« Ballade pour Adeline » ( en francés , «Balada para Adeline») es una canción instrumental de 1977 de Richard Clayderman , compuesta por Paul de Senneville . Paul de Senneville compuso la pieza como tributo a su hija recién nacida, Adeline. [1] En 2020 [actualizar], las ventas mundiales de la grabación alcanzaron los 22 millones de copias en 38 países. [2] Sigue siendo el éxito característico de Clayderman .
El trompetista francés Jean-Claude Borelly grabó su versión a principios de la década de 1980, que utilizó la misma pista instrumental que la grabación original.
Richard Clayderman interpretó un dueto de la canción con el guitarrista Francis Goya en 1999 y se publicó en su álbum de estudio, Together . Esta grabación también utilizó la misma pista de acompañamiento.
En 2007 , Richard Clayderman lanzó una nueva versión de esta pieza en su álbum de estudio A Thousand Winds , para celebrar los 30 años del lanzamiento original de "Ballade Pour Adeline". Clayderman estuvo acompañado por un nuevo arreglo de cuerdas de Olivier Toussaint.
En 1976, Richard Clayderman (cuyo verdadero nombre era Philippe Pagès) recibió una llamada telefónica de Olivier Toussaint , un conocido productor de discos francés que, junto con su socio Paul de Senneville , buscaba un pianista para grabar una suave balada para piano. Paul había compuesto esta balada como homenaje a su segunda hija recién nacida, “Adeline”. [3] Philippe Pagès, de 23 años, fue audicionado junto con otros 20 aspirantes y, para su sorpresa, consiguió el trabajo. [4] "Nos gustó de inmediato", dice Paul de Senneville, "su toque muy especial y suave en los teclados combinado con su personalidad reservada y su buena apariencia nos impresionó mucho a Olivier Toussaint y a mí. Tomamos nuestra decisión muy rápidamente".
Philippe Pagès cambió su nombre por el de Richard Clayderman (adoptó el apellido de su bisabuela para evitar que se pronunciara mal su verdadero nombre fuera de Francia) y el sencillo vendió 22 millones de copias en 38 países. Se llamó "Ballade pour Adeline". "Cuando lo fiché", dice Olivier Toussaint, "le dije que si vendíamos 10.000 sencillos sería maravilloso, porque en aquella época era música disco y no podíamos apostar a que una balada así fuera un éxito... No podíamos imaginar que fuera a triunfar tanto". [2]
Compuesta originalmente para piano solo, la grabación de Clayderman incluye un acompañamiento de cuerdas , teclado, guitarra, bajo y batería. Esta melodía también se ha interpretado en algunas ocasiones con guitarra.
La introducción utiliza principalmente arpegios para crear la imagen del agua. El crescendo y el decrescendo contribuyen al contorno de la pieza. Por último, el uso de semicorcheas en la introducción acelera el ritmo de la pieza, haciéndola suave y fluida. La pieza comienza dulcemente con (I-IV-V7-I)x2. Es un estilo simple T-PD-DT. Aquí el compositor usó el cambio en la dinámica para enfatizar la diferencia entre la frase antecedente y la consecuente. Nuevamente, aquí el compositor usó semicorcheas para agregar diferentes estilos. Hasta cierto punto, la serie de ocho semicorcheas puede sonar yuxtapuesta al estado de ánimo suave/dulce creado en la pieza. En B nuevamente, el efecto de ensueño se enfatiza con la introducción de las semicorcheas. En el compás 11, comienza desde F y avanza paso a paso. Crea dirección tanto en la pieza como en la frase. Además, parece estar anticipando un clímax. En el compás 12, el tono descendente se "acelera", como podemos ver en la mano derecha, con una rápida disminución de EDCB. Esta frase EDCB parece ser un poco "extra", ya que la melodía vuelve a E y continúa con su ritmo original de movimiento descendente. Finalmente, la dirección de la pieza oscila hacia arriba hasta alcanzar un ritmo completo. Se mueve 3 octavas progresivamente en 2 compases y pasa de G a G. La melodía está acompañada por acentos alternados en G y D en la mano izquierda. La diferencia en su dinámica de p a ff también lleva una octava más alta que en A. El rango de G también se ha ampliado para incluir más notas y añadir volumen a C. El E en el compás 3 se omitió y en el compás 17 se reemplazó por G. Este fenómeno de "octava en la mano derecha" se extiende aquí por todo A'. [5]