Believers es el décimo episodio de la primera temporada de la serie de televisión de ciencia ficción Babylon 5. Se emitió por primera vez el 27 de abril de 1994. Sigue el dilema ético del Dr. Franklin después de que se encuentra con un niño moribundo cuyos padres se niegan a permitirle recibir el tratamiento que lo salvará, y la misión de la comandante Susan Ivanova de rescatar un barco de transporte varado en territorio Raider. [1]
El Dr. Franklin se enfrenta a un dilema ético cuando los padres de Shon, un niño alienígena moribundo, se niegan a dejarlo operar por razones religiosas. Su hijo sufre una enfermedad respiratoria mortal. Franklin confía en que puede salvar a Shon con una cirugía, pero la religión de la familia prohíbe la cirugía, debido a la creencia de que al cortar un cuerpo se libera el espíritu, reduciendo el cuerpo a una cáscara vacía. Mencionan que es algo que solo se hace con los animales de consumo en su cultura. La asociada de Franklin, la Dra. Hernández, ataca sus creencias, pero Franklin la reprende, diciéndole que tienen que trabajar con los padres, no en contra de ellos.
Sin embargo, cuando no obtiene el consentimiento de los alienígenas para la operación, decide apelar al comandante Sinclair y pedirle permiso para operar. Señala el precedente de la operación anterior para salvarle la vida a Kosh, el embajador Vorlon, realizada por el médico anterior de la estación en violación de las solicitudes de los Vorlon. Sinclair dice que decidirá en 24 horas. Durante este tiempo, los padres de Shon intentan convencer a los otros embajadores alienígenas para que intervengan en su nombre, pero ninguno de ellos está dispuesto a hacerlo. Incluso Sinclair descubre que la Tierra no quiere participar en esta decisión. Va a hablar con Shon para tomar su decisión. Aunque se da cuenta de que el niño quiere vivir, finalmente rechaza la solicitud de Franklin, para mantener la neutralidad cultural de la estación. Con Shon cerca de la muerte, sus padres pasan más tiempo con él antes de partir; tan pronto como se van, Franklin decide operar de todos modos.
La operación es un éxito y Franklin le señala a Shon que su espíritu no ha cambiado, pero cuando llegan los padres de Shon, lo tratan como un demonio sin alma y lo abandonan. Finalmente regresan por él, diciendo que han traído su "túnica de viaje", pero también que podrá "descansar". Después de que se van, Franklin revisa las notas de Hernández sobre la especie en la base de datos médica y se da cuenta de que habían traído una túnica utilizada para viajes espirituales, no físicos. Corre a las habitaciones de la familia, pero es demasiado tarde. Los padres ya han asesinado al niño, creyendo que de todos modos solo quedaba "un caparazón". Más tarde, Sinclair reprende informalmente a Franklin, sugiriendo que no debería haber preguntado en primer lugar. Tratando de consolar a Franklin, observa que el destino de Shon no habría cambiado independientemente de lo que Franklin hiciera.
En una subtrama, una teniente comandante inquieta Susan Ivanova consigue que Sinclair le permita liderar un escuadrón de cazas en territorio de los Raiders para rescatar un barco de transporte varado, el Asimov. Finalmente, termina yendo en contra de las órdenes y siguiendo a un explorador enemigo. Esto hace que descubra una flota de Raiders esperando en una emboscada. Detiene la emboscada, salvando así a las familias a bordo del transporte. [1]
El papel de la madre de Shon, M'ola, fue interpretado por Tricia O'Neil, quien es particularmente conocida por interpretar papeles de investigación, policíacos y de ciencia ficción. Interpretó a la presidenta de la Alianza Terrestre en la película para televisión Babylon 5: In the Beginning . Interpretó varios papeles en la franquicia de Star Trek , incluido el de la capitana Rachel Garrett, capitana del USS Enterprise NCC-1701-C en el episodio de Star Trek: The Next Generation , " Yesterday's Enterprise ".
