La Bicocca degli Arcimboldi es una villa aristocrática construida en la segunda mitad del siglo XV como residencia de campo de la Famiglia degli Arcimboldi . Antaño situada en una zona totalmente rural no lejos de Milán , ahora se encuentra dentro del distrito homónimo, en un contexto ahora totalmente urbanizado.
Después del período de la Aurea Repubblica Ambrosiana, durante la segunda mitad del siglo XV, la noble familia Arcimboldi de Parma hizo construir su villa de campo en esta zona, a unos cinco kilómetros al norte de Milán . Debe su nombre de "bicocca" a que se trataba de una especie de fortaleza o castillo de modestas proporciones , situado en la época en un contexto totalmente rural. [1]
Algunos estudios han identificado dos fechas de referencia para atribuir el período en el que se habría producido su construcción: por un lado, 1464, año en que se construyó el Banco Mediceo de Milán , del que procede el friso de hileras de cuerdas bajo el retablo con el se dice que deriva el lema droit semper ; en segundo lugar, 1488 , año de Hungría , la misión de Guido Antonio Arcimboldi a la corte de Matías Corvino , en conmemoración de la cual encargó la decoración del pórtico (ahora oculto por grafitis posteriores). [2]
Después de la extinción de los Arcimboldi , ocurrida en 1732, la villa pasó a los Arconati, luego a los Busca y más tarde a los Sormani . Durante la primera década del siglo XX fue objeto de una intensa restauración probablemente dirigida por Luca Beltrami y realizada por Ambrogio Annoni, arquitecto de la Sovrintendenza. La restauración, de carácter historicista, supuso la reconstrucción estilística de algunas partes del edificio, a partir de algunas trazas originales o siguiendo una analogía con algunos edificios similares de la época. En esta ocasión se intercalaron varias chimeneas y, en el frente oriental, una espadaña con un reloj. En 1918, la Bicocca degli Arcimboldi pasó finalmente a manos de los Pirelli, que habían establecido aquí en Bicocca el nuevo distrito de producción de Pirelli. La pequeña villa se convirtió en la sede del museo del caucho y de la escuela infantil para los hijos de los trabajadores de Pirelli. [2]
En 1933 se llevó a cabo una segunda restauración, también a cargo de Ambrogio Annoni, que se centró principalmente en la decoración del baño de señoras , descubierta durante la restauración anterior.
En la década de 1950, Piero Portaluppi llevó a cabo una tercera restauración que supuso la creación de una gran escalera y una redistribución más general de los espacios (dictada por las necesidades funcionales). Desde entonces, la Bicocca degli Arcimboldi se ha convertido en la oficina de representación de Pirelli , con salas de reuniones y comedor para ejecutivos. [2]
Durante la década de 1990, la villa fue objeto de una última restauración del jardín y del mobiliario, realizada bajo la dirección de Piero Castellini. Desde entonces, la Bicocca degli Arcimboldi no ha sufrido más intervenciones y hoy en día, aunque insertada en un contexto totalmente urbanizado, es uno de los raros ejemplos de arquitectura civil del siglo XV en el campo. [2]
Cerca de la Bicocca degli Arcimboldi tuvo lugar el 27 de abril de 1522 la famosa Batalla de la Bicocca , que enfrentó al ejército español de Carlos V de Habsburgo contra el ejército francés de Francisco I de Valois, durante la Cuarta Guerra Italiana (1521-1526). La batalla vio la derrota de los franceses, con un saldo de más de tres mil muertos: de ahí el famoso dicho: C'est une bicoque para simbolizar una derrota. En la capilla de Sant'Antonino en Segnano se puede encontrar una representación de la batalla .
Con la desaparición de la familia Arcimboldi en 1727, la villa pasó a manos de otras familias y experimentó una cierta degradación con el tiempo. Restaurado a principios del Novecento, acogió a partir de 1913 las primeras experiencias de una escuela al aire libre para niños con problemas de salud, promovida por la asociación privada Per la scuola' formada por médicos, profesores, ciudadanos e instituciones privadas, con una comité de patronas encabezado por la condesa Carla Visconti di Modrone y Maria Giovanna Pirelli. En 1918, fue adquirida por Pirelli, que ya poseía sus propios stabilimenti e borghi en las cercanías.
