Audio Magazine fue una publicación periódica publicada entre 1947 y 2000. Fue la revista de audio de mayor trayectoria en Estados Unidos. [1] Audio publicó reseñas de productos de audio y tecnología de audio, así como artículos informativos sobre temas como la acústica , la psicoacústica y el arte de escuchar. Audio afirmó ser la sucesora de la revista Radio , que se estableció en 1917. [2] La revista tenía su sede en Filadelfia .
Audio comenzó su andadura en Mineola, Nueva York, en 1947 como Audio Engineering con el propósito de publicar nuevos desarrollos en ingeniería de audio. En 1948, se fundó la Audio Engineering Society (AES) y en 1953 comenzaron a publicar su revista académica definitiva, el Journal of the Audio Engineering Society . [3] La revista Audio Engineering abandonó la palabra "ingeniería" en 1954 y pasó a centrarse más en el consumidor y los aficionados, manteniendo al mismo tiempo un punto de vista científico serio. En 1966, la sede de Audio se trasladó a Filadelfia y la publicación periódica fue impresa por North American Publishing Company. [4]
En 1979, CBS compró Audio a su editor de Filadelfia y trasladó las operaciones a Nueva York. [5] CBS luego compró un grupo de revistas de Ziff-Davis , incluyendo a su competidora Stereo Review , que pronto se encontró compartiendo espacio de oficina (pero no personal) con Audio . En octubre de 1987, Peter Diamandis lideró una compra gerencial de la división de revistas de CBS con 19 revistas con $650 millones de financiación de Prudential Insurance . [6] Diamandis Communications Inc. pronto vendió siete revistas por $243 millones y en abril de 1988 vendió Audio y el resto de las revistas a Hachette Filipacchi Médias por $712 millones. [7] Peter Diamandis permaneció en control del grupo de revistas y en 1989 compró la revista de audio competidora High Fidelity y fusionó sus listas de suscripciones y anunciantes con las de Stereo Review , despidiendo al personal de High Fidelity y cerrando su impresión. [8]
La última aparición de Audio fue en el número combinado de febrero/marzo de 2000. [9] El editor del grupo estadounidense Hachette Filipacchi Media, Tony Catalano, dijo a los periodistas que los problemas en el sector del audio de alto rendimiento llevaron a la cancelación de la revista. Sound & Vision , la sucesora de Stereo Review , se convertiría en la única revista del grupo editorial que contuviera reseñas de equipos de audio para el hogar. [10]
Eugene "Gene" Pitts III trabajó durante más de 22 años como editor de Audio [11] antes de ser reemplazado en 1995 por Michael Riggs, editor ejecutivo de Stereo Review y ex editor de High Fidelity , a quien luego se unió en 1999 Corey Greenberg en un intento de último momento por revivir los menguantes ingresos publicitarios. [12] Pitts compró The Audiophile Voice en 1995 a The Audiophile Society, un club en el área de tres estados alrededor de la ciudad de Nueva York. [13]
La revista Audio era conocida por sus reseñas de equipos, que eran inusuales por su concentración en mediciones y especificaciones objetivas en lugar de opiniones subjetivas. Los colaboradores de Audio incluían ingenieros de audio respetados , muchos de ellos activos en AES. Harry F. Olson , Howard A. Chinn , John K. Hilliard , Harvey Fletcher y Hermon Hosmer Scott , todos ellos ganadores de la Medalla de Oro de AES, estaban entre los expertos pioneros en audio que llevaron sus descubrimientos a las páginas de Audio . Richard Heyser, inventor de la espectrometría de retardo de tiempo, escribió artículos para Audio en la década de 1980, incluida su columna Audio's Rosetta Stone . A menudo revisaba altavoces durante su breve mandato. Don Keele siguió a Heyser, utilizando el análisis TEF en sus revisiones de altavoces. Don Davis, fundador de Syn-Aud-Con, escribió artículos ocasionales y cartas al editor. Ken Pohlmann, autor y educador de audio digital, [14] y David Clark, fundador de la empresa David Clark y experto en procedimientos de prueba doble ciego imparciales y creador de la prueba ABX , escribieron artículos para Audio . [15]
En 1972, Robert W. "Bob" Carver escribió un artículo sobre su diseño de amplificador de 700 vatios, el Phase Linear PL-700. A partir de entonces, los productos de Carver fueron reseñados con frecuencia en la revista. Bob Carver escribió un artículo sobre su desarrollo de la holografía sónica, un experimento en psicoacústica aplicado a la física de los altavoces. [16]
En 1984, apareció una columna llamada "Auricles", que ofrecía reseñas de equipos puramente subjetivas que no incluían mediciones de rendimiento ni hacían hincapié en las especificaciones. Se invitó a nuevos colaboradores que no fueran ingenieros a que reseñaran productos de audio. Después de una década de "Auricles", al menos un observador calificó el cambio en el contenido editorial como una indulgencia en la "fantasía". [15]
