Bingata (Okinawa:紅型, literalmente "estilo rojo") es unatécnicade teñido por reservala prefectura de Okinawa. Bingata generalmente presenta un patrón recargado de motivos naturales repetidos, como peces, flores y fauna, en una variedad de colores brillantes. Bingata se usa durantelos festivales tradicionales de Ryukyuany las presentaciones de artes tradicionales.
El bingata data del período del Reino Ryūkyū (siglo XIV), cuando la isla de Okinawa experimentó una afluencia de productos y técnicas de fabricación extranjeros. Se cree que se desarrolló como una síntesis de los procesos de teñido de la India , China y Java .
El término bingata (紅型) fue utilizado en Okinawa a principios del siglo XX por el Dr. Yoshitaro Kamakura, un erudito japonés, para referirse a la pintura con tintes. [1] Luego, Kamakura definió bingata después de haber estudiado los registros antiguos como una connotación de rojo cochinilla con cinabrio , que se importaba de Fujian , China. [1] El rojo cinabrio es el color más importante en la producción de bingata . [1] Kamakura luego concluyó que la terminología de "aplicar bin " eventualmente comenzó a referirse a la coloración de la tela en general, incluidos los tintes de cochinilla, amarillo, índigo y negro, que se aplicaban sobre la tela sobre una capa protectora de pasta de arroz. [1]
Se cree que las técnicas utilizadas en bingata se originaron en el sudeste asiático (posiblemente Java, o quizás China o India), y llegaron al Reino Ryukyu a través del comercio durante el siglo XIV. [2] El Reino Ryukyu, que tenía un fuerte sistema comercial entre Corea, Japón, China y otros países del sudeste asiático en los siglos XV y XVI, [2] utilizó técnicas de decoración de telas originarias de estos países para crear un estilo independiente de teñido con diseños inspirados en la naturaleza que reflejaban las islas Ryukyu. [2] La abundante flora y fauna le dio al tejido resultante una fuerte influencia natural, lo que resultó en el desarrollo de los diseños que se ven típicamente en bingata hoy.
En 1609, Japón invadió el Reino de Ryukyu y prohibió el comercio con países extranjeros. Japón exigió tributo al pueblo de Ryukyu en forma de producción artesanal y su gente se vio obligada a producir diversos tejidos, incluidos los paños de fibras de plátano conocidos como jofu y kafu . [3] Para mejorar la técnica bingata , el pueblo de Ryukyu invitó a artesanos extranjeros a la isla e hizo que su propia gente viajara al extranjero para dominar diversas técnicas artesanales. [2] Los bienes producidos para los japoneses por el pueblo de Ryukyu también eran juzgados por un estándar exigente y alto establecido por las autoridades reales, [2] lo que resultó en que los bienes exportados alcanzaran un alto nivel de artesanía que generó un fuerte deseo por las artesanías y los bienes de Ryukyu. En un informe de un enviado chino fechado en 1802, el escritor habla del hermoso bingata de Okinawa, comentando que las flores representadas en la tela eran tan vibrantes que la tela debe haber sido producida utilizando un "secreto de producción que no revelan a los demás". [4]
Los pigmentos utilizados en el bingata se importaban de Fukien y se utilizaban para teñir textiles. [4] Para lograr el color blanco, se utilizaba tiza molida o conchas en polvo. [4] Otros colores se conseguían utilizando cochinilla, bermellón, arsénico y azufre. Algunos diseños utilizaban hasta 18 aplicaciones de color diferentes. [5] Después de que el Reino de Ryukyu quedara bajo el dominio japonés, el pueblo Ryukyu ya no podía comerciar con estos pigmentos y buscó nuevas formas de continuar con su pintura. [4] La producción de las variedades más finas y brillantes de bingata se había detenido y los trabajadores se dedicaron a trabajar con los materiales que estaban fácilmente disponibles. [4] El índigo era todo lo que quedaba, por lo que la producción para el público en general se hizo popular. [4]
Solo tres familias tenían permiso especial para producir bingata . Cada familia tenía sus propios diseños que transmitían a las generaciones futuras. [6] Había un total de 45 tintoreros, los mejores residían en la capital de Shuri. [6] Para hacer las plantillas, se pegaban láminas finas de papel de morera con tanino de caqui, lo que las hacía gruesas y duraderas. [5] Luego se ahumaban y envejecían, y finalmente se dibujaban los diseños sobre el papel y se cortaban. [5] Hacer kimonos bingata era una tarea intensiva y solo la realeza o los ricos podían permitírselo. Los diseños se mantenían bajo un estricto control y la distinción entre clases se reconocía fácilmente por el kimono que se usaba. Los patrones para la casa real eran muy atrevidos y coloridos, [7] mientras que el público en general usaba patrones simples y oscuros de índigo o negro. [4] Solo la familia real usaba el amarillo, mientras que la nobleza usaba azul pálido. En ocasiones especiales, a los plebeyos se les daba permiso para usar ciertos colores especiales. [8] Las mujeres de la familia real eran muy particulares con sus kimonos y prohibían que cualquiera copiara el mismo estilo de patrón de kimono. [9] Los patrones pintados en los kimonos eran generalmente pájaros, flores, ríos y nubes sobre seda, lino y bashofu (una tela tejida con fibra de musa basjoo ). [10]
Durante la Batalla de Okinawa , se perdió mucho y la producción se detuvo debido a la destrucción de las tiendas. [6] Después de la guerra, un ex artista de bingata , Eiki Shiroma, fue al Japón continental en busca de plantillas bingata originales que habían sido tomadas por coleccionistas y soldados japoneses. [6] Encontró algunas y devolvió la vida al arte. [6] La ocupación estadounidense de Japón vio un nuevo tipo de cliente, y el negocio bingata floreció mientras las tropas compraban postales bingata como recuerdos. [9] El hijo de Eiki Shiroma, Eijun Shiroma, continúa la tradición familiar como la 15.ª generación de su familia en practicar las técnicas transmitidas desde la época en que se producía bingata bajo el patrocinio del Reino de Ryukyu. [11] Las obras de Eijun todavía se pueden ver hoy en su estudio Shimroma.
La pieza de bingata más antigua conocida se encontró en la isla de Kumejima y data de finales del siglo XV. [9] Los tintes para bingata se elaboran a partir de plantas e incluyen Ryukyuan ai (índigo), fukugi (un árbol alto de la familia Hypericum erectum ), suo ( Caesalpinia sappan ) y yamamomo ( Myrica rubra ), y como pigmento, shoenji ( cochinilla ), shu ( cinabrio ), sekio ( oropimente ), sumi ( tinta china ) y gofun ( aleurona )". [12] En los últimos años, se han creado variaciones de los pigmentos y se han utilizado hibiscos, flores de deigo [13] y hojas de caña de azúcar en los diseños. [13]
La producción de bingata requiere mucho trabajo: tres personas necesitan tres días para pintar el material de un solo kimono y luego un mes más para terminarlo. [14] Aunque los kimonos bingata son difíciles de conseguir, se pueden encontrar camisetas bingata hechas a mano por unos 40 dólares y cortinas noren por unos 200 dólares. Un kimono bingata de algodón puede costar unos 500 dólares y un kimono de seda, 1.000 dólares. [14]
Hay diez pasos que requieren mucha mano de obra para producir Ryukyu bingata : [5]
Se puede encontrar un ejemplo de bingata en The Journal of Decorative and Propaganda Arts. [15]