La actriz y profesora de interpretación Silvana Gallardo interpretó el personaje de la Dra. Maya Hernández. Gallardo creó el Método Gallardo para la actuación y actuó junto a Charles Bronson en Death Wish II , donde interpretó a una víctima de violación. [2]
Babylon 5 eligió intencionalmente a un gran número de actores no blancos para varios papeles. El creador de la serie, J. Michael Straczynski, escribió: "Siempre he creído, y lo diré de nuevo, que si vamos a las estrellas, iremos TODOS". [3]
El departamento de maquillaje de Babylon 5 involucrado en este episodio, compuesto por Everett Burrell, Greg Funk, Mary Kay Morse, Ron Pipes y John Vulich, ganó el Premio Emmy de 1994 al Logro Individual Destacado en Maquillaje para una Serie por el episodio 5 de la temporada, "El Parlamento de los Sueños". [4]
Para sus escenas de efectos visuales, Babylon 5 fue pionera en el uso de escenas de imágenes generadas por computadora (CGI), en lugar de usar modelos físicos más costosos, en una serie de televisión. [5] Esto también permitió efectos de movimiento que son difíciles de crear usando modelos, como la rotación de naves de combate a lo largo de múltiples ejes, o la rotación y la inclinación de una cámara virtual. [6] Los efectos visuales fueron creados por Foundation Imaging utilizando 24 computadoras Commodore Amiga 2000 con software LightWave 3D y tarjetas Video Toaster , 16 de las cuales se dedicaron a renderizar cada cuadro individual de CGI, y cada cuadro tomó en promedio 45 minutos para renderizarse. El software de gestión de recursos interno administró la carga de trabajo de las computadoras Amiga para garantizar que ninguna máquina quedara inactiva durante el proceso de renderizado de imágenes. [7]
Los cazas Starfury fueron diseñados por Steve Burg como un diseño basado en funciones para un posible caza de gravedad cero. La posición de las cuatro cápsulas de motor en los extremos de la nave se inspiró en el diseño de Ron Cobb para el caza Gunstar de The Last Starfighter . [8] La forma básica de las alas del Starfury se inspiró en un diseño anterior no utilizado de Burg para una máquina de combate robótica militar, que originalmente había diseñado para Terminator 2. Esto se fusionó con la configuración de múltiples motores para formar el diseño del Starfury. Burg señala que las alas/puntales no eran aerodinámicos: estaban allí para alejar los motores del centro de masa. [9]
Los luchadores de los Raiders fueron diseñados por Ron Thornton . Él escribe: "Me quedé con ese diseño para diferenciar fácilmente entre el frente y la parte posterior. También era muy económico (no había muchos polígonos, lo cual era bueno porque muchos de ellos aparecerían en la pantalla) y era bastante icónico. Así que cuando luchaba con Starfuries era muy fácil saber quién era quién". [6]
La música para la secuencia del título y el episodio estuvo a cargo del compositor de la serie, Christopher Franke . Franke desarrolló temas para cada uno de los personajes principales, la estación, para el espacio en general y para las razas alienígenas, tratando de transmitir el carácter de cada raza. [10]
Como Babylon 5 fue concebido con un arco argumental general de cinco años , el episodio fue escrito como una historia individual y con otro nivel, donde se dieron pistas del arco argumental más amplio. El creador de la serie, J. Michael Straczynski, indica que los episodios se pueden ver por las historias individuales, las historias de los personajes o el arco argumental. [11]
Este episodio desarrolla la idea de las creencias de las diferentes razas sobre el alma . Rowan Kaiser escribe:
El concepto de "alma", introducido en "Soul Hunter" y continuado aquí, es un aspecto importante de la metafísica de Babylon 5. Aunque hay algunas citas de (el ateo) J. Michael Straczynski que indican que cree que la serie es ambigua sobre la realidad del alma, hay una gran cantidad de apoyo textual para Delenn y las creencias de los Minbari en el alma, a las que se hace referencia aquí. [12]
Rowan Kaiser, escribiendo en The AV Club , señala que este episodio hizo un buen trabajo al no favorecer una visión del mundo basada en creencias sobre otra, dejando que el espectador tome la decisión. Kaiser escribe que este episodio muestra el carácter del Dr. Franklin y las creencias éticas que lo impulsan: "Vemos que es un hombre con fuertes creencias éticas y una voluntad de meterse en problemas por ellas. Pero esas creencias están ligadas a una cierta arrogancia, demostrada cuando exige una disculpa en una aparente victoria sobre un Sinclair enojado. Es un verdadero golpe bajo de final para él". [13]