El edificio consta de tres niveles, desarrollándose en planta rectangular de 40 m de largo y 13 m de ancho. En el frente este, tiene un pórtico columnado desarrollado sobre cinco arcos de medio punto, colocados asimétricamente, con techo de armaduras de madera. La planta superior consta de una logia que se extiende por toda la superficie de la villa, cubierta por vigas de madera que sostienen las inclinaciones del techo. Un sótano con bóveda de crucería se extiende sólo parcialmente sobre una parte cuadrada del techo. La única conexión vertical antes de la restauración del siglo XX (en la que se introdujo una escalera interior de tres tramos) era la escalera exterior en la parte delantera al final de la fachada sur. [2]
Algunos frescos conservados en el interior del lavabo de señoras constituyen un ejemplo muy raro de representación del ocio y de las ocupaciones de las damas de la corte: representan momentos de la jornada de la señora, desde el despertar acompañado de música, hasta la partida al ajedrez, pasando por la preparación del cama nupcial. Están considerados uno de los mejores ciclos de frescos lombardos de todo el siglo XV. [2]
El edificio alberga numerosos testimonios de la decoración pictórica original, en diversos estados de conservación. En particular, las restauraciones realizadas en los años 90 han ayudado a consolidar y dar a conocer los restos de las pinturas que decoraban el retablo y el pórtico. [3]
En particular, se han restaurado dos figuras entre las ventanas del retablo: un dibujo preparatorio de un caballero de pie con armadura, que remite a rasgos estilísticos del gótico internacional , y una figura del siglo XVI , de tres cuartos de longitud. [4]
En el segundo piso, el llamado salón de las damas, que lleva el nombre del tema del ciclo de frescos del siglo XV que decora sus paredes, presenta varias escenas en las que se representan las distintas ocupaciones femeninas, enmarcadas entre pabellones. Sólo quedan cinco escenas legibles, gracias en particular a las restauraciones realizadas en 1933 por Mauro Pelliccioli, y representan a algunas mujeres preparando o arreglando sus camas, tocando música con algunos instrumentos musicales de la época, peinando lo que probablemente fue el dueña de la casa, jugando al ajedrez y cortando y cosiendo algunas telas (y en esta última escena también aparece representada una nana ). [5] Se puede leer que las escenas representan simplemente los diferentes momentos del día de la dueña de la casa, pero también remiten a la tradición de la Tacuina sanitatis , precisamente por la elección de ilustrar de manera realista momentos de la vida. Estos frescos, de fecha incierta (aunque pueden atribuirse con seguridad a la segunda mitad del siglo XV), presentan sin embargo peinados femeninos característicos, que los sitúan en diálogo con otros ciclos decorativos lombardos, y en particular los del Palacio Borromeo de Milán. [6]
Es gracias a las intervenciones realizadas por Piero Portaluppi en 1953, con la inserción de un escalador y la consiguiente eliminación del techo de la sala elegida para esta modificación, que las pinturas de la sala correspondiente al segundo piso parecen suspendidas. Varias figuras parecen concentradas en los ahorros de las clases adineradas : una mujer aparece decidida a pescar, otras dos recogen flores silvestres y un manojo de heno o paja , mientras dos intérpretes de instrumentos de viento ( bombardina y gaita ) acompañan los bailes de damas y caballeros ( Sin embargo, el ciclo es irregular y ahora se han perdido varias cifras). [7]
Los frescos del pórtico, en cambio, han desaparecido casi por completo, aunque queda un fragmento, reducido al estado de sinopia , de una de las escenas que debió componer un ciclo real en sus paredes. El tema de las pinturas se conoce, sin embargo, gracias a una oración compuesta en 1550 , con motivo del nombramiento como arzobispo de Milán de Giovannangelo Arcimboldi. Compuesto por el humanista Marcantonio Maioragio, el texto indica claramente cómo las diferentes escenas del ciclo representaron las diferentes etapas y momentos en los que vivió la misión diplomática llevada a cabo en Hungría por el predecesor del arzobispo, Guidantonio Arcimboldi, en nombre de los Sforza . [8] Las fuentes sitúan la misión en 1488, algunos meses después de la celebración por procura del matrimonio entre Juan Corvino , hijo ilegítimo del rey de Hungría Matías Corvino, y Bianca María Sforza (más tarde se casaría con el emperador Massimiliano de Habsburgo ). , tras la anulación de esta unión): el objetivo, además de zanjar delicadas cuestiones políticas, era acordar los detalles del viaje que la novia emprendería en los siguientes meses (o eso se pensaba) para llegar hasta su novio. [9] Las pinturas del pórtico fueron encargadas posteriormente por el propio Guidantonio para celebrar y recordar a la posteridad la misión diplomática que dirigió. [10]
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