El Monasterio de Batalha ( en portugués : Mosteiro da Batalha ) es un convento dominico en el municipio de Batalha , provincia histórica de Beira Litoral , en el centro de Portugal . Originalmente, y oficialmente, conocido como el Monasterio de Santa María de la Victoria ( en portugués : Mosteiro de Santa Maria da Vitória ), fue erigido en conmemoración de la Batalla de Aljubarrota de 1385 y serviría como iglesia funeraria de la dinastía Aviz del siglo XV de la realeza portuguesa. Es uno de los mejores y más originales ejemplos de arquitectura gótica flamígera tardía en Portugal, entremezclada con el estilo manuelino . El monasterio es un monumento histórico y cultural y fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1983.
El monasterio fue construido para agradecer a la Virgen María la victoria portuguesa sobre los castellanos en la batalla de Aljubarrota en 1385, cumpliendo una promesa del rey Juan I de Portugal . La batalla puso fin a la Crisis de 1383-1385 .
Su construcción se prolongó durante más de un siglo, desde 1386 hasta 1517, durante el reinado de siete reyes. Fueron necesarios los esfuerzos de quince arquitectos ( Mestre das Obras da Batalha ), aunque para siete de ellos el título era meramente honorífico. La construcción exigió un esfuerzo enorme, con extraordinarios recursos humanos y materiales, y se emplearon nuevas técnicas y estilos artísticos, hasta entonces desconocidos en Portugal.
Las obras comenzaron en 1386 a cargo del arquitecto portugués Afonso Domingues, que las continuó hasta 1402. Fue él quien trazó el plano y muchas de las estructuras de la iglesia y del claustro son obra suya. Su estilo era esencialmente gótico radiante , aunque hay influencias del periodo perpendicular inglés . Hay similitudes con la fachada de la catedral de York y con la nave y el crucero de la catedral de Canterbury .
Le sucedió Huguet entre 1402 y 1438. Este arquitecto, de probable origen catalán , introdujo el estilo gótico flamígero , que se manifiesta en la fachada principal, la cúpula de la sala capitular cuadrada , la capilla del Fundador, la estructura básica de las Capillas Imperfectas y las naves norte y este del claustro principal. Elevó la altura de la nave hasta los 32,46 m. Al alterar las proporciones hizo que el interior de la iglesia pareciera aún más estrecho. También completó el crucero , pero murió antes de poder terminar las Capillas Imperfectas.
Durante el reinado de Alfonso V de Portugal , el arquitecto portugués Fernão de Évora continuó la construcción entre 1448 y 1477, añadiendo el Claustro de Alfonso V. Le sucedió el arquitecto Mateus Fernandes el Viejo en el período 1480-1515. Este maestro del estilo manuelino trabajó en el portal de las Capelas Imperfeitas. Junto con el famoso Diogo Boitac realizó la tracería de las arcadas del Claustro Real. Las obras del convento continuaron durante el reinado de Juan III de Portugal con la adición de la bella tribuna renacentista (1532) de João de Castilho . La construcción se detuvo cuando el rey decidió poner todos sus esfuerzos en la construcción del Monasterio de los Jerónimos en Lisboa.
El terremoto de 1755 causó algunos daños, pero mucho mayores fueron los causados por las tropas napoleónicas del mariscal Masséna , que saquearon e incendiaron el complejo en 1810 y 1811. Cuando los dominicos fueron expulsados del complejo en 1834, la iglesia y el convento fueron abandonados y dejados en ruinas.
En 1840, el rey Fernando II de Portugal inició un programa de restauración del convento abandonado y en ruinas, salvando esta joya de la arquitectura gótica. La restauración se prolongó hasta principios del siglo XX. Uno de los últimos arquitectos fue el maestro cantero José Patrocinio de Sousa, encargado de la reconstrucción del monasterio. Fue declarado Monumento Nacional en 1907. En 1980 el monasterio se convirtió en museo.
El convento de Batalha fue añadido en 1983 por la UNESCO a su lista de Patrimonio Mundial.
El convento se encuentra apartado del pueblo.
La fachada occidental, orientada hacia la gran plaza con la estatua ecuestre del general Nuno Álvares Pereira , está dividida en tres por contrafuertes y enormes pilastras: la Capilla del Fundador ( Capelo do Fundador ), el muro lateral de una nave lateral y el portal saliente. En el lado derecho de esta fachada se encuentran las Capillas Inacabadas ( Capelas Imperfeitas ), una estructura octogonal independiente añadida al complejo.