Kaiser también comenta sobre el final inusual de un episodio anterior al año 2000: "Diablos, 'el niño muere' es un final impactante ... Es una indicación de la creciente ambigüedad moral de la televisión, y otra pieza de evidencia para llamar a Babylon 5 una serie de televisión de transición crucial". [14]
Elias Rosner, escribiendo en el sitio web de la revista de entretenimiento Multiversity Comics , observa que el episodio trata del primer fracaso del personaje del Dr. Franklin en el programa. Rosner señala que en este episodio, el espectador comparte su visión del mundo. "Sin embargo, al final del episodio, se nos pide que no compartamos el horror del Dr. Franklin ante la muerte del niño a manos de sus padres. En cambio, se nos pide que cuestionemos nuestro propio sistema de creencias y las formas en que las personas anteponen el suyo al de los demás". [15]
Rosner señala que el episodio no juzga exclusivamente a Franklin ni a los padres, sino que, en cambio, señala los problemas que existen entre ambos. "Para Franklin, es su arrogancia al creer que sabe más, que sabe todo, sin importar lo que pase ... Para la familia, es su absoluta falta de voluntad para ceder para salvar la vida de su hijo y su orgullo". [16]
Concluye:
Es fácil demonizar a quienes tienen un sistema que contradice el nuestro. Es más difícil ver esas creencias y decir que son válidas. Es aún más difícil saber cuándo algo es verdaderamente malvado y cuándo simplemente se basa en un conjunto diferente de definiciones. Y es aún más difícil admitir que uno está equivocado. [17]
Jules-Pierre Malartre, escribiendo en el sitio de reseñas de ciencia ficción, Den of Geek , describe la actuación de Richard Biggs como el Dr. Stephen Franklin como "brillante" y "cargada de emociones", en un poderoso episodio que trata un tema atemporal: el avance científico versus la religión. Malartre señala que no se trata de una cuestión de lo correcto versus lo incorrecto, sino más bien de los pros y los contras de "una religión que ha sobrevivido a viajes más rápidos que la luz en conflicto con los valores sociales de una comunidad multicultural y avanzada ... y las creencias personales de un médico con el poder de la vida sobre la muerte". [18]
Concluye: "Aunque algunas personas han estado diciendo que la primera temporada fue un desastre, los primeros episodios de la primera temporada [como] 'Believers', 'Deathwalker' y 'Mind War' ya estaban marcando el tono para un programa de ciencia ficción muy maduro y que invita a la reflexión". [19]
En realidad, estamos utilizando una cantidad bastante grande de actores hispanos en la serie, junto con otros grupos. Simplemente elegimos a un actor llamado José Rey para el papel de un personaje llamado Eduardo Delvientos, así como a una gran cantidad de asiáticos y afroamericanos como senadores, asesores, médicos, etc. Siempre he creído, y lo diré de nuevo, que si vamos a las estrellas, iremos TODOS
... o nadie irá.
Y aunque esto pueda parecer impactante ahora, a principios y mediados de los años 90, los efectos especiales generados por computadora no eran la opción predeterminada para los efectos especiales de ciencia ficción. La mayoría de los grandes programas y películas de ciencia ficción (como
Star Trek
) todavía usaban modelos físicos, que son notoriamente más caros. Pero todas las naves espaciales y estaciones espaciales
de Babylon 5
se hicieron en una computadora.
En el caso de "Midnight", ¿se puede seguir ese programa y disfrutarlo absolutamente en sus propios términos? Creo que ese es el caso. Hay otro nivel allí, las "pequeñas pistas y sugerencias" que mencionas, que simplemente pasarán desapercibidas para la mayoría de los espectadores ocasionales y no interferirán de ninguna manera con su visualización del episodio
... pero si estás prestando atención y las captas, agrega un nuevo nivel. Cuanto más ves, más comienzas a percibir ese segundo nivel. Es un efecto acumulativo que no disminuye los episodios individuales como independientes.
Por mucho que algunas personas hayan estado diciendo que la primera temporada fue un desastre, los primeros episodios de la primera temporada [como]
Believers
,
Deathwalker
y
Mind War
ya estaban marcando el tono para un programa de ciencia ficción muy maduro y que invita a la reflexión. Es cierto que no tenía el atractivo comercial de otros programas de televisión convencionales, pero Babylon 5 proporcionó a los ávidos aficionados a la ciencia ficción algo en lo que hincar el diente.