de marzo de 2008 en la Universidad de Guelph , Ontario, Canadá, seguido de un concierto el 13 de junio de 2008 en la Hochschule für Musik und Theater Hamburg . El sistema de digitación del extremadamente raro clarinete de Bohlen-Pierce se basa en el sistema Böhm (clarinete), pero tiene menos teclas. [8] [9]
El sistema Wurlitzer Reform Boehm fue desarrollado a mediados del siglo XX por Fritz Wurlitzer , y actualmente los clarinetes Reform Boehm son fabricados por "Herbert Wurlitzer Manufaktur für Holzblasinstrumente GmbH" en Neustadt an der Aisch [10] y algunos otros fabricantes de clarinetes en Alemania. El sistema combina las características del calibre de los clarinetes del sistema Oehler con las digitaciones Boehm. Las diferencias entre este sistema y el Boehm estándar en el uso real incluyen diferentes digitaciones altissimo , una posición de mano más pequeña y una mayor resistencia del calibre que requiere más aire para tocar. [11]
No son los grandes fabricantes franceses, sino los relativamente pequeños fabricantes alemanes los que ofrecen los clarinetes Boehm opcionalmente con mecanismos adicionales, que mejoran la entonación o facilitan al intérprete la ejecución de determinados pasajes mediante nuevas empuñaduras redundantes. En primer lugar, se trata de los cinco mecanismos que Fritz Wurlitzer ha desarrollado para su clarinete Boehm Reform, pero que también se pueden instalar en clarinetes Boehm normales. Para evitar repeticiones, se hace referencia al artículo principal Sistema Boehm Reform (Desarrollo, 2.ª sección). Otras mejoras:
6. Un mecanismo para un mejor cambio de Mi grave a Fa# grave o de Si4 a Do#5, que también puede usarse para la ejecución de los trinos correspondientes.
7. Trinos B3/C#4 y F#5/G#5
8. Una llave de resonancia adicional en el lado derecho de la articulación inferior para mejorar el sonido de Bb3 y F#5 (mecanismo Acton)
9. En el caso de un clarinete Boehm con cáncamo alemán, también se pueden montar anillos alemanes en la articulación superior en lugar del francés (golpeado en el lado izquierdo). Esto hace que la conexión de los anillos en la articulación superior e inferior mediante un puente en el lado derecho sea obsoleta.
Los clarinetes de este tipo se construyen con la más alta calidad y a precios razonables. Solistas internacionales como Charles Neidich , Shirley Brill y Richard Haynes han encargado la fabricación de estos instrumentos.
A medio plazo, es probable que se abandone la producción de clarinetes Full Boehm, Reform Boehm y Benade-NX. Por un lado, se mantendrán los clarinetes Boehm estándar, relativamente económicos y fabricados industrialmente, con algún que otro modelo de gama alta equipado quizás con una o dos llaves adicionales, y por otro lado, los instrumentos solistas de altísima calidad fabricados individualmente según los deseos del clarinetista por las fábricas alemanas y austriacas.
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