Al este, junto al coro de la iglesia, se encuentra la Sala do Capítulo . El claustro de D. João I linda con la iglesia y esta sala capitular. La estructura continúa hasta el claustro de D. Afonso V. En el lado norte del complejo se encuentra la Tumba del Soldado Desconocido de la Primera Guerra Mundial.
El portal muestra en la arquivolta una profusión de 78 estatuas, repartidas en seis filas, de reyes, ángeles, profetas y santos del Antiguo Testamento, cada una bajo un baldaquino . Los paneles laterales muestran (copias inferiores de) estatuas de los apóstoles, uno de ellos de pie sobre un diablo encadenado. El tímpano muestra a Cristo entronizado, sentado bajo un baldaquino y flanqueado por los cuatro evangelistas, cada uno con su propio atributo.
La iglesia es amplia y estrecha (22 m) en proporción a su altura (32,4 m). La nave fue elevada a su altura actual por el segundo arquitecto, Huguet, alterando las proporciones de la iglesia y dándole su aspecto actual. Su interior da una impresión sobria y desnuda por su falta de ornamentos y estatuas en la nave. Las bóvedas de crucería, sostenidas por pilares compuestos, están cerradas por claves ornamentadas . La luz entra en la iglesia a través de diez vidrieras del triforio y las altas ventanas tracerías de los muros laterales y el crucero y a través de las dos filas de ventanas lanciformes del coro. El coro se extiende en transeptos de dos tramos y consta de cinco capillas absidales , con la central saliente.
Probablemente Batalha contó con el primer taller de vidrieras de Portugal. El arte fue introducido en Portugal por artistas alemanes de las regiones de Franconia y Núremberg. Las vidrieras más antiguas datan de finales de la década de 1430. Pero las vidrieras ojivales manuelinas del coro datan de las décadas de 1520 y 1530 y fueron realizadas por maestros portugueses, entre ellos Francisco Henriques . Representan escenas de la vida de Jesús y María: la Visitación, la Epifanía, la Huida a Egipto y la Resurrección de Cristo.
El arquitecto Mateus Fernandes y su esposa están enterrados bajo una losa de mármol cerca del portal. La tumba del caballero Martim Gonçalves de Maçada, que salvó la vida al rey durante la batalla de Aljubarrota, se encuentra cerca de la Capela do Fundador.
La Capilla del Fundador, de planta cuadrada , fue construida entre 1426 y 1434 por el arquitecto Huguet por orden del rey Juan I para convertirse en el primer panteón real de Portugal. Ofrece una síntesis perfecta entre el gótico flamígero y el estilo perpendicular inglés, ya que Felipa de Lancaster había traído consigo a algunos arquitectos ingleses. La capilla consta de tres tramos hipotéticos y un octógono central reforzado por ocho pilares, adornados con croquets , que sostienen arcos profundamente peraltados.
Bajo la bóveda estelar del octógono se encuentra la tumba conjunta del rey Juan I de Portugal (fallecido en 1433) y su esposa Felipa de Lancaster (fallecida en 1415). Sus estatuas yacen con sus galas, con las manos entrelazadas (que expresan las buenas relaciones entre Portugal e Inglaterra) y la cabeza apoyada sobre una almohada, bajo baldaquinos profusamente ornamentados. Los escudos de armas de las casas de Aviz y Lancaster están sobre estos baldaquinos, junto con las insignias de la Orden de la Jarretera . En la placa que cubre la tumba están inscritos en repetición los lemas del rey Por bem ("para bien") y de la reina Yl me plet ("Estoy complacida").
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Este octógono está rodeado por un deambulatorio con bóvedas complejas. En el muro sur se alzan una hilera de arcos rebajados con las tumbas de los cuatro hijos menores de Juan I, junto con sus esposas. De izquierda a derecha: Fernando el Santo Príncipe (soltero, murió prisionero en Fez en 1443; sus restos corporales fueron recuperados más tarde y trasladados aquí en 1473); Juan de Reguengos , el condestable de Portugal (m. 1442), con su esposa Isabel de Barcelos (m. 1466); Enrique el Navegante (bajo un baldaquino, m. 1460, soltero); y Pedro de Coímbra ( regente de Alfonso V, 1438-1448, que murió en la batalla de Alfarrobeira en 1449; sus restos fueron trasladados aquí en 1456) con su esposa Isabel de Urgell (m. 1459).
Las tres tumbas del muro oeste son copias de las tumbas originales del rey Afonso V (r. 1438-1481), Juan II (r. 1481-1495) (vacía porque los soldados de Masséna tiraron los huesos) y su hijo y heredero, el príncipe Afonso (que murió en un accidente a los diecisiete años, antes que su padre).
Las Capelas Imperfeitas ("Capillas inacabadas") son un recordatorio de que el monasterio nunca se terminó. Forman una estructura octogonal separada, añadida al coro de la iglesia (a través de un trascoro), y solo se puede acceder desde el exterior. Fueron encargadas en 1437 por el rey Eduardo de Portugal ("Dom Duarte", fallecido en 1438) como segundo mausoleo real para él y sus descendientes. Pero él y su reina Leonor de Aragón son los únicos enterrados aquí (Leonor murió en el exilio en Toledo en 1445; sus restos fueron trasladados aquí en 1456).
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El diseño original, iniciado por Huguet, fue modificado por sucesivos arquitectos, especialmente por Mateus Fernandes (que está enterrado en el interior de la iglesia). La rotonda octogonal tiene siete capillas hexagonales radiales. En las esquinas de las capillas se encuentran los enormes contrafuertes inacabados que debían sostener la bóveda. Estos pilares, diseñados por Diogo Boitac , están decorados con motivos manuelinos tallados en piedra.
El portal, de quince metros de altura, fue construido en un principio en estilo gótico, pero Mateus Fernandes lo transformó hasta convertirlo en una obra maestra de estilo manuelino (finalizada en 1509). Está completamente decorado con un encaje de suntuosos y estilizados motivos manuelinos: esferas armilares , ángeles alados, cuerdas, círculos, tocones de árboles, arcos en forma de trébol y floridos salientes. Este homenaje del rey Manuel I a su predecesor, el rey Eduardo, menciona su lema Leauté faray tam yaserei ("Siempre seré leal"). Este lema se repite más de doscientas veces en los arcos, bóvedas y pilares de las capillas.
La logia renacentista , añadida hacia 1533, probablemente estaba destinada a los músicos y se atribuye al arquitecto João de Castilho .
La Sala do Capitulo recuerda a los visitantes el motivo militar de la fundación del monasterio: una guardia de honor militar formada por dos centinelas vigila las tumbas de dos soldados desconocidos muertos en la Primera Guerra Mundial .
Esta sala cuadrada destaca especialmente por su bóveda estrellada, que carece de soporte central y ocupa un espacio cuadrado de 19 metros de lado. Se trataba de una idea tan atrevida en su época que se utilizaron presos condenados a muerte para realizar la tarea. Se completó tras dos intentos fallidos. Cuando se retiraron los últimos patíbulos, se dice que Huguet pasó la noche bajo la bóveda para acallar a sus críticos.
La vidriera renacentista del muro este data de 1508. Representa escenas de la Pasión y se atribuye a los pintores portugueses Maestro João y Francisco Henriques.
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El Claustro Real no formaba parte del proyecto original, sino que fue construido por el arquitecto Fernão de Évora entre 1448 y 1477. Su sobrio aspecto exterior contrasta marcadamente con el estilo gótico flamígero de la iglesia. La decoración de tracería tallada en estilo gótico (que incluye cuadrifolios , flores de lis y rosetas ) de Huguet en el deambulatorio forma una combinación acertada con el estilo manuelino de las rejas de las arcadas, añadidas posteriormente por Mateus Fernandes. Se alternan dos motivos diferentes, uno con la cruz de la Orden de Cristo y el otro con armilares.
Las columnillas que sostienen estas intrincadas pantallas de arcadas están decoradas con motivos espirales, armilares, flores de loto, ramas de zarzamora, perlas y conchas y vegetación exótica.
Situada en el ángulo noroeste del Claustro Real , esta obra de Mateus Fernandes consta de una fuente y dos pilas más pequeñas encima, iluminadas por la luz que se filtra a través de las intrincadas tracerías de los arcos que la rodean.
Este sobrio claustro, situado junto al Claustro Real , es de estilo gótico convencional, con arcos de doble ojiva. Fue construido en la segunda mitad del siglo XV por el arquitecto Fernão de Évora. Contrasta con la extravagancia manuelina del Claustro Real, de mayor tamaño . Las claves de la bóveda llevan los escudos de D. Duarte I y Afonso V.
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